《百鸟朝凤》票房有望突破4000万逆袭背后：吴天明精神就是中国精神

 

吴天明导演的遗作电影《百鸟朝凤》于5月6日上映，呈现刷屏之势，截至5月15日，单日票房已突破1200万元，累计总票房有望突破4000万元，这部有情怀的文艺思想电影，终于成功实现大“逆袭”，形成了值得当下中国电影市场深思的“《百鸟朝凤》现象”。

据悉，该片在拍摄完成直到吴天明导演逝世2年后才走上银幕，因为一直没有找到能够全力推广这样一部精品文艺作品的发行团队。今年，在著名发行人方励和导演吴天明女儿吴妍妍的促成下，本片终于在中国影院绽放光彩。自从宣布定档后，《百鸟朝凤》在电影圈引起极大关注：谢飞、陈凯歌等众多著名电影人纷纷为影片站台，范冰冰、鹿晗等明星志愿者联盟纷纷包场力挺。

匠心之作，是这个时代的呼唤，更是导演所坚守的中国精神。《百鸟朝凤》就像一阵清风拂过浮躁的中国电影市场。吴天明坚守文化传承、工匠精神的追求，也是影片的出品方之一曲江影视集团对弘扬中国传统文化的一次坚守，更是他们共同承担起的使命。曲江新区影视产业表示，他们也将努力讲述好中国故事，传递好中国声音，阐释好中国特色。

方励一跪之后，《百鸟朝凤》竟火爆热映了，而关于它的话题也在继续。其实方励下跪求排片这件事，也是想要回答一个问题，就是怎么才能让文艺片（包括艺术片）获得比较体面的票房，或者退一步说，能够收回成本？因为这意味着导演是不是还能找到钱拍下一部电影，而不是像李安所说的，每一次都要卖房子。和方励这件事形成互动的，是去年《闯入者》上映时王小帅导演的一番言论，因为票房惨淡，王小帅导演发飙了，他认为这是一场“事先张扬的谋杀”，并认为这是文艺片最坏的时代。一个哀求，一个抱怨，前者失之尊严，后者失之涵养，而他们的所求殊途同归，就是想要打着某个高尚的旗号来干涉别人的自主选择。总想着别人应该花钱支持文艺片。

他们都希望观众去看文艺片没有错，只不过用错了方法，这就不是抱怨的事儿，观众也不会被抱怨所左右，不爱看还是不会去看。当然方励的办法生效了，只不过这办法不能复制，因为首先“吴天明导演遗作”这样的电影太稀有了，其次，第一次跪是所谓情怀，再跪就是喊“狼来了”没人肯信。所以这些行为并不会伤害到谁。其实真正值得担忧的，是文艺片导演们的另一种反应，希望政府出来扶持文艺片。

前两年贾樟柯和王小帅就分别羡慕过法国的电影制度。贾樟柯在微博上说起法国电影，据说法国规定一部影片在影院的排片量不能超过三分之一。这意思就是，你《美国队长》再受欢迎，也只能占三分之一的院线。这让贾樟柯羡慕不已：“市场经济不等于没有约束，不等于经营者可以不承担任何社会责任，没有约束的市场经济是业余的市场经济。”王小帅也提供了一组数据，法国有5000块银幕，其中有2000块必须放艺术电影，国家会出台各种政策补贴艺术片，挣钱的商业电影通过各种通道反哺艺术。法国简直是他们梦寐以求的天堂。

在政府扶持下，法国电影真的欣欣向荣了吗？并没有。尽管有政府的高额补贴，法国电影不仅不赚钱，而且赔钱。原因很简单，没了市场压力，法国的艺术家们完全不必担心资金、档期这类问题，精耕细作，铺张浪费。比如说著名影片《新桥恋人》，拍摄周期长达三年，耗费资金1亿2000万法郎。想想看，一部艺术片，而且拍摄在货币还是法郎的年代。此举颇有墨镜王的风范，但是人家王家卫的电影会把钱给赚回来，而这部电影却把投资商给拖垮了。最后文化部宣布影片“国有”，算是替影片买单了。那么法国影迷欢迎这种情况吗？正相反，法国电影的票房远远不如美国电影。经济学者菁城子评价说：“在政府羽翼下，法国艺术电影维持了多年脱离大众需求的畸形繁荣，成为被艺术圈绑架的产业。寄生在财政补贴上的艺术电影人，他们看不起商业电影，制造“商业与艺术为敌”的意识形态，阻碍民众自由选择国外艺术。”其实不用现代人评价，早在160年前，法国思想家巴斯夏就已经指出，政府补贴艺术是荒唐的。

其实在整个计划经济年代，我国都处于国家补贴艺术状态，那时候的电影厂都是国营的，编导演都是有编制的，然而电影市场繁荣了吗？当电视机这种新媒介出现之后，电影市场一蹶不振。直到以张艺谋的《英雄》为开端的商业电影市场的形成，中国电影才重新焕发了青春，即使出现了像互联网这样的邪恶大魔王，也无法阻挡观众走进影院。只有当市场足够大，才会产生更多的观众消费文艺片。也只有商业电影足够赚钱，投资人才会为了品位或是荣誉投资文艺片。一辈子几乎都是拍商业片的刘德华，投资资助像《疯狂的石头》、《桃姐》这样的小众电影，这时候他在乎的不是钱，而是对电影的热爱。而上面的逻辑，正是好莱坞的逻辑。

我们现在面对的是一个全球化的电影市场，每年有数不尽的电影节为文艺片提供机会，一部优秀的文艺片，光是靠在电影节上出售版权就能收回成本，你看贾樟柯的电影，基本上走一趟电影节就回本了，国内的票房都是赚的。但是前提是你的电影足够优秀。电影可不是划到文艺片里就自动变优秀了，如果电影本身不行，导演却抱怨市场歧视文艺片，这就是偷换概念耍流氓了。而很多文艺片导演真正想要的，其实并不是优秀文艺片不被埋没，而是能够回到当年的国营电影厂时代，没有竞争，旱涝保收。

所以和王小帅导演评价的正相反，如今是中国电影最好的时代，而且也将是文艺片最好的时代。

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