♬ 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖

这黄昏的美，你可曾领略到？...

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文 | 箫雪隼

思绪绵长，静待黄昏

日暮山西，水色昏昏，彻日的积淀，酝酿出刹时飞迸的温甜，撩拨款款沉醉的思绪。回看云低处，海日半壁，倦鸟思归，渔舟唱晚，炊烟氤氲。天光破云惊，日暮黄昏晓，情思无限，感慨万千，皆在此时。文人们早已习惯了这种程式，所有的文思都寄托在这一息之间，也渐渐形成一种对黄昏的情有独钟——黄昏意象。林和靖吟出咏梅的千古绝唱“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，欧阳修慨叹物是人非作“月上柳梢头，人约黄昏后”，李义山更可喜这绮丽的晚照颂出“夕阳无限好，只是近黄昏”。

诗词盛于唐宋，以唐朝为一个着眼点便可管窥古人的黄昏情结。盛唐诗歌中写黄昏意象的有两百多首，得益于唐代语言的极度丰富，诗歌技巧的高度发达，在唐代诗人笔下,黄昏常常和春、秋、山、古道荒城、落花衰草等等枯败意象结合,旨在展示自然物与人化自然的盛时已过，凋敝满眼。黄昏之景渗透了无限伤心，从中折射出了诗人痛苦不堪的心境，诗人之情与黄昏之景达到了高度统一（唐代最常见的黄昏意象是情感性意象）。

中国古代文人的黄昏情结中,大致蕴涵了四种情感：

真挚浓厚的日暮相思

易安居士的《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

整首词都烘托出了一种凄凉寂寥的氛围，李易安思念丈夫的孤独与寂寞的心情在黄昏之时，愈发浓烈。

欧阳修的《生查子.元夕》：

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪满春衫袖。

词的头两句写元宵之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。“月上柳梢头，人约黄昏后”两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。表达今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪湿春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。

深沉悲凉的生命意识

陆放翁的《卜算子咏梅》：

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

这首《卜算子》以“咏梅”为题，一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然——有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。

日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。

日暮途远的艰难追求

杜少陵的《咏怀古迹五首》其三：

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环佩空归月夜魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

整首诗的主旨是诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。“独留青冢向黄昏”写昭君死葬塞外，用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。

在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。想到这里，这句诗自然就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。

感伤凝重的时代气息

李易安的《声声慢•寻寻觅觅》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

靖康之变后，易安居士国破，家亡，夫死，伤于人事。词中，易安整日郁郁不得，更在天暗云低，冷风正劲的时节独酌，好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。这是李易安南渡以后的一首震动词坛的名作，通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有浓厚的时代色彩。

“午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷”岁月悠悠，历史上杰出的诗人名士在夕阳黄昏下的吟唱千古不衰。“黄昏”作为一个带有浓郁伤悼气氛的意象，文人雅士用其来寄托情思，不逊月，不却雨，相和共长，思绪绵长。