鉴赏蒙娜丽莎-你也能来挑战一下_【新浪收藏】

《蒙娜·丽莎》是意大利文艺复兴大师达·芬奇的杰作，创作于1503年，1518年被法国国王弗朗索瓦一世购得现收藏于法国卢浮宫。...

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世界上最著名的肖像画

非《蒙娜·丽莎》莫属

它是意大利文艺复兴大师达·芬奇的杰作

创作于1503年

1518年被法国国王弗朗索瓦一世购得

现收藏于法国卢浮宫

一眼看去

画像中的妇人并未让人觉得有多美

但不管你从哪个角度去看

她的眼睛似乎永远在看着你

再加上那嘴角微扬的神秘微笑

以及创作者达·芬奇的大神身份

一举奠定了它在艺术江湖中的不二地位

对于这样名震江湖的一幅作品

几百年来一直有不同版本冒出

也就不让人觉得有何奇怪了

正在上海新天地展出的

《早期蒙娜·丽莎发现之旅》

整个展览围绕着一幅

“早期《蒙娜·丽莎》”展开

其实展出的就是

“艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》”

它是由英国艺术鉴赏家

休·布莱克

于1913年从一英国贵族手中购得

并收藏于他在英国艾尔沃斯的画室

所以得名艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

一眼望去

艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

比达·芬奇《蒙娜·丽莎》

更年轻、漂亮

展览上也展示了一系列科学证据

试图证明这幅艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

也是达·芬奇的原作

只不过画的是蒙娜·丽莎年轻时的模样

真的是这样吗

让我们也来一探究竟

先来看一幅最接近达·芬奇原作的

普拉多版《蒙娜·丽莎》

这幅作品于1666年被西班牙王室收藏

现藏于西班牙普拉多博物馆

虽然画面中的蒙娜丽莎清晰而栩栩如生

但全黑的背景

使之淹没在了《蒙娜·丽莎》的众多复制品中

直到2012年的一次红外线扫描

发现在黑色背景下

竟然还藏有精美的风景画

于是博物馆专家开始了修复工作

修复后的画面令人大吃一惊

这个普拉多版《蒙娜·丽莎》

不仅画中的人物，就连背景

都与达·芬奇《蒙娜·丽莎》中的一模一样

而且色彩更清晰、绚丽

红外线分析还有另一个

更惊人的发现

在红外线扫描图中

普拉多版和达·芬奇原作的蒙娜·丽莎头上方

均有一条圆弧线

那应该是画作草稿阶段蒙娜·丽莎的头顶线

但在最终完成的作品中

两幅画中的头顶线均比草稿要稍微低了些

这说明，它们在创作过程中进行了

相同的修改

而这样完全吻合的相同修改

在两幅画作中竟然有十几处之多

一般说来，在临摹一幅画作时

你只能复制你所看到画作的表面图案

却无法复制出被临摹作品的创作和修改过程

能够这样完美重现原作创作过程的

只有一种情况

那就是

达·芬奇在创作《蒙娜·丽莎》的同时

一位他的学生

也在跟随着大师的指导

亦步亦趋地

绘制着他的《蒙娜·丽莎》

因此，专家们推断

普拉多版《蒙娜·丽莎》

是一幅特别的复制品

出自达·芬奇的一位学生之手

且与达·芬奇《蒙娜·丽莎》是同步完成的

这一结论也获得到了卢浮宫的认可

此次展出的艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

未能提供红外线扫描图

使我们无法进行相似的分析

那么除了展览方提供的一大堆科学证据

我们可否自己来比较判断一下呢？

让我们也来试着做一把油画鉴赏师吧

先来欣赏一些达·芬奇的原作

好让我们对大师的绘画风格

有个大致的印象

这幅是达·芬奇早期创作的一幅肖像画

叫《吉内薇拉·班琪》

请注意人物细腻的卷曲头发和衣服的质感

以及画作背景中的蓝色调风景

下面这幅是《哺乳圣母》

我们可再次欣赏

大师细腻描绘的婴儿卷发

圣母头巾的透明质感

以及窗户外的蓝色山景和天空

有了这些直观感受

我们再来比较

达·芬奇《蒙娜·丽莎》

和艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

达·芬奇《蒙娜·丽莎》

让人惊叹的地方之一

