专访 《被催眠的催眠师》导演谭嘉言：催眠是科学不是玄幻，良心剧要以事实说话

5月的电视荧屏暗潮汹涌蓄势待发，网剧市场同样不甘落后隔屏打擂，各类剧作轮番上阵好不热闹，就在这如火如荼一触即...





5月的电视荧屏暗潮汹涌蓄势待发，网剧市场同样不甘落后隔屏打擂，各类剧作轮番上阵好不热闹，就在这如火如荼一触即发的大战中，《被催眠的催眠师》——这一充满悖论的名字，让人忍不住一探究竟。



催眠师为什么会被催眠？其中又带有怎样的深意？《被催眠的催眠师》导演谭嘉言接受了第一制片人的专访，为我们揭开制作前后的神秘面纱。

《被催眠的催眠师》围绕着催眠高手孔目“自我催眠、假死破案”的过程一一展开。原本是图腾馆催眠师的他，被误会成伤害馆主的凶手，进而遭到大师兄追杀。为了查明真相同时保护自己的安全，孔目自行催眠以假死瞒天过海，成为了“被催眠的催眠师”，在破案的过程中，还收获了三个“患难之交”的好帮手——女巡警宋奕、护国军将领李正阳以及怪咖催眠师欧阳风，开启了组团战斗的模式。



其中催眠师们敌我双方的高手过招，让观众见识到了各种花式催眠手法：响指、摩擦声、蜡烛阵、气球、钟声、枪声等等，让观众大呼过瘾，同时，加上美式悬疑破案节奏，似乎让观众看到了民国版“神探夏洛克”。不仅如此，《被催眠的催眠师》采用了吊人胃口的“周播”方式，常常被观众吐槽“不够看！”，火热程度可见一斑。

不得不说《被催眠的催眠师》成功催眠了一票观众，那么是什么原因让他们如此买账？导演谭嘉言认为最成功的地方当属《被催眠的催眠师》题材角度找的好。“我们发现，国内关于‘催眠’的影视作品并不多，被观众熟知的可能就是陈正道导演的《催眠大师》，所以，编剧张云霄挖掘到了‘催眠’这个宝藏，我认为他们的初衷就是想以此为切入点，填补目前市场此类题材的空白，虽然不是首创，但也是创新的实践。”



在此之前，谭嘉言的作品多是现实题材的电视剧，像《被催眠的催眠师》这种带有一些‘魔幻’噱头的悬疑剧还是首次挑战，尽管如此，谭嘉言也不打没有准备的仗，“在接触这个项目之前，我特意看了国外的一些电影和电视节目，总体感觉有些‘玄乎’，因为现实中的催眠是一个很枯燥的过程，需要安静的心理引导，并不像观众期待的那样天马行空，所以，我也产生了一些纠结的情绪，到底应该实事求是还是投其所好，按观众期待的想法来？

好在之前看过《盗梦空间》，给了我很多感悟与启示，因为在《盗梦空间》是有完整的世界观和科学观的，这提醒我在拍摄时，如何对待‘催眠’这一元素，那就是不能夸张的飞起，也不能太过直白。”



因此，在《被催眠的催眠师》中会有很多关于催眠的科学解释，让观众简单、直接的了解这一神乎其技，正如此前的爆款网剧《法医秦明》一样，专业、严谨、不带伪科学的帽子才能真正的吸引观众留住观众，进而获得口碑与流量的双丰收。IP改编的热浪没有吹向《被催眠的催眠师》的创作团队，不得不说这是一件好事，毕竟“亲生孩子”取得的佳绩才是创作者最喜悦的事情，谭嘉言与编剧张云霄为此付出了120%的精力，“我们认识了7、8年，真正合作这还是首次，在此之间，我们也有过交流，对剧作的认知也趋同，但真正到了剧本修改时，有很多坎迈不过去，我们尽量互相说服。比如说催眠术的能力展现能达到什么程度。之前云霄的编剧团队里有很飞的想法，我有意见，后来我们努力寻找到一个大家都能认可的度。”

谭嘉言与张云霄秉着不浪费每一场戏的原则，闷头苦改了一个月，毕竟是悬疑推理占主导，考验的是逻辑思维的过程，所以哪个情节点该留下，怎么展现，哪个情节点冗余了，不必要给到观众，观众可以自行脑补，谭嘉言与张云霄可谓绞尽脑汁。



“其实真正到了拍摄阶段，我倒是不希望讲故事讲的这么快了，很多点我是希望能放大了去展现，慢下来，让观众看仔细了，要给观众留下感受人物心理活动的时间。”然而，现实却恰好相反，《被催眠的催眠师》的制作周期并不是很长，虽然之前有坚实的前期基础，拍摄过程也基本实现了谭嘉言的心理预设，但他也表达了“如果制作周期在能宽一些会更好”的遗憾。

秉承着讲求精益求精的态度，谭嘉言坦言希望能有拍摄第二部的机会，但是谭嘉言也不急躁，还是那句话“能不能拍第二部还要观众说了算。”“网络剧终将或已经赶超电视剧。”这句话并不是大放厥词的揣测，而是经过数据分析、得到现实验证的可信“预言”。随着互联网影视的市场规模不断扩大，有数据显示，2017年预计达到856亿元，用户规模接近5.5亿人，整个行业的发展进入了黄金发展期，在此之下，某些网络剧甚至做到了先网后台的反向输出，“精品化”逐渐成为网络剧的招牌与代名词。

在日趋激烈的角逐场中，只有抓住观众，才能够稳操胜券，《被催眠的催眠师》悄然地占据了这一优势。“在我做《催眠师》的时候，基本上从筹备的第一天起，搜狐的制片人刘明丽女士就带着搜狐自制剧以往的经验，还有观众数据参与进来了，所以在前期的准备过程中，我们就会很直观地看到观众的喜好。



在拍摄过程中和后期制作中，搜狐的数据也会分析出观众要什么。最后等到开始播出了，观众跟创作者的交流更加直接，弹幕精确到分秒，更加直观的告诉你他们喜欢什么，不喜欢什么，哪里让他们觉得不可信了。这种通过大数据通过平台方，为观众量身定做无障碍交流的做戏感受确实前所未有。”

搜狐的大数据分析支持并不是《被催眠的催眠师》的独家优势，在互联网时代下，以数据拍戏将是大势所趋，谭嘉言看来，以往拍摄一部电视剧，只要通过了审查拿到播出许可证，上了荧幕，这个作品跟创作者之间的关系就只在于收视率了。“成功与否收视率说话，哪里做的不好哪里做的好，自己去猜，自己去问，自己总结，下一部作品再努力有些突破。互联网却能够得到观众最直接的反馈，这并不是看观众的脸色吃饭，因为我觉得聪明的创作者，应该做的永远都是在各种束缚和期待中寻求自我表达。”

谭嘉言与他的创作团队感谢这个能与观众近距离接触的时代环境，同时，他也为追寻自我艺术价值与迎合观众口味寻找到了一个平衡点。大浪淘沙始见金，精品日益频出的网络剧市场，内容为王之外，数据支持也是必不可少的重要一环，二者皆占的《被催眠的催眠师》无疑是那块终将留下的金子。

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