《境界空灵 气韵浑厚》--​文从简

文从简（1574-1648），明末画家。字彦可，号枕烟老人，明代湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明曾...





文从简（1574-1648），明末画家。字彦可，号枕烟老人，明代湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明曾孙，文嘉孙，元善子。崇祯十三年（1640年）拔贡，入清后退居林下，以书画自娱。山水画似文徵明、文嘉，能传家法，笔墨简淡，略带荒率之致，但较少变化。用水墨居多，思致清或，布局安详，境界空灵，气韵浑厚。兼学王蒙、倪瓒，喜用枯笔皴斫，作方从义笔法，脱尽时人蹊径。书法李邕，最得其神。亦能藏书，有“开云楼”。





1640年的郑州是什么样子？北京故宫博物院藏有文从简一幅《郑州景物图》，画面露出城头的一角，城下一道流水，水中一叶小舟，远处山丘起伏，近处小桥卧波，意境简淡、空洞，给人以古朴幽雅之感（如图）。文从简颇得家传，其山水师法王蒙、倪瓒，自成一家。此画上有作者本人题款：“庚辰春仲道经郑州，仿佛图此。”庚辰即1640年。9年后的1649年，已是清初，画家杨补又于画上题道：“此图写具北游景物，山川层叠，舟楫马蹄冉冉沃原，恍然征途风景……此幅作于庚辰，屈指九年矣，亦或若此，谁又更能作北游施览，意又不胜慨然于怀……”杨补读画的感慨，自然不能纯是山水之思。而我们要说的，恰恰是文从简为我们留下的郑州1640年的形胜定格。这是笔者见到的清代以前唯一一幅以郑州景物为题的画作。

《郑州景物图》的构图极为疏简，坡岸仅以干笔勾勒，几无皴染，整个画面由于有大片空白而显得十分空阔，但虽空阔而不空洞，空白处观者凭借想象似乎可见云气茫茫，水天一片，元气淋漓，气韵丰盈。这幅画的笔墨极为精简，笔墨师法元人，又得文氏家传，具家法而有变化，是一幅笔简意丰的佳构。



















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