做剧前编剧要做哪些准备呢？怎样燃点剧本的导火线？（第23期/2017）

凡建筑都必须有布局，没头没尾，没有开场没有结局不是“艺术”，而是缺陷。编剧要做好充分的准备，把观众引入主线，引入最有兴趣的问题上，传统戏剧称之为“上升动作”，此处称之为“燃点导火线”。...

一.  编剧的准备 

(一)   戏种？时装、古装、动作，侦探？逻辑线是夸张的呢？现实的呢？幻想          的呢？还是浪漫的呢？

(二)   剧本长度。

(三)   粗略成本，花在拍摄方面的成本(很多时成本很大，却花在演员酬劳方              面)。

(四)   主题思想 ( 很多时与导演共定，不必早知 ) 。

(五)   角色人选 ( 选最理想演员担任角色，事半功倍；不太合适的，或程度不            够的演员，或者要多费导演功夫了 ) 。

凡建筑都必须有布局，没头没尾，没有开场没有结局不是“艺术”，而是缺陷。

或者会部问：没有结局是不是不完整呢？很多戏剧都把结局写成一个询问符号、一个大问号的呀!对，作者没有明示一个肯定答案未必是不完整。唯可以听随尊便。留下一个大问号，是“请君选择”，请君“评定”的态度；不同于留下一个大问题，还待作者解决。

再以建筑为例。一群建筑物或一座建筑物，必有最显眼、最吸引的地方，也即是建筑物独立的特色；有特色才使人印象深刻难忘。优秀剧本要有能够使观众集中注意能力，使观众易于记起、易于感到兴趣。写电影剧本，尤其注意这一点。电影播映时间短短九十分钟，没有太多时间让观众去发掘剧中的特色，宜及早让他们看见，电影剧本最大的特色在所描述人物性格引起的剧情主线。单刀直入主线，步步进迫，最为有利。电视连续剧有比较长的播映时间，开头的三集，还有时间空间描写人物，未认真切入主线；然而，开场太多旁枝非是美事，宜“闲话少说，言归正传”，把观众引入主线为最先急务 !

把观众引入主线，引入最有兴趣的问题上，传统戏剧称之为“上升动作”。我嫌这个名词难于解释，斗胆改称为“燃点导火线”，如一个炸力强大的炸弹，被人点着导火线一样。

二.   燃点导火线



不去燃点剧本的“导火线”，还有什么“紧张”、“期待”、“悬疑”、“惊讶”的吸引力可言呢？变成平淡的叙述而已，没有矛盾、冲突、斗争的“好戏”的卓越哩 ! “导火线”是大结局的“因”，大结局是爆炸的“果”。这两点 ____ “导火线”、“爆炸” ____ 要前后相呼应，互相有密切的因果关系。工序上，可以先定“爆炸”，再定“导火线”的。

折子戏“坐楼杀惜”的“爆炸”是杀死阎惜姣，是该戏高潮所在，不能妥协的斗争结果；“杀惜”的“导火线”是宋江遗失了内有梁山贼信的公文袋。由取回公文袋，一直至三番四次的屈辱、谈判；由你虞我炸的门面说话，直至没有遮拦的冲突对骂，都是点起引线后的过程。未曾遗失公文袋，则未曾燃点起“导火线”，也未曾把戏推上驶向高潮的轨道。



编剧要捉摸准备燃点的时间、地点。太早燃点“导火线”，观众摸不着头脑，难于建立随之而来的紧张和期待气氛。未知前因，等如未知某处有个炸弹，又不知炸弹的威力，更不知炸弹波及范围，有啥趣味？要在燃点导火线之先，一一交待前因(关键的资料)，燃点导火线才引起追看的兴趣。又以“坐楼杀惜”为例。观众起码要知道：宋江的贼信不可落入惜姣之手，否则对宋江不利，有杀身之祸。知道此点，公文袋落入淫妇之手，戏才有危机，观众感觉紧张，有追看下去的兴趣。

燃点“导火线”之后，紧紧接着的剧情，就是主线戏。电影的主线最好是“死咬不放”，反覆、曲折、奇变离不开这条主线，所谓“一线到底”，是最的电影编剧结构。此法最能一气呵成，步步进迫观众的情绪，步步强迫投入戏的迷宫，成为导演编剧玩弄于指掌上的物件。电视单元剧集与电影的结构性质相同，而电视连续剧则略有差异。

电视连续剧篇幅较大，“入题”之后，“燃点导火线”之后，还有大量空间才发展到爆炸 ( 结局 ) ，中间需要安排横线的衬托、旁枝的反影。好像一干大树枝叶茂盛，分枝并非“离题”，也并非火药引去了另一桶炸药，而是在最终爆炸前，先行引爆连串关连的小爆炸，这些爆炸最终爆炸关系密切，使到最终爆炸更灿烂惊人。如一串炮竹，不论如何分枝，不论中间爆出什么花样，一个连一个的炮竹，一个引爆另一个，终底都为爆破最后一个而爆炸的。要是“导火线”燃点了，偶然才爆一声，久久才响一下，到最后才一声巨响，这串爆竹便没有气势，粤语谓之“湿水炮仗”而已。

连续剧是一串设计巧妙的炮竹，一经点燃，关关都响。旁枝的人物、旁枝的故事要有吸引力，要有追看性，要有戏剧冲突，但又不可喧宾夺主，又不可与主线无关。每一条旁枝的结局，都引到主线上产生因果关系，衬托关系，反映关系。与主线 ( 或主角 ) 完全没有关系的情节，反客为主的旁线，都应删改放弃。除了有特别用心之外，旁线至长不可超于两集。对主线的悬念产生疑虑、对主角产生感情，是戏剧的重点，编剧不容逛得太远的 !

按照主线的发展，一路朝着结局大方向迈进，所谓“一线到底”的戏，单不单调呢？  

“一线到底”，指主线情节贯彻到底，并非说把故事一枝竹杆直通到底。直通到底变成新闻报导，毫无传奇色彩，故事也就太乏趣味了。怎样可使剧情曲折离奇呢？  请见下回分解。

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