【游戏】势如破竹般壮大，女性向游戏所要展现的世界你真的了解吗？丨杂谈

“被爱、被关注、被重视、被认可，而后又与其同命运共进退”...

文丨寒夜默姬

排版丨Arc翼执泠

网络上曾流传过一张图，论消费潜力女性是，远远大于男性的，甚至在这张图里(张图里，)女性还进行了进一步的分类（少女和少妇）。

而在游戏领域同样如此，不知不觉间，女性向游戏也以锐不可当之势，闯入大众眼中，在玩家和资方之间都制造了，不小的震动。

而在隔壁日本的催动下，更多的女性向游戏，如雨后春笋般在国内出现，有本国独立制作的，也有中日合作的。

不过，即使国内女性向游戏，如此声势浩大，其中所要展现的世界你真，的了解吗？女性向游戏，广义地来讲，就是专门面向女性玩家、为满足女性玩家需求，而制作的游戏，按照如今市面上发售，的内容类别来看，有以下这么几类：乙女向（BG向，包括一对一和逆后宫）、养成类（不明确指出是恋爱的感情，重在养成与羁绊）、BL。

为缩小范围，BL暂且不论，本文仅从乙女向和养成，游戏进行讨论，并侧重于乙女向游戏。

现代女性向游戏，的起源在日本，从1994年光荣公司的一部分女性，员工推出第一部《安琪莉可》，到如今女性向游戏市场，如火如荼的现状，便会发现这个类型的，游戏也才只走过二十几年。

然而，不论是从受众，还是从市场占有率上看，女性向游戏依旧是小众的，而就从国内看，就算是超出动漫游戏范畴，一提起女性眼中，的恋爱情节，固有的“刻板印象”便是“玛丽苏”和“霸道总裁”。

那么，女性向游戏中的恋爱情节，全部都是特别“玛丽苏”的吗？

当然，答案是否定的，但女性向游戏的核心，就是与男主们之间情感的发展，，不过在非女，性向游戏爱好者眼中，或多或少还是会有这种，感觉。

只是，有时需要透过现象看本质，才能看出其中更，深一层的意味。

以《安琪莉可》为例，当时的女性员工们抱着“想为女孩子们做出，一款游戏”的想法开始制作，不过当时这项企划并没有受到，本社的重视。

可就在其发售第一部没有配音版本，的游戏作品后，《安琪莉可》引发的轰动是毋庸置疑的——不仅是年轻的女孩子，甚至是已为人母的年长女性，也带着自己的女儿打这款游戏。

游戏的推出，本质上是为了满足市场上，的需求和玩家的文化心理需要，《安琪莉可》系列的出现，就是填补了女性玩家，市场的这份空白，而这款游戏的类“逆后宫”属性也为女性带来了一份新鲜又适合，女性主体需要的体验。

女性向游戏之所以到现在，都能这么受女性玩家的青睐，肯定是因为其能满足需求，而至于这个“需求”具体是什么，其实用专精于女性向游戏，的rejet社宗旨就能回答——“希望能饱含爱意，创造出不仅仅是消费品，而是真正能打动人心，的角色和故事”。

具体来讲，就是希望被爱、被关注、被重视，精神和情感上都得到，足够丰富，在这样的长久陪伴之下，与自己所喜欢的角色，共同进退。

而这，也正是女性向游戏，所具有的要素——注重故事情节的进展、由此带来的爱恋，和羁绊的升华，养成角色时所带来的，被需要感，以及玩家自己鲜明，的存在感。

以接受传统教育观下、普遍意义上的男女玩家群体需要来看，这种情感化和内心，化的需求，肯定和注重操作、策略、打击感和成就感的，传统男性玩家群体需求不一样。但也许会有人说，日式galgame不也是，这样注重情感化需要、以谈恋爱为主的，剧情向游戏吗？

确实，从某个角度看，和Galgame类似，女性向游戏也需要玩家，将自己代入到主角之中的，因此大部分女性向游戏，的主角是没有配音的，而像《刀剑乱舞》这样的游戏根本没有主角，审神者立绘（游戏设定中审神者可以，是各种形态，非人类也可以）。

但是和galgame以男性视角与女，角色互动不同，女性向游戏站在女性，玩家主体上，将故事和情感讲述得更为“细腻”，更具有“美感”——即故事中的男角色衣着华丽、画风精致，甚至容貌上有时也更，偏中性化，他们能照顾到女，主角的心理情绪，能以自己的力量，守护女主角，而不论他们性格，上有何种特点，温柔（亚撒西）是他们都具有的共性，这样的男角色是类似于“骑士”、“白马王子”一类的存在。

