这是令孟京辉、林兆华等大咖深陷其中的地方！在它面前，国家大剧院弱爆了！

不知道你就out了！...



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对于生活在当下都市的年轻人们，大多数愿意花几十元去看一场电影，却没有培养出去剧场消费的习惯。一方面是电影院的普及，另一方面是人们对于剧场的刻板印象，和现阶段剧院演出内容的相对单一。

但是随着娱乐方式的逐渐众多，在北京、上海、广州等地，不断兴起的小剧场越来越受到年轻人的青睐。这些小剧场的剧目种类多样、内容丰富、最重要的是价！格！亲！民！目前已逐渐成为了年轻人放松身心、休闲娱乐的好去处~天桥君很不要脸滴说一句，可能在当下的文艺青年们心中，小剧场的地位简直完爆国家大剧院……

所以说，今天，天桥君就跟大家唠唠“小剧场”这件事儿~

话说，小剧场的“发家史”最早可追溯到1887年——法国戏剧家安图昂在巴黎组织的“自由剧场”。

在它的影响下，一场与欧美大剧场的庸俗化商业戏剧和古典主义、浪漫主义等主流戏剧观相对的实验戏剧运动，在欧洲各国轰轰烈烈地开展起来。

20世纪初，中国早期从事话剧活动的艺术家们把这些“实验戏剧”翻译为“小剧场戏剧”，从而引入中国。

1921年5月成立的“民众戏剧社”，以“非营业的性质，提倡艺术的新剧”为社旨，成为小剧场戏剧的第一批实践者。



当然，现代社会人们知道小剧场这个概念，大多来源于“孟京辉”这个名字。

1999年话剧《恋爱的犀牛》由先锋戏剧导演孟京辉执导登上小剧场舞台，之后这部作品一炮而红，无可厚非地成为小剧场发展历史上的一个重要事件。

从小剧场话剧，到如今的流行话剧，甚至成为“年轻一代的爱情圣经”，就足以说明小剧场话剧的蓬勃生命力。可是！即便孟京辉的小剧场戏剧越来越多次的走进大剧场，但他仍然执着地爱着小剧场这寸土地，这似乎是他的一种执念……

“小剧场可以放松一点，可以胡来，可以自由地打乱自己的节奏，那才是实验的感觉。”

孟京辉



自此，以林兆华、牟森、孟京辉为代表的“戏剧人”，从上世纪80年代末90年代初便开始在小剧场上演他们的作品。

这些佳作不仅表达了他们对过于依赖文学剧本、表现手法单一的传统戏剧的强烈不满，还在一定程度上让戏剧获得了更加独立的艺术形式。而且，在此基础上探索戏剧表达方式的多种可能性，也就顺势成为了他们这一代戏剧人共同追求的目标。





小剧场的“代表人物”



❖林兆华



林兆华，北京人民艺术剧院导演，1984年至1998年任北京人艺副院长。现任北京大学戏剧研究所所长，北京大学、中国传媒大学、中央戏剧学院等兼职与客座教授。

代表作有话剧《二次大战中的帅克》（1986年）、《北京人》（1989年）、《茶馆》（1999年）、《风月无边》（2000年）、《赵氏孤儿》（2003年）、《白鹿原》（2006年）等。

作为中国第一个小剧场话剧的始作俑者，林兆华一向以领头羊的姿态出现并被广泛认定为先锋和实验。

至于自己的风格到底是什么样的？林兆华却说自己没风格……

“风格形成的过程是生动的，一旦形成了就僵死了，所以我没风格。我的创造逻辑是：每个戏找各自独特的风格。我认为一个导演排戏，不是为自己风格服务，而是为戏剧服务。感受到他是什么样的戏，就排成什么样的。

那些对话剧的固有概念、理论、程式在我排戏时都不起作用，我相信我的悟性与感觉，所以在创作中肯定有自己喜欢的东西时时出现，排的戏也有必然的内在联系，但我不先锋，我不是做这项工作的，我历来就是遵循中庸之道。只是不满足于中国的戏剧状态千篇一律，戏剧是那么丰富，为什么只有一种表现方式，我是想让人们看到更多的样式。先锋的概念是与传统戏剧决裂，是创新的戏剧，我从一开始就没有进入与传统戏剧决裂的状态，我没勇气和想法。”

林兆华

❖孟京辉



孟京辉，1964年出生于北京，毕业于中央戏剧学院导演系，中国内地男导演。他是当前亚洲剧坛最具影响力的著名实验戏剧导演。现为中国国家话剧院导演。

他执导的《思凡》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《百年孤独》、《恋爱的犀牛》、《臭虫》、《关于爱情归宿的最新观念》、《琥珀》、《镜花水月》、《艳遇》都引起了强烈的反响。

孟京辉可谓是当前亚洲剧坛最具影响力的著名实验戏剧导演。他的戏剧火爆一时，如《一个无政府主义者的意外死亡》、《等待戈多》、《恋爱的犀牛》、《两只狗的生活意见》等都得到了很高的赞誉，认为他的作品在剧坛独树一帜，是新时代的青年先锋剧派代表。

实际上，孟京辉早于1995年就开始了实验话剧的探索，只不过一直到1997年的《思凡。十日谈》才真正引起了轰动效应。



自此，以孟京辉为招牌的小剧场话剧渐成气候，以其幽默、时尚、新锐的风格，起初开始吸引一些文艺青年前来观看。当《恋爱的犀牛》这部起承转合的重要作品上演后，方才算是真正意义上进入了戏剧圈的主流市场。

在孟京辉看来，“小剧场不是大剧场变小，而是应该做一些实验性质的和先锋性质的东西。”

小剧场是一个剧场文化、剧场群落，这个群落不是实际上的物理群落，而是一个真实的精神群落。

真正的小剧场，探索性的小剧场，前卫的小剧场，和对戏剧本体探寻的小剧场的集体缺失，是我们现在小剧场的一大弊端。

孟京辉

总体上来说，孟京辉的话剧充斥着生命的激情和叛逆的精神，融残酷于诗意，纳思索于游戏诙谐。

他追求一种形式感和个性风格化，对戏剧的剧场性，舞台的假定性进行了创造性的革新和富有想象力的探索。他得到的赞誉，从表达形式这个角度来说，绝对是当之无愧的！



随着小剧场的逐渐发展，越来越多的人认为，小剧场是同博物馆、咖啡馆一样的，是人们在生活和工作之外的社会交往空间，能够满足接收、表达和创造的精神需求。

所以，各位桥粉儿们，天桥君今天费口舌说了这么多关于小剧场的科普，真的不如各位找机会亲身去现场感受一下小剧场话剧的魅力！

如果你对小剧场艺术也有一种谜之喜爱，那就在文章评论中大胆写下你最喜爱的北京小剧场吧~没准儿还能邂逅拥有共同爱好的那个TA呢~

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