看了这戏你就懂了，真正的顶级演员是什么演技水平
顾香兰(顾香兰)，这个角色只属于许晴。...
文
唐令
昨晚，八个小时的《如梦之梦》演完，坐在池座里的我如同，经历大梦一场，一时间难以分辨自己处在，剧中的哪个时空，又或者是现实，中的保利剧院。谢幕时，每个演员们都手捧蜡烛，穿过池座，最后围着环形舞台站，成一圈。池座离舞台很近，我能清晰地看见演员，们脸上的汗水和泪痕，就像能清晰地从身后，的掌声里分辨出啜泣声一样。
饰演盛年顾香兰(顾香兰)，的许晴并没有站在舞台的最中间，她站在左侧，行礼数次，焦点都在她身上。就好像她在《如梦之梦》里直到下本才算是，正式出场，但依旧是整，场戏的中心一样。
没有几位同年龄段的女星有许晴，这样的履历，《边走边唱》里的兰秀，《狂》里的蔡大嫂，《老炮儿》里的话匣子，《刀背藏身》里的阚智慧，《邪不压正》里的唐凤仪，她和华语电影中最顶级的那些，电影导演合作过，但这些角色加起来，都没有办法完全概括许晴，就算你看过她的全部角色，但只要你没看过赖声川的《如梦之梦》，你就不能说你，真正了解了许晴的演技。只有在看过这出戏以后，你才能说你是真正，懂了许晴，也懂了真正的顶级演员，的演技水平。
顾香兰这个角色，从烟花女子到伯爵夫人，从女画家到人体模特，从清洁工到帮佣者，她的人生跌宕起伏，串起了《如梦之梦》的梦境和轮回，也是顾香兰(顾香兰)这个角色人生，如戏的梦境。
《如梦之梦》的故事从医院开始，一位濒临死亡的绝症病人在医生，的引导下，讲述了他一生的故事，在辗转起伏的人生中，他找到了同样在病床上弥留的顾香兰，(顾香兰)，听她讲述了，自己的传奇一生。顾香兰的人生，这位绝症病人的人生，甚至《如梦之梦》里多个角色的人生，都有着这种相互呼应和，嵌套的关系。通过顾香兰，我们也得以从上世纪三十年代一直来到新千年，(新千年)。《如梦之梦》当然不仅仅是顾香兰(，顾香兰)的故事，它是一场时间和空间，的旅行，也是对生死别离的追寻，而作为故事的讲述者之，一的顾香兰(顾香兰)，是承担起这场，旅行史诗最重要的关键点。
该怎么形容顾香兰呢？神秘、性感、风情、复杂都不足以概括她，前面说过了，她的人生有太，多种不同阶段的状态，这也就意味着，顾香兰的身上，有一种宽广度和容纳力，顾香兰只是一个名字，在这个名字下面，可以是很多种，不同的女性状态，而演过那么多，不同角色的许晴，也同样有这样的宽广度，和容纳力。
这首先需要顾香兰很美，许晴当然满足，但美远远是不够的，所谓爱情的理想，与神话状态，本质其实是一种得不到，的状态，转化到顾香兰身上，那便是在对，感情熟稔的同时，又要有种未经世事的天真，和不可侵犯。
在天仙阁初始的表演里，许晴饰演的盛年顾香兰(顾香兰)和谭卓饰演的青年，顾香兰(顾香兰)同时出现，这是《如梦之梦》打破了时间和空间的处理。有时候，许晴会作为一个旁观者，绕着环形舞台行走，看着年轻时候的，自己的故事。
有时候，她又会进入到故事之中，成为那个被无数人谈论起，很多人甚至都不敢正眼看一眼的顾香兰，(顾香兰)。
在这个段落里，许晴就演出了顾香兰(顾香兰，)的那种「距离感」。当她环绕舞台的时候，你能感受到她身上，让人难以亲近的气场。当她面对客人微微鞠躬，的时候，你又能在那种优雅，里感受到一种不同的气质。
她的美里，没有逢迎感。也就是说，虽然她身不由己，但从来没有把自己放到迎来送往，的位置上。也正因为如此，当她和绸缎庄的少爷王德宝陷入爱情的时候，你也就会真的相信，顾香兰的确会如此。
这是许晴，用顾香兰的「未来」为顾香兰的「现在」所来带的可信度，这绝对是要完全读懂了顾香兰(顾香兰)这个阶段，的生存方式才能拿出来的表演。
许晴演出了顾香兰(顾香兰)身上那种得不到，的爱情的理想状态，这个得不到，既是对于男性而言，也是对于顾香兰自己而言，也为她和王德宝，的爱情悲剧埋下了伏笔。
在跟着法国伯爵亨利去，到法国之后，许晴又拿出了，另外一种表演状态。
但顾香兰依旧是顾香兰，这就意味着许晴必须要，演出一种「尴尬的美」。
在其他人说到自己听不懂，的话语时，顾香兰(顾香兰)的回应，总是有些迟钝、慢半拍，但许晴的眼神里的渴盼、声音里的好奇、身体姿态上的急切，却又带着一种充满求知欲的，天真与热情。当然，还有那么一丝丝无知的，可笑。
因为在这个时候，你能感觉到顾香兰(顾香兰)就像她，自己说的那样「自由」了。在巴黎开始学习艺术、接触画画的她，有了新的人生，开始有了为，自己活着的可能。
