真人图书馆特辑之专访插花艺术家：王季华
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首先自我介绍一下，我叫季华，我们家兄弟姊妹按伯仲叔季排行，我是老四。我的母亲是一位国画艺术家，所以我从小励志要成为一个艺术家，但一直都没有达成这个目标的机会。在华盛顿求学时，我在一个艺术展览上看到了一个一层半高的雕塑，我很受震撼，这是来自20世纪最伟大的雕塑家Henry Moore 的一个作品（Knife-Edge Two Piece, 1965）
Creative Work
我在创作的时候是比较即兴的，从前苏州的大才子唐伯虎曾作诗：下雨天留客，天留我不留；其好友祝枝山为了与之逗趣，另作一首：下雨天，留客天， 留我不留？这两首诗很有意思，所以我就把它们分别刻在了我这件作品的正反两面：由此可见，艺术都是相通的，音乐、文学、绘画都是相通的。
我曾学习并做过三个不同流派的插花作品：草月流，池坊流以及小源流。当我对插花的了解越来越深入后，我发现它其实源于中国，大约公元600年的时候，我国就有了插花；所以我想，中国有很多文化都被日本学去了，这些文化源自中国，而中国的成就却远不及其他国家。插花这么好的艺术文化，一定要在中国发扬光大，所以我选择了回国，回到我的家乡，希望能把这门艺术传授给更多热爱中国文化的人们。所以在2011年我辞职回国，开始教授花艺。2013年的时候来到西交利物浦大学，今年是我在西浦的第三个年头。
很多人认为插花不过就是拿来几盆花随便摆弄几下作为家里面一个装饰品，实际上插花是一门艺术。每一门艺术，都是通过普通的媒介形成的，例如陶艺是以陶土为媒介，雕塑是以雕塑材料为媒介，插花也是一样，它不仅是对鲜花的摆弄，更是通过这种方式完成对艺术思想和情感的表达。
Reader:您说的美，有一个标准吗？
美是一种感受，各有各的标准。有大众的审美，也有小众的或者仅仅属于个人的审美。
Reader:您是如何进行创作的？
创作是一种创新的过程，是在以前的积累上进行改变。以前的积累可以是制作作品的经验和感受，或是生活的体验，甚至可能是当时的心情的宣泄，也可能是某个环境因素使我产生了共鸣，并据此进行创作。
Reader:插花与其他艺术有什么不同？
创作的媒介不同。而且创作所需的材料不同，材料各具性格特色，虽然创作大多数都与个人思想精神这类抽象的因素有关，可是插花具有新鲜材料这一特质——它有生命的，所以在整体作品的表现力上来说，抽象符号和色彩搭配的生命感在插花艺术上有更多的表现。
Reader:学习插花对年龄有限制吗？或者说年龄因素对学习插花的影响是多少？就像您是开始先学了生物，又学习了计算机，陶艺雕塑，这些和插花似乎都不太相关，而您接触插花艺术也是相对较晚的。
只要想学就永远不晚。我从小就受我妈妈的影响很大，因为她是国画艺术家，所以我一直对艺术都是有向往的。我也在不断地向艺术，也就是插花不断地靠近；尽管之前所学看似与此无关，但是都是人生的积淀，是我之后创作的来源，思维方式与创作材料的资源库。最终我能接触到插花，也正是这些学习才得来的契机。所以怀揣梦想，何时起步都不晚。
Reader:艺术是一种职业吗？
人有精神需求和生活需求。也许把艺术作为一种职业是很苦的，它毕竟不同于商业；台湾有一个著名的漫画家，叫蔡志忠。他曾经有一个比较成功的动画片公司。但是有一年，他决定追求他所喜欢的事情，他卖掉了公司。整整十年，他过着难以想象的清苦的日子，钻研着他心中的艺术——物理学，他自己也说 身体很累但每分钟都很享受。似乎物理和漫画本身并没有任何关系，但是生活本身就是一种艺术，精神上的愉悦有时会让人更加满足。看似不相关的事物相互作用，也会有惊人的效果。艺术可以是一种职业，但是更是一种精神上的追求和不断地自我满足。关键在于你这个人有多沉浸在其中，多享受苦中作乐。
插花还起舞
管领风光处
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