鑑琴六要之断纹篇

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什么叫断纹？断纹就是琴身上的漆，起了许多横纹...



以微信用户方式登录请点击上方"清雅真知"↑↑↑免费订阅本刊什么叫断纹？断纹就是琴身上的漆，起了许多横纹，或碎纹，这些纹叫断纹。断纹是怎样发生的？琴上的漆，历年久远，受木质枯化，漆灰松动，以及琴音振动的影响，百年以后，就发现稀疏的断纹。三百年后，琴面上的断纹就竟体了，琴底的断纹，有的竟体，有的还是稀疏的。五百年后，面底都断得可观了。也有百年以内，就起断纹的，他是因为古琴重漆，或古材新制的缘故。断纹是不是一个样子呢？不，有下列几种：

一、蛇腹断：这纹好像蛇的肚皮上的鳞片一样，所以叫蛇腹断，蛇腹断又分：

大蛇腹断，这种纹很长，横截在琴面上，纹与纹的间隔自二分至一寸多，不等。

蛇腹断，这纹的间隔在一分以外二分以内，较大蛇腹断密。

小蛇腹断，也叫细蛇腹断，它的间隔在一分以内。

二、牛毛断：也叫细纹断，这纹很细碎而密，好像牛毛横散在琴上似的。

三、龟背断：这纹近似六角形，好像龟盖上的纹，所以叫“龟背纹”。《金陵访琴录》上说：“操缦家有千金难买龟背断一语，其重视龟背纹如此。诚然，龟背纹不多见，得者珍视之，殊不知龟背纹非古于蛇腹等纹也，木质不同耳。琴之断纹，胥于木之皮纹占之，故桐木之皮纹横而断蛇腹，青桐之皮纹横复多碎纹因裂牛毛。桐之孙枝兼现梅花，以孙枝之枝繁也，惟松树之皮如龟背，而断纹亦同焉，非龟背纹较古于他纹也，木质不同耳。又漆灰亦有重大关系，善鑑者自知之”。按《嫏环记》：“雷威斫琴，不必皆桐，遇大风雪中，独往峨嵋酣饮，着蓑笠入深松中，听其声连延悠扬者，伐之，斫为琴，妙过于桐，有最爱者，以‘松雪’名之”。因此，后人也有用松木造琴的，但占少数，而龟背断自然以稀为贵了。

四、梅花断：断纹有像小圆圈子的，这小圆圈子叫梅花断。梅花断不是单纯一样的，它是附在牛毛断或蛇腹断里面的。《洞天清录》上说：“梅花断其纹如梅花头，非千百载不能有”。现时明代末年琴（300年以前）间或有现梅花断的，不过三五圈而已。赵希鹄说：“非千百载不能有。”是指通体有许多梅花断纹而说的，与三五圈有别。

　五、龙鳞断：这纹近似半圆圈子，好像水族身上的鳞片一样，又因鳞片较大，所以叫做龙鳞纹。

六、冰裂断：这纹很细碎，像冰裂的纹，也像瓷裂的纹。

七、流水断：这纹疏密断续，像流水得名。也有大流水、小流水的区别。

缎纹有什么用处，又当怎样鉴别它？断纹是古琴年龄的证据，也是音韵清越的根源，没有不爱它的。如果嫌它不光滑，重漆一下，那就模糊琴龄，妨碍音韵，大煞风景了。这样，漆却断纹，实属琴的灾害，也可以说是对文物的摧残，藏有断纹琴的，首先要注意这一点。至于断纹琴脱漆，起剑锋，?音满面，不便下指时，可按病修补，不要全面施漆。近世大蛇腹断纹琴，都是明代造的。如果大蛇腹之间或两侧复断，有各种细纹的，再证以漆色、木质、形制、音韵，就能断定它的年龄够“宋”或够“唐”了。其他的断纹也要看它的疏密，再和漆色、木质、形制、音韵，结合论证，也能定出它的时代来。款识、题跋只可当做鑑藏扶助材料，不能当做主要材料，因为伪造的太多了，这件事我们要特别注意。

