今天给你一览无余的纯粹

她深深吸了口气这个时候该说什么呢？她突然一下子什么都说不出来了...

冬季真真切切的来临了，微妙的木讷和灵动的虚幻，却饱含着始终如一的柔情。

开始怀念起，某年冬季的大雪，外婆站在学校外，扬着头找到我的位置，我在拥挤的人群中一下子被那小小的身影触动。

大概你也不会知道，就像我也不会经常的提起，你那零星的小事一直存留在我的血液中，不咸不淡的流淌。

倘若你知道，那也不太好，感觉像是被故意放大的某一块太阳斑，让它安静的留在那里，发挥它的价值多好。就像有些感情，你安静存放在那里多好。
我虽然已经不是小孩子了，但在冬天的时候，依旧和孩子一样，对一些事情怀有不容置疑的期望，也许曾经质疑过，但这些质疑只是为了更加用心的肯定。倘若第一次看侯麦的《冬天的故事》，我是感动的，那么第二次看，第三次看，感动之外，有些慰藉和感激。

我们用我们共有的道德评判搭建宝塔，让我们在风平浪静的生活里安居乐业，焦虑感却从塔的墙壁裂缝里喷泄出来。《绿光》中的女主典型就是侯麦所想说的现代焦虑感的奴隶，深陷自我的困境中，而难以自拔。哪怕你是逐渐冷却的暖炉，你在某一刻的游离之间，还是会透出哪怕一丝一毫的火光。

这大概是我喜欢《冬天的故事》的一个原因，它神经质、文艺、做作的仿若是现代人隐藏住的个体呼唤。

不是安慰、逃避、试图抚慰的担心，而是真正的平白冷漠的叙述，缓慢话唠的铺陈，有着哲学的边角余料和侯麦的思患。

简单来说，没错，又是讲爱情，讲他对于爱情独特的信仰。

《冬天的故事》中还借用了戏中戏，女主去看莎士比亚的《冬天的故事》的话剧，然后痛哭流涕，和朋友展开讨论。

莎士比亚的《冬天的故事》给了观众一个结局的暗示，同时借用皇后的复活来展现薇拉自身的复活，她意识到自己内心的诉求，是唯一能让她摆脱现状的事情。

如果类似《何以笙箫默》那种，等你7年的剧情，大多数人都会自此觉得小鳄如此天真无邪，嘲笑侯麦也不过是活在前一世纪的言情抒发者，抱着虚无缥缈的东西，来期盼感动一下现代人的小心脏。

我们是迷雾中的麋鹿，肯定知道现实的确切和虚幻的不可能，薇拉是一个不能背叛内心的人，她的灵魂真挚而热烈，简单而纯粹，所以面对路易，她不能忍受一个对每件事情都下定义和查阅书籍的男人，而对于路易而言，他企图征服薇拉，尽力给她一个所谓的定义。

在车上聊到“灵魂不朽”的观点的时候，他从帕斯卡到柏拉图，都试图用自己的文学涵养来论证薇拉，给她一个定义。在第一次面对薇拉的直白分手宣告的时候，他最先的反应是给薇拉找理由，想要逃避内心的不安和恐慌，事实上，这个时候他的责问都只是论证了米兰昆德拉在《无知》中说的“生活失败者总是对罪人穷追不舍”，他只是难以抚慰自己内心的挫败感，而想寻找一些缘由。

这里侯麦轻而易举的从一个爱者的身上附着了某一个他不喜欢的人的形象。讽刺之余甚至有些怜悯，这从最后薇拉劝他去祈福可以看出，希望他带着她的诉求去找回他真实的个体。

需要被爱者的灵魂力量，才能找到自己，多么可悲。



经济适用型女性这里我就不多说了，没什么不好的，但显然薇拉不是这样的女性。

她从最初想要尝试成为这样的女性，做出些许的妥协，马桑是具有男主部分特征，但没有男主符合，甚至大男子主义。

所以最终薇拉没有妥协，当然，这里我看到很多微博评论中都有人骂她，我个人还是很欣赏她，很多人难以幸福，并不是她们想要如此，因为她们不能够妥协给随意的安排和有不好预测的未来。

面对黑影的崭露头角，提前撤退是薇拉果断和勇敢的一面。在我看来，人的灵魂和人的内心诉求以及欲望有关，薇拉对于爱的信念的开始，就是她灵魂自由的零度。也就是说，薇拉认为对于爱的执着以及等待，是为了维持灵魂的活性。

这里你肯定又要笑小鳄了，“去你的！这不就是《何以笙箫默》升华版本吗？有必要扯这些高深的吗？”

在小鳄看来《何以笙箫默》的中男女主的分别是为了戏剧情节的需要，强调的是他们对于彼此的爱，但娱乐性的特征让这个电视剧始终摆脱不了基本戏剧性的纠缠不清，这拆解了爱的真实性。而侯麦想要强调的不是他们遇见的种种过程和回忆牵强连接起来的戏剧结构，侯麦是想强调一个愿意相信灵魂不朽注重本我的女性，是如何在现实中来实现和坚持她的观点，最终实现了灵魂的不朽的。

写到这里大概小鳄对自己的阅读量就不抱有希望了，因为但凡过于深刻的东西都会让人疲倦和困倦。

但偏执的小鳄，这次就想做一个不走套路的小编，就想执拗一番，完完全全纯粹一次。

我想我们每个人，在顽固不化的壳内，还是能够触碰到某一瞬间真挚的血肉模糊。

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