用画写史诗?完全可以(史诗级绘本的创作关键)
当我们习惯绘本的故事都是短小精干时,你会惊异于还能这样创作史诗级别的绘本!...
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绘本的好处就在于,
我们可以享受一个故事,
而不必忍受阅读文字
比如描绘一幅美景
任你千言万语,
口吐莲花,
也比不上一幅美画。
所以,
为什么要有文字呢?
因为文字效率高啊。
敲敲键盘,就能用文字讲述上下五千年的故事。
而反观图画,我们都知道,
就连最多产的艺术家,他的一生的作画数量都有限,
对历史故事的捕捉一向都是惊鸿一瞥而已。
所以,你觉得可以用画作写史诗?
还真可以。
今天我们介绍的少年
威廉·格利尔(William Grill)
就是用图画创作长篇故事的好手。
首先,用图画创造长篇不是漫画也不是连环画。
因为它们都是快速创作故事的形式,会丧失掉大量艺术细节。
他们没法像威廉这样:
看到了吧?
威廉并没有为了表达效率,像漫画那样舍弃绘画的艺术性。
那么,威廉怎么兼顾艺术性和故事篇幅呢?
这就要先举个例子。
我们都知道,中国字是从图画抽象而成的。
我们的祖先在岩壁上画人,画动物,画天画地,
用来记录他们发生的故事。
久而久之,画抽象成符号,形成文字,就可以更方便的记录故事了。
而威廉·格利尔正是借鉴了这个原理,
他把他想画的人,动物,建筑,场景,
形成了高度风格化的小符号。
他的人都是这样的:
动物都是这样的:
房子、建筑、场景 :
来张近景 :
这些都来自于他的两本绘本 :
1.《极地重生——沙克尔顿南极史诗》
梗概:讲述了1914年8月至1916年8月,英国探险家沙克尔顿率领27名队员探险南极的故事。在生存希望几乎为零的情况下,沙克尔顿以临危不惧的坚毅与诚信,保持了队员士气,以强大的精神意志,带领全部队员成功脱险。这是一次失败的航行,却成为人类历史上英勇和顽强的典范。
2.《喀伦坡之狼——美国西部人与狼的生存史诗》
梗概:讲述了19世纪末美国西部人与狼的生存斗争,堪称一部送给孩子的波澜壮阔的自然史诗。 故事根据“动物小说之父”西顿的真实经历创作,在作者特有的温柔彩铅笔触下,丰富的史实细节和老电影式的分镜头插图,使故事犹如一帧帧的电影纪录片在读者眼前上演。动物们生存的渴望、生命的尊严,猎人西顿的勇敢转变,都将使我们深受感动,并陷入人与自然如何共存的深深思考中。
是的!这是两部史诗!
里面不光描写了大量的人物和动物、场景,
还有很多情节。
场景描绘可以精致:
也可以恢弘:
可以说,威廉·格利尔已经把他的画变成了文字,
可以流畅的讲述鸿篇巨著了。
威廉·格利尔从小就患有阅读障碍,
阅读文字对于他来说是噩梦。
但是喜欢故事的他找到了画画作为表达的方式,
他迷上了绘画,
也迷上了用绘画讲故事,
长时间摸索形成的表现风格,
让他在想表现任何东西的时候
手到擒来。
在自己发明的一套符号上稍加变化,就可以了。
这样的故事,
超越了画,
也超越了文字,
让人沉浸在双倍的艺术魅力之中。
《喀伦坡之狼》绘本内页
《极地重生》绘本内页
看完后,有没有迫不及待想随手画一画呢~
我们可以享受一个故事,
而不必忍受阅读文字
比如描绘一幅美景
任你千言万语,
口吐莲花,
也比不上一幅美画。
所以,
为什么要有文字呢?
因为文字效率高啊。
敲敲键盘,就能用文字讲述上下五千年的故事。
而反观图画,我们都知道,
就连最多产的艺术家,他的一生的作画数量都有限,
对历史故事的捕捉一向都是惊鸿一瞥而已。
所以,你觉得可以用画作写史诗?
还真可以。
今天我们介绍的少年
威廉·格利尔(William Grill)
就是用图画创作长篇故事的好手。
首先,用图画创造长篇不是漫画也不是连环画。
因为它们都是快速创作故事的形式,会丧失掉大量艺术细节。
他们没法像威廉这样:
看到了吧?
威廉并没有为了表达效率,像漫画那样舍弃绘画的艺术性。
那么,威廉怎么兼顾艺术性和故事篇幅呢?
这就要先举个例子。
我们都知道,中国字是从图画抽象而成的。
我们的祖先在岩壁上画人,画动物,画天画地,
用来记录他们发生的故事。
久而久之,画抽象成符号,形成文字,就可以更方便的记录故事了。
而威廉·格利尔正是借鉴了这个原理,
他把他想画的人,动物,建筑,场景,
形成了高度风格化的小符号。
他的人都是这样的:
动物都是这样的:
房子、建筑、场景 :
来张近景 :
这些都来自于他的两本绘本 :
1.《极地重生——沙克尔顿南极史诗》
梗概:讲述了1914年8月至1916年8月,英国探险家沙克尔顿率领27名队员探险南极的故事。在生存希望几乎为零的情况下,沙克尔顿以临危不惧的坚毅与诚信,保持了队员士气,以强大的精神意志,带领全部队员成功脱险。这是一次失败的航行,却成为人类历史上英勇和顽强的典范。
2.《喀伦坡之狼——美国西部人与狼的生存史诗》
梗概:讲述了19世纪末美国西部人与狼的生存斗争,堪称一部送给孩子的波澜壮阔的自然史诗。 故事根据“动物小说之父”西顿的真实经历创作,在作者特有的温柔彩铅笔触下,丰富的史实细节和老电影式的分镜头插图,使故事犹如一帧帧的电影纪录片在读者眼前上演。动物们生存的渴望、生命的尊严,猎人西顿的勇敢转变,都将使我们深受感动,并陷入人与自然如何共存的深深思考中。
是的!这是两部史诗!
里面不光描写了大量的人物和动物、场景,
还有很多情节。
场景描绘可以精致:
也可以恢弘:
可以说,威廉·格利尔已经把他的画变成了文字,
可以流畅的讲述鸿篇巨著了。
威廉·格利尔从小就患有阅读障碍,
阅读文字对于他来说是噩梦。
但是喜欢故事的他找到了画画作为表达的方式,
他迷上了绘画,
也迷上了用绘画讲故事,
长时间摸索形成的表现风格,
让他在想表现任何东西的时候
手到擒来。
在自己发明的一套符号上稍加变化,就可以了。
这样的故事,
超越了画,
也超越了文字,
让人沉浸在双倍的艺术魅力之中。
《极地重生》绘本内页
看完后,有没有迫不及待想随手画一画呢~
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本文图片由[海豚传媒]提供
本文作者:喆晰 (插画星球主编)
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