断纹也有伪造的，有的用小刀刻画在琴上，鑑藏家叫它是“刀画纹”，这种假断纹很好辨别，因为刻画的没有剑锋，也就是说刻画的是平的，自断的微微有点凸，尤其是刻画的呆板无味，自断的活泼有趣，这是很容易鑑别的。有的用纸光漆一层，于上加灰，纸断就有纹，鑑藏家叫它是“纸制纹”。有的利用冬天，拿猛火来烤琴，烤到极匀极热，用雪散布在琴上，寒热激烈，现出断纹，鑑藏家叫它是“雪掩纹”。这两种假断纹，很容易蒙混人，但在鑑藏家眼里，一看就明白了。因为他是结合木质、漆色、形制、音韵等相互鑑定，怎能蒙混过关。兹将断纹举例，用十二种琴式来表明它，一方面可以了解断纹的种类，另一方面可以了解琴的式样，但不是某式琴，会断某种断纹。更不是某种断纹，仅断在某式琴上。断纹是不分琴式的，它只和木质、琴灰有密切关系。这一点要明确。

琴灰：分瓦灰、鹿角霜灰、料灰三种。所谓瓦灰者，是把瓦或砖砸成粉末，用细筛筛过，其极细部分，叫做瓦灰；鹿角霜灰，或简称鹿角霜，它是把鹿角锉成粉末，用细筛筛过，其极细部分，叫鹿角霜灰；料灰，也叫八宝灰，是把珍珠、玛瑙、翡翠、珊瑚、朱砂、玉石、金屑，及红蓝宝石，碾为细粉，用水漂过，其极细部分叫做料灰。若只用其中的一二种，或数种的，也叫料灰。

以上三种灰，用适量的漆和成的，叫做漆灰，用油类（桐油、小光油等）猪血和成的，叫油灰，或叫腥灰。料灰、鹿角霜灰，均用漆和，瓦灰用油和。漆灰坚凝，与面漆融和，不易剥落，也不易磨损，?音较少，起断纹处，仅有剑锋，左右不墳起，仍能保持琴面平滑；油灰较为松弛，与面漆不能融和为一，起断纹处，左右墳起，易于剥落，并易磨损，?音易生，往往不能下指。又漆灰用指甲掐之不易入，油灰则易入。近时大蛇腹断纹琴，以明代朱厚矫制作“太古遗音”，朱常芳制“中和”（240号）为实例。牛毛断，或细蛇腹断，而不墳起者，多半是鹿角漆灰。以明代张玉山制“寒碧清商”，张睿修制“儷鹤”为实例。断纹不一，而左右墳起，易于剥落者，皆油灰琴了。（参阅拙著《金陵访琴录》）至于琴受潮，漆灰剥落者，又另当别论。

琴灰，漆工叫做“泥子”，涂在琴体上，以作施漆的底子，其法以均为度，干后，用细石或砂纸磨平滑，张弦试音，遇有?音，仍须磨治，俟毫无疵病时，再上漆。所以漆灰是不可缺少的。余曾见一拙工，他说：“泥子”（漆灰）非石膏、桐油、猪血不成，又主张料灰，鹿角霜灰用桐油、猪血和，这是因为他不常用的原因吧？

先师静穆先生，操缦入化，兼工制琴，志在斫琴千床，分赠琴友，以资提倡。选用峄山之阳的桐木，泗水泉林的梓木，及败木鱼，鼓腔之属，以为琴材。碾各种硬石及金屑以为琴灰，有时用鹿角霜，延揽木工、漆工之精且巧者，任其事。用千字文编列字号，如天字号、地字号、玄字号、黄字号等。制造精妙，冠绝一时。惜斫至二百四十余床，即归道山。雅志未遂，远近悼之，生前曾慎选六张赠曲阜孔氏，琴底刻弟子王露敬献字样。音韵之美，即唐宋古琴，亦不是过。

摘自1962年《琴论缀新》第一集查看以往文章请 — 点击文首刊名 — 进入平台简介 — 点击查看历史消息

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