【科普散文】梵高的透视比例尺

梵高其实是很重视常规的绘画技法的，他画的人和景物有变形，但那种变形也是符合结构规律的变形。...



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有一个叫大卫·霍克尼（David Hockney）的家伙，写了一本书，叫《隐秘的知识——重新发现西方绘画大师的失传技艺》，这本书网上有售。他做了很多研究，这本书里所阐述的是他研究的结论，这个结论就是，非常多的名垂青史的画家，作画是借助镜子、透镜、暗箱等等的器材的，所以他们才能画得那么逼真。这其中甚至拉斐尔、达芬奇都榜上有名。

出生于1936年的大卫·霍克尼本人是个艺术家，摄影师的身份使得他怀疑古代大师的“神乎其技”变得很有说服力。事实上普罗大众对他的发现很感兴趣，毕竟如今的普罗大众是比较喜欢听伟人不伟的故事的。



不管大卫·霍克尼的猜测里揭示了多少真相，有一点是可以肯定的，画家作画使用辅助工具其实很平常。大卫·霍克尼着眼的是古典画家可能使用的工具，其实连梵高这样现代派的画家，作画也是用工具的。我曾在一部法国拍摄的纪录片里获知梵高使用的工具（片中只是提到这个工具，无图），为梵高自制，专门校正画面的透视，像尺又像框子，主要解决的是近大远小的透视关系，我觉得称为透视比例尺应该还算恰当。









透 视

百度百科上是这样解释透视的：绘画理论术语。“透视”（perspective）一词原于拉丁文“perspclre”（看透），指在平面或曲面上描绘物体的空间关系的方法或技术。狭义透视学特指14世纪逐步确立的描绘物体，再现空间的线性透视和其他科学透视的方法。现代则由于对人的视知觉的研究，拓展了透视学的范畴、内容。广义透视学可指各种空间表现的方法。

可见在纸平面上画出立体的图像，必定需要解决透视问题，以符合人的视觉习惯。人眼看物与景，越远物与景会越小，并且颜色也会改变，直至模糊消失。透视是感性的画家和设计师必要面对的，但又绝对是一种理性的数据推断。所以很多设计专业招理科生，也所以就不要理科生和文科生相互鄙视了，连艺术与科学都从来不是什么对立，况乎文理科？









据研究，梵高的《有妇女在洗衣服的阿尔勒吊桥》、《夜间咖啡馆》、《曳起桥与打伞女士》、《阿尔勒的卧室》等作品，都是在他的透视比例尺辅助下完成的。再提一位中国人非常熟悉的俄罗斯画家，就是《伏尔加河上的纤夫》的作者列宾，他解决画面的透视问题使用的是直尺，他作画时会不断地使用直尺进行测量，以确保透视准确。





梵高其实是很重视常规的绘画技法的，他画的人和景物有变形，但那种变形也是符合结构规律的变形。所以动画片《挚爱梵高》能使用大量梵高的作品，画面的空间感那么好，或许透视工具功不可没吧。

最后，我来为透视做一个通俗和偷懒的总结，这就是近大远小、近宽远窄、近实远虚。不过这个总结相当笼统，是语文化的表述，把几何学给省略掉了。但是这个通俗的解释非常有助于我们理解人的视觉规律，也可很好地帮助初学绘画的小朋友观察事物。



本文作者：佘朝洁

图片来源于网络。

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