《脸庞，村庄》
“我们感性体验中的那种敏锐感正在逐步散失”...
艺术是什么？艺术可以用来做些什么？
在街上随便拉上一个人问上述问题，他一定会觉得你有病。
我们普通人离艺术很遥远，实在不能理解为什么一幅画一张照片会被拍出高昂的价格。一方面理解艺术所需的专业、获悉历史文化等门槛，让我们望而生畏，更不愿主动浸淫其中获得乐趣；另一方面，我们的感官正遭受着娱乐信息的轰炸，艺术除了被包装成消费品，几乎没有容身之地。
不负责任的说，艺术对常人的作用是：在庸俗的生活中，间接性的突发的滥情；这种情绪像呼吸一样不自知的发生，事后想起来又让人脸红，或许是因欣赏的方式过于廉价导致。
纪录片拍摄着一老一少两个摄影师，行驶在法国的村庄和工厂，拍摄他们一路上遇到的人，并在墙上涂抹出巨幅肖像画。
在废弃的矿工宿舍，将早已离开人世的矿工影像，重新“复活”在宿舍墙上。
还有那些无人知晓的平凡人：农场主、女服务员、邮政员大叔；这些聚光灯不曾照耀到的人物，而他们的照片被曝光在大庭广众。
……
摄影是无情的，照片记录下来的那一刻，见证了时间的无情，却又饱含着事物存在的温情。——“就像你不能拥有现在，但可以拥有过去”
应该说，这是一次人文关怀式的“在场证明”：“无中生有”的是影像，也是一段段鲜活的人生。
苏珊·桑塔格说：
“我们能够以相机影像了解世界，而这样的了解，与“认识”是背道而驰的，因为真正的认识必须由不以表象看世界作为起始。因此，我认为严格说来，我们从未能够透过一张照片而真正理解任何事情。”
《脸庞，村庄》记录了无数的脸庞，又通过“影像+叙述”的方式让我们看清了影像背后的延伸，看清了在平凡人在各自生活领域的伟大之处。观众就是通过两位摄影师所拍摄的画面、进行的对话，看见了隐藏在乡野人群间的艺术。
到了这时，我依旧没有资格回答文章开头提出的问题，但通过此片我确切的感受到了艺术的魅力，仿佛是摸着黑开门，在门外窥见了一个新世界。
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