以心理学上的观点来看，这倒是很符合有关意识中“白日梦”的描述。精神分析学派的创始人弗洛伊德，认为，“白日梦”是思维的产物、意识的产物，是超越现实、打破空间、寄托某种理想的，一种思维活动。女性玩家们将自己对于异性的幻想投射到，游戏中的男角色身上，在这种幻想活动下设想自己的，体验和感受，从而得到精神上的关怀、愉悦和放松。

当然，游戏中的女，主角并不只是花瓶，因为在现代社会，的教育影响下，女性玩家在自我代入，的同时，也不希望自己只是一味，接受保护的弱者，傻白甜式的剧本只会，让玩家觉得是对自己的侮辱，于是现在女性向游，戏中拥有武力值、又积极面对困境而不是只，等待男主角帮助的女主角更受欢迎。

更重要的是，既然是攻略和帮助，自己喜欢的角色，如果游戏中的“自己”总是给对方拖，后腿也是不行的。这种强烈的“入戏”需求也让玩家对剧情，质量格外重视，玩家跟着女主角的视角，了解男角色们的过往，与其共同面对困难，从而培养感情。

因此，“恋爱”和“情感需要”虽然是女性向，游戏中的重中之重，但却并不是一，上来就需要解决的问题。正所谓“水到渠成”、“苦尽甘来”，只有前期的共同经历，积累了深厚的牵绊，才能更显得后面的恋爱是如此，珍贵和甜蜜，否则上来就是恋爱和熟识，状态只会让玩家觉得刻意。

而同时，故事设定的背景与情节和自己身处，的环境越不同，似乎越加受到玩家的喜爱，比如架空向的《安琪莉可》、历史向的《薄樱鬼》（幕末）、《百花百狼》（战国）、《冷然的天秤》（大正）。

以什克洛夫斯基的陌生化，理论（一种文艺理论批评）来看，文艺美感的特征首先是惊奇，陌生的新鲜感，使认知对象陌生，使形式变得困难，由此来增加主体感觉的难度，和时长，从而延长感受过程本身，因为这种感受的过程就是体，会审美的过程，即享受曲折故事和不易，情感的过程。以目前的分布来看，ps上的女性向游戏，比较少，而NS、PC端和手机上的则很多，尤其是以手机游戏为主。

手机游戏不难理解，毕竟手机作为最便携，的工具，已经有“小型游戏机”的称号，而其也非常适合养成，游戏的要求，随时有空就可以打开游戏摸一摸，自己喜欢的角色，也非常符合女性向游戏中“轻松”游玩的取向。

是的，“轻松”也是女性玩家非常，看重的一个点，虽然带着自己喜欢的男角色，打通关也是一件乐事，但相对来说，大部分玩家还是更愿意将时间花，在与角色的“互动”上（如语音、羁绊值、个人剧情等），而不是复杂的，关卡阵容搭配上。

当然，羁绊语音等厨力相关社定，在其他以剧情类为主的游，戏中也大量存在。更有意思的是，不仅游戏平台发生了变化，女性玩家表达自己对游戏以及，角色热爱的“平台”和“渠道”也有所不同，而这也是“互动”过后带来的一种情感反馈。

最显著的一点就是，对于游戏周边的购买，女性向游戏的营收不，仅靠游戏本身，除了设定集、角色歌CD、Drama手办等常规操作外，还有和其他品牌联合，推出的各种角色主题色、适合女性玩家的日用品，比如《刀剑乱舞》就曾和各大，品牌推出过口红、背包、鞋等一系列产品。

同时，相对于男性玩家，女性玩家更愿意将自己，对角色的热爱表达出来，而一个最主要的形式就是“产粮”——即通过同人文、同人画、手作物、考据等各种形式将自己喜欢的人物以，各种形式再现出来。

其实并不仅是女性向游戏，国内其他游戏中产粮的，积极者也大多以女性为主，于是为了更好的造势，游戏的运营方也会经常组织，同人产粮活动来凝聚自己的人气。

这种“产粮”行为，实际上也是女性玩家在以各种方式来满足，自己的情感需求，将自己理想中角色，的样子描绘下来，从而更加深自己对角色和，游戏的热爱。

而这些“产粮”作品都会在哪里展示呢？在日本，N站、P站、油管、推特等都是主要阵地，而在国内，B站、微博、lofter等app则是，主要场所。

当然，既然是出于爱，那么即使是再低的抽卡概率也，一定要抽到，这种心理同样不仅出，现在女性向游戏中，其他厨力游戏中也会出现。

将来，女性向游戏的前景，肯定会更加广阔，不过，玩家的口味和需求，肯定也会更加多变，而到那时又会出现怎样令人，印象深刻的作品，就只能拭目以待了。

不管怎样，一部优秀的女性向游戏总能给玩家，带来鲜明的角色、动人的故事和，真挚的情感体验。 往期推荐 点图可阅 战火中的敢死精神与同袍友谊丨荣誉勋章2010真实战役考究点击这里，给我好看

    关注 情报姬