而在法国阶段的后期里，你又能看到许晴演出的和之前完全不同的，顾香兰(顾香兰)，在换上一袭红裙乃至波西米亚风格，的裙装后，顾香兰(顾香兰)，已经完全没有了此前的生涩，转而成长为，一种游刃有余的自如。
在这个阶段里，许晴对顾香兰(顾香兰)的处理在肢体，语言上更加丰富了，动作幅度也更大，甚至带入了一丝舞蹈的，解放感。
但这也是她痛苦的阶段，伯爵亨利并不喜欢这样，的顾香兰(顾香兰)，他只是想把她当做一个穿着旗袍的，藏品关在笼子里。一次争吵之后，顾香兰(顾香兰)终于，明白了伯爵对自己的真正看法。然后她转头对着聚会，上的众人喊出「喝酒」的助兴词，身体和语言里都，有种疯狂和释放的力量。
随后，她把手中的酒一饮而尽，绕场而行，在灯光暗下来的那一瞬间，抬手拭泪。
你无法不为此时的，顾香兰(顾香兰)落泪。
在知道伯爵其实是用假死来欺骗，和逃离自己之后，顾香兰(顾香兰)在全场，的注视下脱掉了自己的皮毛大衣，几乎是摔在了地上，就像是要摔掉之前的生活。
然后她又解掉了洋装，只留下里面的吊带睡裙，赤脚穿过池座，走到对面的舞台里，走到黑暗里，也走到未来里。
仆人说：「夫人，外面在下雪。」
但顾香兰没有丝毫迟疑，她只是用双臂环绕身体，就好像自己在鼓励自己，然后慢慢地迈步往前走去。
你能清晰地看见，许晴身体的颤抖，脸上的泪痕也清晰可见，好像她真的行走在，雪中一样。
走到对面舞台的路不长，但对于顾香兰而言，却是要抛弃自己全部前半生，的路程。
这就是那种顶级的表演。
不过，比起头牌、伯爵夫人、女画家状态的顾香兰，我更喜欢之后清洁工、人体模特、保姆、帮佣状态的顾香兰。
因为，在看到这些状态下的，顾香兰(顾香兰)时，你才会真正明白许晴在，顾香兰(顾香兰)这个角色里，一直贯穿着的表演灵魂。
她演绎的，是顾香兰这个人物的「活着」。
在离开伯爵的城堡之后，世界陷入战争，顾香兰没有地方可去，只能靠自己生存下去。
她说：「漫长的时间里，不能做别的，只能活着。」
为了活着，她做过以前和自己，觥筹交错的那些人的绘画模特，也做了街道清洁工，那是她最喜欢的工作，因为可以不用和任何人，打交道。她甚至还当过别，人家的保姆、帮佣，做了所有之前的自己完全不会，做的事。
一个小细节，某天，顾香兰(顾香兰)在，扫地时偶然遇见了过去的熟人，当对方喊出顾香兰的时候，许晴下意识的身体反应，是低头看了一眼，自己手里的扫帚，然后才匆忙跑掉。就这一低头一看，许晴就演出了顾香兰(顾香兰)，的过去和当下，因为只有一个拥有完全，不同的过去的扫地工，才会有这样的下意识反应。
而她跑起来时的那种体态，也和做头牌、做伯爵夫人时候的顾香兰，(顾香兰)完全不同，那是完全属于劳动，阶级的一种奔跑，不顾形象，优雅被抛之脑后，充满目的性。这目的性有时候是逃避自己，不想见到的那些人，更多时候是为了活着。
看到这里你再回头去看，就会发现其实许晴在顾香兰，(顾香兰)的每个阶段，都在演绎她是如何「活着」的。
最开始的她，是在规矩中活着的，不能见自己想见的人，不能说自己想说的话。那是种仰人耳目式的活着，许晴的优雅，沉默，观望，都诠释了这种活着的方式里那种，微妙的服侍感。
而战争年代颠沛流离的她，做了最艰苦的工作，但也只有在这个时刻，她才真正为自己活着。在巴黎的小阁，楼上租住的她，坐在小床上重新开始，画画的时候，拥有了从窗户里看出去，的整个巴黎，也拥有了全部的自由。
这么多不同的顾香兰，这么多种不同的人生，你很难想象到它们，会聚集到一个人的身上。
与其说这是顾香兰，倒不如说这是「她们」。
这么复杂和多层次的角色，演员是很难以普通的方式去，进入其中的，因为你甚至都没法判断应该，在什么时候进入这个角色的哪个阶段、哪个状态。
而许晴的表演方式并，不是进入，而是像赖声川说的那样，是种「占据」。
这是许晴对顾香兰(顾，香兰)这个人物精准把控的体现，她的表演在情绪、体态、动作、台词上不仅完美地展现了顾香兰(顾香兰)这个，人物在不同阶段的外在状态，也深入地体现了，她的内在核心，同时也还完美地融合在，了戏剧的情景和舞台空间的场域里。许晴将她对人生，的体验赋予这一角色，她身上有种气场，最后「占据」了顾香兰。
她的沉默、她的颤抖、她的哭泣、她的大笑、她的崩溃，都是顾香兰的。许晴感受到了这些情绪，许晴就占据了她，或者她们。
这就是我们能看到的那种顶级演员的，最极致的表演。
合作邮箱：irisfilm@qq.com
微信：hongmomgs
如果《星战》都这么拍，那就还有希望
被全行业封杀又如何？他用杰作回应所有人它是唯一配得上这个时代的伟大美剧
关注 虹膜
微信扫一扫关注公众号
