西文字体设计（一）

之前小编给大家介绍的都是汉字的字体设计方法，其实汉字设计方法众多，但是设计的核心思想是不变的。回到字体本身，...





之前小编给大家介绍的都是汉字的字体设计方法，其实汉字设计方法众多，但是设计的核心思想是不变的。回到字体本身，还是要表达字意。商业字体就主要表现行业的特性。

汉字设计就告一段落，今天开始小编会不时的跟大家来聊聊西文字体，我会分享自己的一些知识，经验，跟大家交流，共勉，也是我的一个自我提升的过程。

这系列的课程我希望给大家带来的不是生搬硬套的公式，字体设计本身就是一个从无到有的过程，更多时候是自身美感的累积过程。我想跟大家学习怎样在了解西文字体特性以及书写规则，设计出一个好的西文字体。

小编就不说太复杂的细枝末叶了吧，就拉丁字母的演化来说，字母首先来源于图画，是由古埃及的象形文字发展而来。然后腓基尼人大量使用字母。接着希腊人从腓基尼人的“腓基尼字母（22个）”中汲取了精华并添加元音后创造出自己的希腊字母。这样，希腊字母就成为了所有现代欧洲文字的鼻祖。

之后意大利半岛上的拉丁人，就是罗马人从中又发展出早期的拉丁字母体系，字母从22个变成23个。之后随着古罗马帝国的兴起，为了更好地统治欧洲和适应各民族的语言需求，便统一了文字形式，由I派生出J，由V派生出U和W，达到26个拉丁字母，形成了完整的拉丁字母系统。而在字母发展历史中最让我们垂涎三尺的，是伴随着古罗马建筑的出现，雕刻在石碑，胜利柱和凯旋门上被文艺复兴时期达芬奇的好有卢卡·帕西奥利称作“拥有神秘的上帝比例”的罗马大写体。





罗马大写体严正典雅，匀称美观，字脚于纪念柱的柱头相协调，字母的宽窄比例适当，是我们学习古典大写字母不可多得的美丽范体。

不过小编还是不太懂，到底上帝的比例是怎样的呢？？没关系，我们不妨先来看看图…



图中对字母各个部分的比例限定都表示得非常好，罗马大写体为了追求视觉上的和谐统一，所以字母都有一个统一的高度限定。字母的特征都是由平笔画书写而来的，就连曲线部分也是。字母O近似正圆形，C，D，G，Q都由O变化而成。A，H，N，T，U，V，X，Y，Z等对称形的字母字幅较宽，BEFKLPR等非对称形字母字幅较窄。在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，公元4世纪-7世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是形成小写字母的过渡字体。公元8世纪，法国卡洛琳王朝时期，为了适应流畅快速的书写需要，产生了卡洛琳小写体（carolingian）。它比大写字母写起来快，又便于阅读，于是在中世纪时的欧洲，大小写字母就一起被混用了。

产生于12，13世纪欧洲哥特艺术风格时期，是用来形容“黑暗的中世纪”的一种书写形式，字型笔画多用曲线取代直线线条，大写字母由双线或多线写成花体；小写字母多折列或呈尖角。整套字体削瘦，细长，复古，华丽又变化多样，装饰性极强，但可读性较差，常被用在经文抄录，古籍封面上。





好啦~小编今天就先给大家介绍到这里，基本上古典字体的发展就差不多讲完啦，接下来就是18世纪末19世纪初出现的“现代自由体”等字体类别。因为会牵扯到比较细节点的东西，所以我们还是下节课细致地讲。

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