还你真实的“十三郎”

撰稿人：朱朱...

南海十三郎原名江誉镠，不止一位朋友问起“镠”字的读音。“镠”者，形声字，从“翏”（liù）音，意为“成色很好的金子”。十三郎恃才傲物、善恶分明、拒不妥协的性格恰应了这种期许，如雪山白凤凰一般与世独立、纤尘不染，也因此造就了最后的悲剧命运。

十三郎于1909年出生于广东南海县的一个封建大家庭。祖父为大茶商，经商有道，为家族积累下大笔财富。父亲是清末翰林，为人豪爽、侠义，以食结缘，广交三教九流：上如政界人物，与廖仲恺、孙中山等人交好，广州起义失败后，曾力担风险，协助革命党人将七十二烈士葬于黄花岗；下如山贼流寇，作为广东清乡督办，不但不去剿匪，反而与草莽英雄在觥筹交错之间成为莫逆之交。当然，梨园名角也是江太史府的座上客，梅兰芳先生曾入住太史府，粤剧名伶薛觉先、白驹荣等常登门拜访。这不仅为十三郎接触并喜欢戏曲营造了良好的家庭氛围，也为十三郎踏入梨园开了一张通行证。

从更深层次的角度讲，江太史开明、任性、不拘一格的性格，为十三郎从事戏曲编剧工作扫清家庭障碍。须知在那个年代，“唱戏”是被贱视的，戏子、开戏师爷都不是登得大雅之堂的职业。一个名门子弟，偶尔插足梨园，是为佳话，而真正从事此种“贱业”，却要承受很大的社会压力和世俗阻力。

胞姐江畹徵对十三郎的影响也颇大。江家在珠海戏院长期包了第四行中央四个座位，在河南戏院也有包厢，江畹徵是薛觉先的铁杆粉丝，每有薛的演出，必去捧场，十三郎时有同去；畹徵自己房中也备有留声机，时常放戏自娱，十三郎有时终日躲在里面听戏，对戏曲的热爱更甚。

相传，十三郎为薛觉先编写的《女儿香》等多部剧作都出自江畹徵之手，出于闺阁身份而假借十三郎之名。对于此种说法，历来便有争论。

十三郎侄女江献珠女士对此持否定态度，认为“此说殊为无稽”，“姊弟二人互相研究戏曲则有之，若说起捉刀，根本谈不上”。

三十年代，十三郎以一出《心声泪影》名噪剧坛，至四十年代初期，先后为薛觉先领导的觉先声剧团编写《血染凤仙花》、《女儿香》、《花落春归去》、《燕归人未归》、《寒江钓雪》等剧目，成为驰名广东、香港的优秀编剧家。

这一时期是十三郎编剧生涯中最意气风发的时期，艺术天分得以尽情发挥，善恶美丑，全从笔出；嬉笑怒骂，皆成文章。

况有识马伯乐——薛觉先对十三郎极为器重，不仅不挑剔十三郎的剧本，且每次上演十三郎编写的剧作时，在广告上把十三郎的名字和自己的名衔并排，这在重角而不重编剧的戏曲界，是一段美谈。

十三郎才华卓绝，可以同时构思几个剧本，口授台词，由几个“马仔”分头记录，往往出口成章，妙语连珠。独自撰写时，则右手执笔、左手拍板、口中不停哼唱，通宵达旦地写，不出一两天便能完工。

十三郎深谙舞台规律，所撰写之曲适合场上搬演；亦熟知演员的秉性，能根据演员特点为其量体裁衣。

抗日战争将歌舞升平的繁华美梦打碎，十三郎爱国之情高涨，用文字为武器，投入到抗日救亡运动中去。

抗战前夕，十三郎经漫画家林擒介绍，加入时代剧团，参演曹禺《雷雨》等话剧。并编写借古讽今的剧本，如《莫负少年头》，以岳飞抗金的故事，鼓吹抗敌救亡；为增加雄壮激昂的气氛，在结尾中合唱《义勇军进行曲》。

1938年广州沦陷，江家举家逃难到香港，在艰苦的环境下，十三郎坚持创作抗日救亡粤剧。

1940年，受李汉魂将军邀请，十三郎转辗至韶关抗敌，效力于李将军麾下。后与关德兴组建救亡粤剧团，撰写过《郑成功》、《南宋忠烈转》等作品，抗敌救亡激情溢于言表。

这一时期，全国上下都笼罩在战争的阴影之下，雄浑激壮是时代主旋律。同仇敌忾的情绪让十三郎觉得这是份光荣的事业，然而矛盾正在酝酿。

十三郎仍把戏曲作为“移风易俗”、“教化人心”的手段，而经受战乱的人们却要求轻松、易懂的艺术形式和新鲜、刺激的内容。

这种矛盾首先体现在十三郎和任护花的对抗上。随着矛盾的日益凸显，十三郎执拗、不肯与世妥协的悲剧性格也愈发清晰。这个本质上不是谁与谁、谁与时代的较量，而是自己与自己的抗战，妥协or不妥协，这是一个问题。

1946-1947年之间，穷困潦倒的十三郎在乘火车经过石龙镇的石滩桥时坠车伤及脑部。从此后开始时而疯癫、时而清醒的流浪生活，直至1984年死于青山精神病院。

清醒时，十三郎仍念念不忘粤剧。1959年-1962年之间，十三郎精神正常，在一次与粤剧名伶白雪仙的茶叙上，谈及粤剧创作的现状。

被问及粤剧是否应该向话剧学习时，他说粤剧注重唱功与舞蹈，话剧注重台词与演技，如果强要粤剧话剧化，那是不大合时宜的。这是一个名编剧所存不多的（也许是唯一的）编剧理念，对于当下的戏曲创作仍有指导意义：1.不要遗弃历史精华，反古趋今，却把历史适应现实社会的需要写出来。

2.形式统一，粤剧固有的舞蹈形式应要保存，可参加改良民族舞蹈，却不可加插西洋舞蹈，弄成不中不西。

3.词曲雅洁，对词曲的选用，不可过于俚俗，即是诙谐歌曲，亦须庄谐兼备，有意义的幽默讽刺，适合观众胃口，无理取闹的曲词是不受观众欢迎的。

4.剧情合理，许多人认为粤剧桥段不妨传奇性一点，却不知传奇事实许多不合理，只重曲折奇巧，失却真实性。历史反映现实，无须故弄玄虚，令观众失望。

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