梅门精神薪火相传梅葆玖弟子刘维采访

国戏教务之“纪念著名京剧表演艺术家、教育家梅葆玖、李世济先生京剧演唱会”系列采访报导——梅葆玖弟子刘维采访...

刘维，青年京剧演员，文学硕士，中国戏曲学院青年教师。主攻青衣、花衫，2010 年首届CCTV全国戏曲院校京剧学生大赛银奖得主。在大型京剧新媒体舞台剧《梅兰霓裳》中担任主演。著名京剧表演艺术家梅葆玖的入室弟子。

这次演出为什么会选择《六月雪》这个剧目呢？

其实选择这个剧目，我也有自己的一些想法。因为《六月雪》是非常传统的一个剧目，平时为大家所熟知的都是程派的演出。但给我的感觉就是梅派的《六月雪》现在没有人在唱了，只有梅兰芳先生以前的四个老唱片。师父梅葆玖先生在生前的时候，将1945年王幼卿老师亲自给怹说戏教学的录音给了我，非常珍贵！并且也教了我这段“二黄慢板”，这出戏也是师父学戏的第二出戏，所以我觉得这出戏有特殊的意义。而且把这些传统的剧目恢复出来是挺有必要的，要让大家知道梅派的代表剧目远不止《太真外传》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》这几段。做这件事情另一个重要之处在于，如果不将传统剧目恢复出来，有很多的很好的剧目会面临着失传，我们都不知道这出戏，或者只知道这是程派有演出过这个戏，是程砚秋先生的代表作。其实程砚秋先生的《窦娥冤》就是从梅兰芳先生的《六月雪》基础上发展而来的。梅派的演唱有着自己的风格，它的唱腔表达出来的东西和让观众感受到的情绪不是很外露，它的“悲”是很细腻的。梅派和程派的两种风格是不同的，都有自己的特点。所以我这次选择《六月雪》来演出，就是希望与梅派的爱好者和研究者们一起将优秀的传统剧目慢慢恢复，多演演类似《三娘教子》、《武昭关》这种戏。

能跟我们分享一些与梅老师的故事和回忆吗？

我六岁开始学戏，但一开始学的是花旦，在天津戏校学了三年之后开始跟孟宪荣老师学戏。她教梅派的戏比较多，所以我从小就开始学梅派戏。我们小的时候都会看录像、听录音啊，听的就是梅葆玖先生的，然后就觉得怹是一位偶像级的人物。到了大学以后，咱们学校有一个《梅兰霓裳》的项目，师父梅葆玖先生就担任了这出戏的艺术指导并且全程参与。

有一回怹给我们十个人上一堂大课，学生从大一到研究生都有，都是学梅派的，然后我们所有的人就跟怹学“纤云弄巧”这一段。那是我第一次接触怹，当时觉得，偶像级别的人物见到了，特别兴奋。后来接触的多了，觉得怹教课的状态和其他老师还是不一样的，怹不像往常上课，拿个本子看今天该教身段了还是该教唱了。怹是从头到尾给我们来一遍，然后带着我们走好几遍，看我们哪儿不对就开始给我们指正，有种“不按照规律出牌”的感觉。但是这里面包含了怹自己演戏的经验，看出我们的问题然后亲自带着我们一遍一遍地走。而且梅老师是一位非常有亲和力的老人，平常怹还会给我们讲讲笑话，就是邻家爷爷的感觉，不会有大艺术家的距离感。后来时间长了，我就跟怹表达了我的心愿，在经过了老师的全面考察之后，就正式拜怹为师了。那是2011年9月份。拜师之后，师父但凡有时间都愿意教我，也关心我的发展，包括我的工作。在梅兰芳艺术研究中心办《梅讯》这本期刊，师父也给了我很大的支持和帮助。每期出版前，我都会请教师父，研究策划每期的主题和内容，怹都会提出好多想法和建议。师父有时也会讲一些有意思的事情，让我记录下来，师父自己也会选择比较有意义的文章刊登在《梅讯》中。师父不断帮助我们做得更好，让《梅讯》的内容越办越精彩，并且能一直保存流传下去。这也是梅派传承发展的一个体现。

师父梅葆玖先生对您最大的影响的是什么呢？

我觉得主要是两方面吧。一方面肯定是戏曲学习上的，拜师学艺嘛。另一个是做人方面的，怹能给我们带来直接的教导，在一些很平常的事情上也能给我们树立榜样，因为怹为人谦和，没有架子。比如别人过来说梅先生我想跟您照张相，在怹那个级别的艺术家有可能觉得照相不太妥当，但师父永远是说，来吧，我跟你照相是一种缘分。怹那样高龄的一位老人，在生活中永远都是平易近人的，对我们这些弟子也非常好。去年五月份，北京京剧院办了一个梅派的传承学习班，主要针对梅葆玖先生的弟子和北京京剧院的学生们。师父在课间的时候会给我们带咖啡和糖，还有好多吃的，平时也会拿一些文献资料给我们看。师父在上课的时候会很认真的跟我们讲戏，也会在理论方面对我们提出要求，这对我的影响也是挺大的。

今年3月29日下午，师父在丽晶酒店与吴迎老师见面时，要吴迎老师将今年两会上怹亲手签字的提案文件拿给我，让我一定亲手将提案交给中国戏曲学院的巴图院长，希望由梅兰芳艺术研究中心来完成提案中的事。师父在今年政协会议上的提案中提出，希望恢复怹父亲梅兰芳大师的“时装现代戏”和“红楼戏”。师父提出要用现代手段将梅兰芳大师的艺术恢复起来。这是师父生前最后一次嘱咐我完成的事情。我想今后我们这些徒弟，把我们自己每人从师父那里学到的东西都拧在一起，结合起来，会是件非常有意义的事情。我在做梅讯时候就想，也想像上一代的梅门弟子一样，我们第三代也都要写每人学习梅派的心得，这样以后会成为一种理论，这种理论，是我们与每出戏，每一个唱段都有联系的，这正是我们所缺少的东西，所以要将这件事做起来。这也是我在自己的工作中对师父的怀念，永远记住师父对我们下的功夫。我将会更加认真地学习和传承梅派艺术，更加虔诚地发扬梅门精神。

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