文学诗学序言

【文学杂杞】润月《月到无风，金言也空》

润月，本名罗毓泽，汉族，四川省绵阳市游仙区人。发表中、短篇小说多部，发表散文、诗歌及文学评论数十篇。著有长篇小说。...

润月，本名罗毓泽，汉族，四川省绵阳市游仙区人。发表中、短篇小说多部，发表散文、诗歌及文学评论数十篇。著有长篇小说。

月到无风，金言也空

——无序不成其书。
文／／润月 水流云在，月到风来，本是诗的意境，散文的味道，用着讲述小说创作技巧的题目，是想把理论性的文字表达得情感化一些，力求也有一点诗意，也能像散文那样读起来清新幽雅。

以上为林非序崔道怡著《水流云在》第一自然段。
引用这段话作为此篇的开头，是为了围绕书集的序言来探讨相关问题。
读序知书。一本书需要序。

   无序不成其书。
水流云在，月到风来。实际上揭示了文学上一个诗学问题。文学发展至今，任何体裁都离不开一个诗学问题。或者说，诗学，充斥在整个文学体裁之中。道理很简单：文学是人学；人学是情感学或感情学。因此，诗的意境，不仅仅只是在诗歌里面。在小说已经上升为文学主导地位的情况下，写小说，缺乏诗学统筹和具体安排，无疑是失败的。

在文学创作和文学作品中，诗学问题，是一个十分复杂而宽泛的问题，但，也有一种“形”，那就是“水流云在，月到风来”。由此可见，给文学书稿写序：序诗集，序散文集，序小说等等，这个“序”，更应讲求诗意。序文，乃是比序之对象更艺术化的精品文。我们阅读一本书，除开被其封面渲染外，翻开书，除却作者简介和目录，正式要读的，便是序。不读序者，多半是不会读书之人也。序言之优劣，直接影响读者的阅读兴趣——我们读一本书，究竟要读它什么？首先，要从序里面“管中窥豹”，要从序里面知道自己究竟需要什么？找不到自己需要的，读起来也没味道。另外，序文苍白，全书休矣。
读一本书，除开寻求艺术熏陶和生活需要（满足），更重要的是读一个作者的哲学思想和艺术品质。书，从封面到封底，从序言到后记，细细品来，方知其完美的艺术意蕴何在？一本书，从序言到后记，贯通着伦理学，逻辑学，美学等等。序言，便显得尤为重要。本来，一本书稿有较强的艺术价值，而序言苍白，月到无风，哪怕尽是金玉良言，也会让人顿觉“此书无味”。

然，能为书稿写序者，非一般艺术修养之人也。现实中，一般也是一级作家才有资格为作者作序。低于这个级别的文人，好像没有几个敢在别人的书稿前面“胡说一通”。【注：一级作家，指的是国家级劳动人事部门和国家级文艺部门双重审核、认证的文学作者，并非某某省或者中国作协会员。比方说，一个大学生，只有大学毕业证，却没有学位证，这个，是不相同的。——加入作协容易，成为真正的作家却不是那么简单。】

     因为读过不少书，自然就读过不少序言和后记。其中，发现近年来一些书的序言和后记，简直是不敢恭维。说到这里，有兴趣的读者请回到本文开头，看看林非是怎样为《水流云在》开始写序的？这篇序言，一共１０个自然段，可以说没有一处提到“崔道怡”三个字，也没有说什么崔道怡是如何地写作辛苦，更没有来一个吹捧式的“大加赞赏”。就标题而言，里面没有“什么什么的什么”而是“水流云在，月到风来”。不像有些人士，取标题，动辄就是“油菜花的什么什么”之类东西，硬把别人的作品“定语化”。更有甚者，一开始就从自己说起，什么“我怎么样的忙，忽然有一天，某某某找到了我怎么怎么的，我于是便熬更守夜怎么怎么的。读完了这部作品，才知道这部作品表现了什么，揭示了什么，是一部如何如何的作品，值得怎么样怎么样的……”接下来就是介绍一番作者，什么“怎么辛苦”啊，还是“坚持写作”啊，在什么什么上发表和出版了多少多少文章啊，现在是什么头衔啊，等等等等。天啊，这是作序吗？这不是在别人书稿前面乱弹是什么？我们读一本书，翻开序言，就是看这些无聊的垃圾文字吗？算了，这书序言都是废话连篇，读它是浪费时间。去去去……

    读序知书：月到无风，金言也空！当然，既然是空的，也就没有“金言”二字了。
还是让林非为崔道怡的《水流云在》所作序的末尾一段来清洗一下我们的头脑吧：
至于其中奥秘所在，完全靠你个人探求。文学园林的真正“景致”，须由观者“心营意造”。每个人都会有各自的美学观和创造性：春兰秋菊四时景，雪月风花照眼明。——“水流云在，月到风来”，在你眼中，在你心中。

2014.06.20．草作于寓所

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