古琴白皮书 第一季002 桐木为琴

梧桐泡桐杉木怎样才能斫琴...



“定之方中，作于楚宫。揆之以日，作于楚室。树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟。”

《琴苑要录》记载：“取峄山之阳桐为上……斩之，乃作烧窑，以炭火爆之，近壁为之，高三尺阔狭，随时以横铁扶置其木，翻覆爆之，若烧糠火，木声必浊，五日以上十日以下，其木似有烟色，乃秤其轻重以定干湿，斤两不减，则其木为干，乃至爆焉”。

《齐民要术》：是知榮、桐、櫬、梧，皆梧桐也。桐葉花而不實者曰白桐。實而皮青者曰梧桐，按今人以其皮青，號曰青桐也。。。白桐无子，冬结似子者，乃明年花房。。。成树之后，任为乐器。青桐则不中用。於山石之间生者，为乐器则鸣。”

元人吴澄在《月令七十二候集解》中“清明”条下言“今造琴瑟者，以花桐木，是知桐为白桐也。”

从北魏到元朝都有明确的记载斫琴要用花桐、白桐，还说青桐不中用。并且从唐琴“九宵环佩”的电子扫描图和底板用杉木来判断，古琴“九宵环佩”的面板用料是白桐，也就是属于泡桐类。(青桐材质紧密、细腻）



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并且《琴苑要录》记载：“取峄山之阳桐为上”（峄山盛产楸叶泡桐）。从诸多的技术类文献记载来看古人斫琴所用的“桐”很明显就是今天我们看到的泡桐，而不是传说中上古伏羲所用的梧桐（青桐）。

但我所知目前市场上一块青桐的老料价钱都在千元以上了，新开的料也要几百元。青桐到底能否为琴？？答案是肯定的，泡桐和青桐都可以制作古琴，但青桐料的要求更苛刻一些，青桐料制作古琴最大的问题就是容易裂，特别是新料，处理不好百分百的裂，所以才更要求使用老料，但老料的数量实在稀少，够的上年头，木性已尽的更是少之又少，所以才造成了一木千金的市场局面。

但古人常用的泡桐今天却成为了低档古琴的代名词，一说桐木的就是低档的，这是很不科学的，很不合理的。自从唐朝的雷威率先使用了娥眉松（杉木）斫琴后，杉木便大量的应用于斫琴，特别是近几年，所有的高档古琴几乎全是杉木，难到白桐也“不中用”了吗？非也。之所以形成这样的局面原因有二：第一，桐木无老料，泡桐生长速度快，结构疏松，自古就不能做栋梁之材，做家具、盖房、做门基本上全不使用，虽然遍地都是但想找块老料相当难，相反杉木就很多，南方的老房基本全用到杉木。也就是说现在市面上的桐木琴大部分都是新料制作的，从根本上来讲以老杉木比新桐木自然占上风了。第二，商业模式的运作，既然是商品，就要分个三六九等（现在的很多知名厂家，大漆都不用还大谈古琴文化），在这样的时代背景下，可怜的桐木中枪了。成了时代的牺牲品，很多人一选古琴先问什么木头，呜呼！可叹！殊不知，够年头的老桐木也是琴料的极品，选琴还是应以音色和工艺为首，斫琴本身就是件化腐朽为神奇的事情。在别人眼里一无是处的烂木头，到了斫琴师的手里就变成了能传承百年的瑰宝，也就在此时，终于找到了自身的价值。

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