满屏霓虹灯管与大长腿，《霓虹恶魔》或成本届戛纳最具争议影片

 

主竞赛Peter Cat 4/5★★★★ 击节佳作

Jia 3.5/5 ★★★☆ 值得一看

Wegmarken 3/5★★★ 平庸

郭连凯 3/5★★★

牛腩羊耳朵 2/5★★ 糟糕

柳莺 1/5★ 令人厌恶

Peter Cat

把装饰、音乐像奇观一样放在一起，也是一种导演技巧；空洞浮夸本身也是一种美学风格。

Jia

雷弗恩延续了以往猎奇而自成一派的美学风格，用炽热的霓虹灯和年轻的肉体装饰出了一个光怪陆离的加州。雷弗恩弥补了《唯神能恕》在剧情上的不足，同时将影像实验进行得更加彻底。他削弱了演员的表演，转而选用了更抽象也更丰富的视听语言，比如黑暗中一个简单符号的色彩变化。也许这是一个恐怖片，但在灯光与华服之下，雷弗恩对于《霓虹恶魔》的构造又超越了单纯的类型片的范畴。但就视觉体验而言，多兰的《只是世界尽头》之所以相形见绌，就是因为《霓虹恶魔》的影像本身更具电影感，也更自信、更彻底。

Wegmarken

A Love It or Hate It Film. 出彩的配乐和灯光，空洞的故事架构，但对时尚界心机婊撕逼不断的（如戏）人生好奇害死猫。星星都给片中耐人寻味的象征，如蓝变红的三角、用口红涂抹镜面、喷涌四溅的经血，甚至最后的吃眼睛，女性个人身份探索挣脱不开社会牢笼的举步维艰，人心叵测和世态炎凉。

郭连凯
非常典型的雷弗恩，高饱和度色调的摄影，冰冷的人物，疯狂的电器配乐，从视觉听觉上无不散发着迷人的魔力。但是影片内容之空洞、对白之弱智，叙事之匮乏也是令人发指。媒体场结束后同时响起的嘘声和掌声也能证明这是一部观感极其割裂的电影。让我一时不知道如何评价、评分，只能融合外在的5星与内在的1星，给一个3星。

牛腩羊耳朵

故事一直都是雷弗恩的短板，而在电影氛围【光线，配乐】和艺术装置上能力又太突出，两者之间一直找不到平衡，这次则是差距最大的一次。如果抽象灯管段落能更系统化点就好了。电子乐就是他电影的灵魂。

柳莺

如果说雷弗恩在视听上做到了比多兰更加极致的绚烂，那么骨子里，比起多兰为赋新词强说愁的影像文本，《霓虹恶魔》通过看似奢华实则廉价的图像消费更显空洞和冷漠。氛围营造是衡量影片是否具有感染力的重要标准，但与情感内核割裂的视听渲染，反而揭示出导演本人走上歪门邪道的“电影三观”。牛腩羊耳朵 4.5/5★★★★☆ 年度佳作

Wegmarken 4.5/5★★★★☆

郭连凯 4/5★★★★ 击节佳作

牛腩羊耳朵

剧本对白叙事的高标之作，主线牵连出来的辅线，主角引导出来的众生，牵一发而动全身的把罗马尼亚社会阶层和部门的一张大网给拉了出来，而道德准则的撬动与坚守之间父女关系的刻画也丝毫没有被埋没。

Wegmarken

不做作不刻意的反思，通过描绘望女成凤的父亲在女儿高考期间揪心经历和人生转折反映严峻的社会现实，大部分剧情都能完美移植到中国社会背景下讨论，如何在遵守游戏规则的同时使损失达到最小化。希望与失望交织的罗马尼亚自新世纪以来诞生了大批优秀作品，今年戛纳大爆发尤其令人印象深刻

郭连凯
蒙吉依然大量使用他擅长的手持长镜头叙事，并更加稳健、娴熟。本片通过一个意外的性侵时间，层层抽丝剥茧，牵连出整个罗马尼亚考试制度、社会体系的众生相。但相比《四月三周两天》，少了一丝凌厉和才气，不过还是极为扎实的上乘之作。柳莺 4/4★★★★ 击节佳作