就是对蒙娜·丽莎头上纱巾的描绘

透明的薄纱可透出后面的风景

并且由于薄纱的覆盖

蒙娜·丽莎头顶的发色（白色点区）

会比露在外面的头发稍浅一些（黄色点区）

而艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

对纱巾的描绘可就差强人意了

不仅头顶薄纱下的发色（黄色点区）

反比露在外面的头发还要深（白色点区）

而且右脸旁的薄纱也丝毫没有透明质感

头顶与脸旁的薄纱仿佛都不是同一种材质

那么，在众多复制作品中

有没有比较成功地描绘了纱巾的呢

我们可以来看一眼前面提到的

普拉多版《蒙娜·丽莎》

是否也有一种披着纱巾的感觉？

但与大师的原作相比

显然还是有距离的

除了纱巾

艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

还有一个让人感觉不太舒服的地方

就是嘴唇

达·芬奇绘画有一个必用技巧

晕染法

即他的画一般不太用清晰的轮廓线

而是用色彩的自然过渡来体现形状

营造出一种烟雾般朦胧的柔和感

而艾尔沃斯版中蒙娜·丽莎的嘴唇

与达·芬奇绘画作品中人物的嘴唇相比

有种像涂了口红一般的突兀感

除了朦胧的晕染法

达·芬奇画作的另一大特点

就是超级精细的蓝色远景

看这悠悠的山、悠悠的水

而艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》的背景

说好的蓝色调呢？

说好的精致背景呢？

我们再把达·芬奇《蒙娜·丽莎》原作

和一些复制品放在一起对比一下

总体感觉

别说是达·芬奇原作了

就算在复制品中

艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

也很难算得上是上乘之作

除了脸被画得年轻、漂亮些

在展览中还提到了奥斯陆版《蒙娜·丽莎》

并声称奥斯陆版《蒙娜·丽莎》

是艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》的复制品

因为这两幅画有着同样的背景描绘

让我们也来仔细对比一下两幅画中的背景

你会觉得是谁在复制谁

不论是山、路还是远处的水面

奥斯陆版的背景

明显要比艾尔沃斯版的精美

尤其是水和倒影的描绘

而在艾尔沃斯版中

根本就看不出背景里有水

其实，艾尔沃斯版最为人诟病的一点

也正是它那实在让人不敢恭维的背景……

根据历史记载

达·芬奇在去法国时

把《蒙娜·丽莎》也一起带走了

后来《蒙娜·丽莎》就一直留在了法国

所以意大利发现的一些《蒙娜·丽莎》复制品

基本上是他学生复制品的复制品

这其中赫米蒂奇复制版

是一个重要的转折点

赫米蒂奇版的背景虽与达·芬奇的原作类似

但在达·芬奇的原画中

蒙娜·丽莎身后的柱子是没有阴影的

而赫米蒂奇版给柱子加上了阴影

自此之后，许多复制版

都给柱子加上了阴影

除了柱子的阴影

透明度不一致的面纱

也是从赫米蒂奇版开始的

我们把原作和这些复制品排成一排

就会发现这些复制品就像画图接龙游戏一样

偏差越来越大

由图中可见

艾尔沃斯版的背景与奥斯陆版的相似

而它和奥斯陆版的柱子和面纱

则均表现出与赫米蒂奇版的相关性

其实，据文献考证记载

艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》最早

就是由一位英国贵族于1778年购于意大利

通过仔细比较这些画作的内容

我们似乎就有把握推测

艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

不仅晚于达·芬奇的原作

甚至还受到了其它复制品的影响

但这个展览还是有值得一去的地方

因为想要看达·芬奇的《蒙娜·丽莎》

你只能去卢浮宫

这样看

这样的距离，除了自拍一张发朋友圈

也几乎没什么可看的了……

如果战斗力不够

还不一定能挤到前面

那就只能靠男伴帮忙

而这次展览的

艾尔沃斯版《蒙娜·丽莎》

没有围栏

把你远远地隔开

也没有黑压压的人头

阻挡你的视线

你可以近距离地

想怎么看就怎么看

想看多久就看多久

毕竟这是一幅有着几百年历史的油画

画中的蒙娜·丽莎也显得更年轻漂亮

最后，让我们再来欣赏一些

《蒙娜·丽莎》的现代复制版