人物专题：书画家邢少臣
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1955年生，北京人。中国国家画院研究员，中国国家画院邢少臣导师高研班导师，国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国画学会理事，中国艺术研究院特聘研究员。
邢少臣重建大写意
中国绘画的诞生，犹如万籁俱静之夜的星辰里划过一道白灼励勃熠熠生辉的光环，她历经数千年风雨的历练，造就了一座座高峰，这就是中国画。她映着万物有色，人类的文明，高端的睿智就在这个时候开始。华夏大地上，老早老早就有诸多惊天动地的创举事情。几千年了，由于东西文化的差异，我们独一无二的中国画却被大部分人忽略了。好在亚洲人民尚情有独钟，又有占世界人口四分之一的中国人深知自己的瑰宝。
中国画无疑是精神美、形式美、笔墨美，她分为工笔画和写意画两个门类。工笔画先展现，到元朝写意也发展起来，“工”精其技艺，笔墨臻美，境意如高山流水、清波扬淑。元代时写意画也开始发展，写行笔法狂癫，如狂风飒飒，从此后这两个门类相辅而行，一代一代地闯高峰。有时这个生机勃勃独领风骚，有时那个壮实无比，中国的绘画无不如此这般更替前进，直至清末民国，写意画在高手如云的竞争中频频取胜。其中最具代表性的、声名赫赫的大师莫过徐渭、八大、吴昌硕。徐青藤画风怪诞、挥毫无度，八大臻密、简括，吴昌硕作风颇具文化性，笔墨如铸。写意画评论得分最高当数八大，影响颇深，分布最广当拥吴昌硕。
时至今日，中国画界工笔画的大发展，似乎快到中流砥柱之势，其原因是参展较好入选，因为细画易售，只可惜制作太多。宋代的大美之韵已远离。写意画家日渐减少，目前全国各地颇有影响力的著名画家不多，这些难得的出色画家，我以为邢少臣理应在前。也因为美术界派系繁什，公平与否如同一句话“智者见智吧”，在谁也不服输的情景下，我还是赞赏邢少臣的画风取向和笔墨把控，他不取作品的表皮华艳，而是深层地探觅中国画写意真谛，其画风虽然受八大影响，但智慧地回避了八大的狭隘。他的与世无争之态，难能可贵的是点自家灯火，使得满屋富丽堂皇。这位身强力健的出色名家正全力、极力地来照亮世界。写意更能具备时代精神，具备每个画家心境、秉性、学养的陈呈。我十分渴望这个情景的出现，你看那点、线、面、笔、墨、水，在有规范的艺术轨道上运转飞腾。少臣先生正倾尽才思完成他的风骨棱棱的作品，作品呈现着无意眩美夺目，但有意有庄有谐；不取云山雾罩，只取外朴内华。他平时心安理得的为人，远离名利的烦恼，以他自己的华贵的画作来袒露心扉。
大写意花鸟画在达到很高境界时，画家本人在作画过程中并不完全是在画画儿，完全是画家本人情感的流露与宣泄！是画家本人对社会，对自然，对人生，对艺术的认识与理解，通过作画的方式宣泄到画面上。借物抒情，情感才是画面的核心价值，笔墨则属于次要位置。那种直抒胸臆的表达，笔墨则完全为情感而流露。笔墨自身的起伏、顿挫、回旋、转折、拖拽、浓、淡、干、湿、粗、细这些变化是随着画家本人情绪的变化而变化，是随着画家本人情感的流露而流露，而不是完全依托在物象上，笔墨形象在这个时候属于次要位置。一幅好的大写意花鸟画作品，我们除了看到它表象的笔墨以外，更多的关注画面上作者精神与情感的表达。那种画面上内在的精神往往比单纯的笔墨更能感染人，更能打动人，更能震撼读者的心灵。
——邢少臣
餐桌随笔
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