兰天星 4/4★★★★

朱马查 3.5/5★★★☆ 值得一看

牛腩羊耳朵 3/5★★★ 平庸

丁说 3/5★★★

柳莺

真实电影的胜利，看似粗糙的摄影技术下掩藏着巨大的调度野心与表演潜力。戏剧性被稀释在马尼拉潮湿夜空下，贫民窟氛围在纪录片拍摄手法下如热浪般涌来，看似漫不经心的游荡串起底层生活的种种险恶与算计。可惜影片前后两段显示出某种风格的不连贯，从而削弱了表现力。

兰天星

明明买得起好摄影机，非要拿个DV在马尼拉贫民窟到处晃。也不知道我是不是受虐倾向比较重，这种又破又晃的粗砺影像还真看得蛮过瘾。

朱马查

粗粝影像中的细腻刻画，潮湿风貌中的干枯人情。剧本构造清晰，状态或停滞纠结或激烈感染，都在手持纪录片手法中进行地颇为轻松。然而三个孩子找钱的线，人为构建痕迹还是太重了。

牛腩羊耳朵

门多萨的手持晃动镜头不躲避马尼拉贫民窟与警察局里一丝一毫的污垢和拥挤，跟着角色走街串巷找不到哪怕一刻的安逸。剧本结构是有了，可即便摄影机跟得再近再紧，角色还是没有深度不够鲜活，所以苦是卖足了，最后的眼泪却没有画龙点睛。

丁说

蔓延无边的黑夜，预排演加新闻纪录手法，事无巨细地描绘了一幅菲律宾下层生活风貌；在惶惑中任人摆布，在琐碎中持续绝望；但前后两部分影像风格有些分离，主视角切换也欠雕琢，大量的配乐侵蚀了真实。

一种关注兰天星 4/5★★★★ 击节佳作

丁说 3/5★★★ 平庸

兰天星

以部队休假为切入点非常巧妙，将主角设置为女兵更增加了对战争暴力与男权压迫间关联的思考。影片的完成度也对得起剧本的精巧，算是今年戛纳的惊喜。

丁说

探讨军人的社会融入问题，把军人安排在游客群中，内心的困境和蓝天大海对比鲜明，社会实验色彩浓重；精心设计场景性镜头荒诞而抽离；但后半部分对女性身份的一再强调，让主题缩水些许。柳莺 4/5★★★★ 击节佳作

Wegmarken 4/5★★★★

丁说 3/5★★★ 平庸

柳莺

抛却锦标主义好大喜功的热血与鸡汤，在平缓而细腻中重塑运动员生涯的真实面向。黑白摄影营造的复古感不仅仅是视听的噱头，更是与时代氛围和北欧语境相辅相成的正确艺术表达形式。从容中辅以并不过火的幽默点缀，让整个观影过程舒畅无比。

Wegmarken

黑白镜头下60年代别致的芬兰。最喜欢结局的处理方式，一个平静的失败，适可而止，生活依旧。

丁说

放飞一只风筝和赢得一场比赛，哪个更能让人快乐？爱情和拳击，哪个更能让人感到活着？粗犷的16mm黑白影像难掩一颗寂寥的心脏，轻叙事，重情绪的叙事手段颇具匠心。

Wegmarken 3/5★★★ 平庸

Wegmarken

再复杂再黑暗系的意大利片子，终究回归家庭。丁说 2/5★★ 糟糕

丁说

城市化污染，养老义务，再婚，贝扎迪探讨了当代社会环境下伊朗女性的崭新困境，但像他摇摆不定的镜头一样，叙事温吞无力，人物塑造也是全无生气。

午夜展映牛腩羊耳朵 4/5★★★★ 击节佳作

牛腩羊耳朵

很传统的按时间顺序讲故事，大量采访，和照片演唱会老电影以及自制动画剪在一起辅助讲述，有趣的很。

特别展映丁说 5/5★★★★★ 影史佳作

Peter Cat 4/5★★★★ 击节佳作

丁说

在晦暗的烛光下清数分秒，在嘹远的军鼓声中只微笑一次，在忧心忡忡的仆人中孑然长眠；小安托万的表演已然可以浇筑时间本身，古典主义美学登峰造极，结尾的设置更是让人淬不及防，举重若轻。

Peter Cat

一张床、一个房间、一个男人，一部有关路易十四的生理学死亡纪事。

导演双周

丁说 2/5★★ 糟糕

丁说

尽管诚意十足，但为什么一拍起青少年题材就是敢爱敢恨那两下子？

- FIN -