这首《瑞龙吟》凭什么成为婉约词正宗的压卷之作？

这是“从小读宋词”的第二十课...

周邦彦（1056—1121），浙江杭州人。精通音律，工于词赋。吸取了柳永、欧阳修、苏轼、秦观等名家的优点化为己用，又自成一家。作为北宋最后一位大词人，他死后六年，汴京陷落，北宋灭亡。

关于周邦彦，还有一个公认的评价——婉约派正宗，而这首《瑞龙吟》也被很多人认为是他词里的压卷之作。

这首看起来“不过桃花人面，旧曲翻新耳”的词，凭什么获得这样的称赞呢？

首先我们要从周邦彦的词风说起。

我们从五代开始往北宋数，能数得上的名家有：温庭筠、冯延巳、李煜、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、柳永、苏轼、黄庭坚、秦观、贺铸等等。

而周邦彦的词，几乎是吸取了所有名家的优点，比如他有温庭筠的浓艳、冯延巳的缠绵、李煜的深婉、欧阳修的秀逸、柳永的绵密艳冶、秦观的淡雅清丽。最终自成一家。

王国维对周邦彦的评价非常高，把他在宋词的地位跟杜甫在唐诗的地位相提并论：

“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"

如此高的评价，周邦彦的词自身最大的优点在哪里呢？

第一是音律

周邦彦不仅是一个文人，还是一个音乐家，他曾经做过乐府的官员，能够自己谱曲，宋词里的一些词牌就是他自己创作的。虽然这些曲调早已失传，但我们用今天的普通话来朗读周邦彦的词，仍然可以感受到抑扬顿挫的音乐美。

有了在音律上的造诣，周邦彦在遣词造句上就能更加贴合词这种体裁的美感，比如这首《瑞龙吟》，第一段和第二段各六句，两段的字数、平仄、用韵完全一致，足见匠心经营之功。

第二是结构

结构也叫做章法，特别是在长调上最为重要。我们都知道绝句也有章法，四句分别为起承转合，而词，讲究的是“纡徐斗健”。简单说，就是一首词要有委婉舒缓的描写，也要有陡然而起的转笔和点缀。

我们看这首《瑞龙吟》，头一句就是“章台路“。这三个字看起来并没有什么了不起的，谁还不能写这样的句子呢？但接下来你再看，“还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔"但见性情气骨，不见语言文字"才是第一流的作品

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