【文化】“管风琴之父”巴赫的音乐好在哪？

G弦上的咏叹调，管风琴与打击乐组国内很多琴童都不喜欢演奏巴赫的作品，“不好听啊”、“很难听啊”，孩子们都会这...

G弦上的咏叹调，管风琴与打击乐组

国内很多琴童都不喜欢演奏巴赫的作品，“不好听啊”、“很难听啊”，孩子们都会这样说。因为我从巴赫的音乐里受益良多，所以我的学生只要水平够了，我就会硬逼着他们，不爱拉也得拉。对新鲜的事物，不去接触就永远不会了解，只有大胆地去尝试，才会有新的发现。

在巴赫所处的时代，音乐与宗教信仰密切相关，因而看似平淡，实则丰满的巴赫音乐，在运弓、音色、音准等方面，对演奏者的内在修为要求极高。不喜爱并熟悉文学、历史等人文科学的人，无法参透巴赫音乐的含意。

布索尼改编巴赫管风琴D大调前奏曲赋格，康天铎演奏

巴赫经常和皇室成员合奏乐曲，那时的重奏组里绝少不了管风琴。管风琴不同于现在的钢琴，钢琴声音很清脆，管风琴的声音悠长、高远。管风琴也不同于七十年代音乐课上使用的风琴，风琴不过是管风琴的影子罢了。

巴赫的音乐大多脱胎于管风琴，同时存在相互关联而又各自发展的两条旋律以上，就是“复调”。旋律的主次并不固定，随着音乐而转化，这才是巴赫音乐最难“对付”的地方。很多孩子根本就不知道旋律在哪，当然也无从知道“复调”了。

演奏巴赫的作品时，必须要心静、坦然，如果急躁得像热锅上的蚂蚁一样，就算你演奏的是乐谱上的音符，但那也不是巴赫的音乐。

D小调托卡塔与赋格

编者按：巴赫10岁时父母双亡后便开始学习管风琴，18岁任管风琴师，一直干了14年。在巴赫的时代管风琴是最重要的乐器，被称为“乐器之王”，这也是巴赫的最爱，他对管风琴有着非凡的感悟，在当时已是远近闻名的管风琴大师。巴赫不光演奏管风琴，还检验管风琴、修理和改造管风琴，并且为管风琴写了大量的作品。这一时期作品的特点是音域宽广、声部丰富、和声复杂。巴赫的管风琴作品表达的更多的是对上帝的信仰，表现的是世界和谐存在的意义。巴赫认为，世界万物都是上帝恩赐的，音乐也是上帝赐予的圣物，因此音乐是与上帝对话，通往天堂的云梯，所以音乐的全部意义在于对上帝的赞美、感恩，通过这种隐蔽的理性方式来感觉上帝的存在。

巴赫被后人称为“管风琴之父”，在他的管风琴作品中，有对前人作品的改编，也有很多是他自己的原创之作。其中有大量各种体裁的作品，包括众赞歌幻想曲、前奏曲、变奏曲、赋格曲、托卡塔、帕萨卡利亚等。他还把维瓦尔第的小提琴协奏曲改编成管风琴协奏曲作品。

他的管风琴作品从结构上看是规整而简洁的，不像他其他的作品那样往往通过节奏的对比与变化，来表现复杂的均衡关系，形成复调处理，对位、变化，达到一种极丰富的循环。他的管风琴音乐，追求的是在简洁中找寻更多的灵感，在他这种宗教类作品中，由于巴赫对于上帝的崇敬，所以他的音乐是他通向天国，与上帝对话的云梯。他认为音乐本身就是天国产生的奇迹声响。——我们大多不是基督徒，但内心具有的理性之光，这是一种属于所有人的自然神性！这是我们理解巴赫的基础！在巴赫的音乐浇灌下，自然的理性之光也会不断绽放！这是巴赫的不朽之处，是音乐的伟大属性，也是人性的光辉所在。

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