非遗——京韵大鼓 ，久唱不绝

京韵大鼓，一种使用北京方言演唱的北方曲艺，在全国曲艺事业中占有重要的地位。...





第十一届中国艺术节日前在西安已落下帷幕。北京选送的曲艺原创节目京韵大鼓《丰碑》在本次艺术节中获得了“群星奖”奖项。

京韵大鼓，一种使用北京方言演唱的北方曲艺，在全国曲艺事业中占有重要的地位。2006年，京韵大鼓的前身“木板大鼓”入选国家首批非物质文化遗产名录。同一年，京韵大鼓成为北京市首批非物质文化遗产。

京韵大鼓的表演形式是由演唱者敲击鼓、板，另有伴奏者操弦乐器伴奏，主要伴奏乐器最初是书鼓、响板、大三弦，后来又增加了四胡、琵琶。一个京韵大鼓的曲目大约有一百余句唱词，基本句式是七字句，唱词为韵文体。

清末民初，京韵大鼓由流传于河北的沧州、河间一带的木板大鼓发展、演变而成，流行于北京、天津等地。木板大鼓是源于河北农村的一种说唱形式，因以鼓、板作为伴奏乐器而得名。木板大鼓最初的创作者和演唱者是半职业的农民艺人，以说唱长篇书目为主，兼说唱短篇唱段，内容大多为历史故事。在改革、发展过程当中，京韵大鼓有过许多名称，在北京曾被称为“京调大鼓”“小口大鼓”“音韵大鼓”“平韵大鼓”“文明大鼓”，在天津曾被称为“卫调”“卫调大鼓”“文武大鼓”“京音大鼓”。1946年，北平成立“曲艺公会”，将这个曲种正式统一称为“京韵大鼓”。京韵大鼓伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。

过板音乐：是单纯的乐器音乐段落，用在唱段开头和段落之音的“过板”，句与句中音或乐逗之间“小过门”，比小过门还小的叫“垫点“。

唱腔伴奏：可随腔伴奏，又可用”基本伴奏点“。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长，连结乐逗自由，对唱腔陪衬，此外还运用一些烘托气氛，表现特定情节的伴奏段落，如”击鼓骂曹“中的”夜深沉“曲牌。刘宝全幼年随父亲在天津学木板大鼓，先后拜名家宋玉昆、胡金堂、霍明亮为师，18岁开始在北京的庙会、堂会等场所登台演唱。他入乡随俗，说京白、唱京韵，讲究韵白的语气、韵味，逐渐形成了“说中有唱，唱中有说”“说即是唱，唱即是说”“似说似唱”的演唱风格。白云鹏年幼时随父亲在河北的永清、安次、霸县一带卖唱，1900年进北京卖艺，开始演唱由木板大鼓演变成的京韵大鼓，逐渐放弃长篇书目而专唱短篇唱段。其演唱特点是吐字清晰，依字行腔，半诵半唱，讲究字音的处理，注重唱腔的变化，具有深广的艺术感染力。骆玉笙幼年学唱过京剧老生，以后又改学京韵大鼓，17岁正式演唱。她的演唱特点是音域宽广，音质醇厚，韵味浓郁，善于抒情，尤其以激越、挺拔的“嘎调”最为动人，被观众誉为“金嗓歌王”。

文字来源：光明日报

图片来源于网络

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