“传瑛版”《梳妆》｜从此萧郎是外人

5月20日（周五）19:20分，《则见风月——张贝勒折子戏专场》敬请期待。...

 淹滞虎牢关的草莽英雄吕布沉浸在失去爱人的愤怒中，那原本属于自己的貂蝉，做了董卓的锦屏玉人。他潜身雕栏，绿纱窗下探听玉人消息。


这出戏是昆曲大师周传瑛先生的代表剧目，唱念并重，且身段十分繁复，要求演员有扎实的武功基础，因此具有很高的难度，已少见于舞台。

周世瑞老师为张贝勒继承的《连环记·梳妆》拟名“传瑛版”，一为纪念昆曲大师周传瑛，二则希望贝勒能百尺竿头更进一步、将周派小生艺术更多、更好的传承下去。张贝勒正是跟随周世瑞老师学习此剧，并在唱念方面得蔡正仁老师指点，力图将“周家做”与“俞家唱”融合，来演绎这折罕见的昆曲剧目。     戟尖闪着寒光，在轻轻颤抖。


    幼习弓马、饱经阵仗的他，仿佛初次感到方天画戟的沉重，抖的是戟尖，颤的却是心头。




      心乱了，他不再是万夫莫敌的温侯，只是一个叫吕布的失意少年。

    少年长叹，他心头那人，对着他，蹙着眉，把一双玉手摆了又摆。


    “貂蝉”二字哽在他的喉间打转，他开不了口，也咽不下去。

    红线的一端，是貂蝉，那一端……    “失却明珠泪暗弹，好姻缘反做恶姻缘。”

    冰人不眷顾，月老不垂怜，少年手中，仅剩半抹红线，不，还有那杆令人闻风丧胆的方天画戟！

   “恨小非君子，无毒不丈夫！”

    胯下赤兔，掌中画戟，他能移山倒海。    可眼前这山，是阻隔他和貂蝉的重山，更是他一身荣耀的靠山……何况，她竟叫他不要刺？！

    怒满胸腔的温侯，看起来不那么伟岸。

    他手中的画戟，那沉重的戟头，慢慢地、慢慢地下坠，“当”的一声，与青石板相撞，火花四溅，眨眼间燎燃他心头怒火！

    “老贼呵老贼！”同样是哽在喉头的咒骂，他挺戟直刺——刺不得！    臂把臂，肩贴肩，老贼身畔是貂蝉！

    一戟要落个玉石俱焚？

    温侯吕布，这失意的少年，他狠不了心，下不了手。

    紧、紧、紧，心头紧得不能再紧，他此恨，她可知？    她知或不知，又有什么紧要？

   “锦云拂镜对残装，香消色退减容光。”

    明晃晃的戟尖耀着她的眸子，她多想就此了却残生，一次次顾盼摆手，哪里是不要刺，分明无声胜有声，声声泣血，说的是，妾不畏死！

    许是假意施下脂粉计，许是，那抹红线，虽断还连，裹缠了万千情丝……

    是军国大事除奸臣？

    是郎情妾意两难分？

    那失意的少年，懵懵懂懂，像傻子一般，悲伤着。

    最后一眼，貂蝉在帘间时隐时现。    少年倒拖方天画戟，心里种下一颗仇恨的种子，颓废地走着，走着，走了……

    “一段姻缘不得成，可怜美女侍奸臣，侯门一入深如海，从此萧郎是外人。”

    吕布走出历史，也走下了舞台，而雉尾生永远留在了舞台上。

    这永远，还能有多远？

    不知何时起，昆曲由一个古老的剧种，逐渐成长为舞台上的“新宠”。    然而，福兮祸所倚，祸兮福所伏。

    一夜之间，仿佛昆曲就是《牡丹亭》，小生只有柳梦梅。

    许许多多珍稀的昆曲骨子老戏，眼睁睁成了沧海遗珠，连行当家门也跟着埋没，个中苦楚，好比温侯吕布之痛……    【则见风月·折子戏专场】是一场非同凡响的、主推珍稀骨子老戏的昆曲演出，仿佛暗夜中，地平线上泛起的鱼肚白。    一场昆曲小生家门经典剧目的展演，看得到仍在台上熠熠生辉的巾生与冠生，更看得到一折雉尾生的高难度看家戏码——《连环记·梳妆》。

    周传瑛老先生的雉尾生家门，全靠“三副翎子”，《连环记》的吕布就是其中一副。

    三折骨子老戏，承载了一位青年演员对昆曲的敬畏。

    他既精于巾生、冠生，更是当今凤毛麟角的雉尾生，他，就是张贝勒。    周家雪藏几十年的看家戏，终于随着张贝勒的演出回归舞台。

    一折《梳妆》，周传瑛传周世瑞，周世瑞传张贝勒，周家两代人的心血，给张贝勒提供了巨人的肩膀。

    将门虎子亲传后起之秀，既迎来一次【则见风月】，何必要等下一次？

    错漏一折《梳妆》，真不知哪里去寻，哪里去找？

    一出《连环记》，千秋美传说。    雉尾生的气势、吕布与貂蝉的爱情，欲窥全豹，尽在5月20日新国戏剧场。

    珍稀骨子老戏，鼓瑟吹笙，静候嘉宾。《连环记》（尤其是《梳妆掷戟》）是周家两代人的心血浇灌而成。周传瑛的“三副翎子”支撑着传字辈中的雉尾生家门，尤其在其艺术涵养鼎盛时期做了对《梳妆》整理、传授的工作；周世瑞老师通过自己舞台、导演、教学总结的经验，根据家学传授，编著《周传瑛身段谱》，以精确、精准的方式记录、传承着昆曲雉尾生高难度的经典骨子老戏。再到我们这代人去学这出戏时，也可谓是站在巨人肩膀上去领略昆曲的高层次艺术审美。

——张贝勒

昆曲这个剧种的经典就是在于不是哪个角色代表了她，而是她囊括了各种各样、各不相同的人物。所以昆曲演员更应该注重对各个家门兼顾地学习，昆曲小生演员更应该要多面、全面的发展和艺术修养。我们应该自省：是因为昆曲很难所以我们尤为敬畏她，而不是因为她很难所以我们只顾眼前的功课。

——张贝勒

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