乐评 证明《权力的游戏》配乐的新高度，只需这一首音乐

这次带你拉个片子...

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碑和收视率双爆棚的美剧《权力的游戏》以无与伦比的第十集完美地为第六季划上了句号。这一集作为对第六季所有故事线的最终交代，无论是叙事剪辑、执导还是艺术水平上都堪称完美（除了瓦里斯的任意门）。而其中最为粉丝称道的，莫过于本集开场的君临线，以及支撑起整条故事线的长配乐。▲ 作曲Ramin Djawadi

不少电视剧是一边开播一边拍摄，因此音乐也是一集一集地创作。然而《权力的游戏》的制作流程与电影更为类似。因此，对作曲家Ramin Djawadi来说，每一季的《权力的游戏》都是一部十小时的超长电影。在剧组拍摄完所有镜头后，Djawadi会与制片人一同观看全部初剪，并讨论何处需要怎样的音乐。此后他会在电视剧进行后期制作时开始创作音乐，以供最终成片使用。

编剧兼制片人David Benioff与Dan Weiss在一开始便向作曲家Ramin Djawadi表示，第十集要出大事儿。按作曲家一贯的思路而言，他会使用角色主题。但Djawadi看过初剪后，认为任何角色主题的运用都会给观众过多故事走向的信息。在与编剧讨论之后，作曲家决定专门为这一场戏创作场景音乐——原声碟中的“Light of the Seven （七神之光，原声带曲目有后期编辑成分， 后文时间只提供参考）”。而本集导演Miguel Sapochnik则提出了使用钢琴作为主导乐器的建议。这一决定无疑是十分大胆的。钢琴的音色，几乎不属于《权力的游戏》的音乐语汇。纵观六季，也只有几场与异鬼的交战中，钢琴才略有出现，且是极低的琴音化身打击乐而出现。在一个类中世纪的架空世界中，Djawadi使用的乐器基本都能代入时代背景。而作为文艺复兴后才诞生的钢琴，在《权力的游戏》中绝对起到了与“代入感”完全相反的作用。这也是为何那么多观众似乎是片头曲以外第一次关注到这部作品音乐 。正是因为这种反作用，让观众脱离了沉浸感，以一种旁观者的视角参与这段戏份，并造就了贝勒大教堂这场戏的成就。▲ Light of the Seven

回荡在君临上空的贝勒大教堂钟声拉开了第十集的序幕。当众僧引导参与审判的达官显贵徐徐进入教堂时，静谧的钢琴独奏随之响起。一个固定音型在几个和声上不断重复，以一种极简主义的风格串联起红堡与教堂两个空间。《权力的游戏》的主导乐器大提琴随着大麻雀的出现而开始叠入钢琴声部，奏响一个与片头主题呈现镜面对位（音符走向相反）的旋律（本曲目30秒）。当派席尔大学士转身，发现奎本学士的小小鸟手持匕首步步逼近时，钢琴、大提琴外的第三把声音出现了。两把男童的童声，分别象征刺杀派席尔和支开蓝塞尔的小小鸟，接过大提琴的旋律，哼起无词的挽歌（本曲目4分43秒）。而此时的大提琴，则转而奏出第三个声部——一段急促的分解和弦循环，即是把和弦里的各个音不断依次奏出（本曲目5分22秒）。这段象征瑟曦阴谋的新音乐动机（在末尾瑟曦登基时再现），如铁索一样，把教堂、地窖、红堡中的人约拉越紧。▲ 两只小小鸟

当小小鸟一刀插进蓝塞尔的大腿时，第四，也是最后一把声音响起了：教堂管风琴奏响了《权力的游戏》片头主题的末尾乐句（本曲目6分14秒）。棋局已定，游戏已到高潮。至此童声合唱与管风琴，两把象征宗教的声音，以互为镜面的旋律，奏响了贝勒大教堂的最终挽歌。此时，管风琴、大提琴独奏与弦乐部齐奏攒足动能、力度和音量，以不断攀升的音高，势不可挡地冲向高潮，与匍匐在地，寸步难行的蓝塞尔形成鲜明对比，塑造出极度的张力。音乐如恐惧，如复仇，如恍悟，也如野火的绿舌一样涌向大麻雀，涌向教堂穹顶下的众生。当镜头朝着大麻雀的脸拉近时，音乐戛然而止，留下他一脸大写的完蛋。继而绿光喷涌，吞噬了整座大教堂，以及瑟曦的一众敌人。▲ 悔恨总是来得太晚

音乐中钢琴、管风琴、人声的搭配使用和循环性强的旋律走向，无疑有着音乐大师Philip Glass的影响。也许是因为早前在Djawadi参与配乐的另一部电视剧作品《疑犯追踪》（Person of Interest）中，也有对Glass音乐的运用。但音乐中也充满了Djawadi个人的风格和创作思路。他音乐的叙事性，无疑为剧集增色不少。这一集，这一曲，无疑是《权力的游戏》中音乐运用的新高，也是作曲家Ramin Djawadi的新高。在六年的时间里，Djawadi不断地丰富着冰与火之歌的音乐世界，纷繁的家族和角色主题，地域指向性极强的音色，都让这部作品散发着迷人的魅力。在第十集精彩的表现后，不禁让人愈发期待，剩下的两季，Djawadi会献上怎样壮丽的终章。

P.S. 我就要告诉你孙新恺靠原声带推出了本季结局，你信么，点击阅读原文看看吧。震荡波

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