央美院藏66年素描展来袭，就在1903！最后25天！

看展就现在！...

大家好，我是优优，一个脖子以下全是腿的妹子。

最近优优带大家逛书店、打卡旧工厂、赏玫瑰花海、走近高原双杰，一刻也没闲着，今天优优再带大家去看一个宝藏展。



正是CGK昆明当代美术馆今年迎来的第一个新展：“风华正茂——中央美院造型学院院藏（1951—2017）百张素描作品展”。图源：昆明当代美术馆

此次展览集萃了中央美术学院几代造型学院学子们在其最青春年少的大学本科时代所创作的留校作品精品。在为期一个多月的展期里，咱们大云南的观众有福了，我们将从百张素描中领略中央美术学院素描教学这一优势传统始终“风华正茂”的发展态势。





在中国，有这样一句话，要想了解中国近现代艺术发展史，就要先了解中央美术学院的发展史。

这句话并不是狂妄，而是中央美院的确有这样的实力和资格撑起中国近现代的整个艺术史。



在2017年我国单幅书画成交额前十名中，有七幅画的作者和中央美院有很大渊源，榜单中排名第一的齐白石和第二的黄宾虹，都曾是中央美院的特聘教授。

除此以外，我国的人民币设计、纪念币、纪念钞设计、邮票设计以及2008年的奥运会奖牌等等，无数个我国重大项目都有中央美院的师生参与或全权负责完成。正因为有如此厚重的底蕴支撑，中央美院在近现代发展史中，成为了中国艺术家的摇篮，更是无数年轻学子想要踏入的艺术殿堂！



说到中央美术学院，无数人都知道其地位，但很少人知道，云南在中央美术学院校史中有着独特的地位。

抗日战争时期，由国立北平艺术专科学校（中央美术学院前身）、国立杭州艺术专科学校（中国美术学院前身）合并而来的国立艺术专科学校曾于1938年至1940年在云南办学。





其中一批中央美术学院的教授有过在云南教学或学习的经历，也有一些留在了云南。

中央美术学院在过去几十年里更为云南培养了一批美术人才，对云南的美术创作、美术教育产生了深远影响。



本次展览在云南呈现中央美术学院素描发展的轨迹，让广大艺术爱好者感受百年来几代央美人在造型的基础学科——素描领域中的探索以及成果。从中寻求未来造型学科发展与基础教学之间的关系，并向广大热爱艺术的青年传递素描的魅力。

此次展览梳理了中央美术学院在校尉胡同5号、“二厂”中转和望京花家地近七十年不同办学时期的历史脉络。

如果你对美术感兴趣，一定不会不知道校尉胡同5号这个地址，它是中央美术学院的旧址，无数优秀的艺术人才在这里学习、生活，众多艺术家从这里诞生，他们都把这个地址作为自己一生的图腾。校尉胡同5号寄托了几代美院人心中最真诚、最美好的梦想，值得他们一生为之骄傲。著名美术家陈丹青曾经回忆，当时一年级的教学竟由徐悲鸿亲自任课，戴泽辅助。二年级任课老师由吴作人与董希文担任，到了三年级，好规矩大致养成，这才交由李宗津、冯法祀等青年教师带学生。优秀老师的学生自然也会优秀，再加上徐悲鸿任院长时重才纳贤，大批卓有成就的艺术学者汇聚于此。很长一段时间内，校尉胡同5号一直是当时的艺术“伊甸园”。





这个时期，学子们在靳尚谊先生、林岗先生、詹建俊先生、葛鹏仁先生等老一辈美术教育家的领导下，对造型语言中最基本的观察方法、表现方法，做了潜心深入地研究。这时的“精英式”教学，让他们深入到素描本体和本体的观察中，这种方法成就了“老美院的学术品质”。成就了80年代精英的基础，成就了“深研”的一代。

美院在二厂时期只有短短的6年。

90年代是中国艺术发展最为多元的时代，西方、民族、传统等艺术形态缤纷涌现，虽打开了国内艺术家的视野，但也扰乱年青人的思想。



纷乱的信息尚未梳理和消化，传统与现代语境相互角力，这时正处于选择的十字路口。





此时担任院长的靳尚谊先生提出造型中的空间、体积问题是关系到一个民族的审美品质的主张，让二厂时期中央美术学院的基础教学成为“造型品质坚强的守卫者”——坚守的一代。



2001年美院从“二厂”搬到了望京新校园，并成立全院（造型学院）基础部。基础部专业共有六科，分别是：书法、线描、解剖、雕塑、素描、色彩。基础的维度宽泛了，称为“宽基础”，另一方面，单课时量下降了，称为“泛基础”。

作为全造型学院统一的基础部就解决两个最重要的问题 —— 艺术感受力和基本造型能力。这种方法可以在广泛的基础学科中建构宽于前辈的认知体系，又从中找到每位同学自己的兴趣特点，再深研下去。

望京时代的学子拥有宽泛的基础，他们是开放的一代，能够将多元的学科交互在一起，在信息时代纷繁的知识海洋里重构，他们就是回归常识的一代。除展出百幅素描外，此次展览还展出了央美造型学院各个发展时期的毕业生照片、师生创作照及院址照等，立体展示了央美造型学院的发展。





我们在一张张画像前驻足，凝神观察着画中人的一举一动，捕捉他们所传达的每一个信号。



素描最基础的因素，就是像不像，从素描人物中就可以直观看到当时社会背景下不同群体的穿着打扮。50年代初的女护士，她的衣服正是当时流行的来自苏联的布拉吉连衣裙，泡泡短袖，泡泡褶皱与圆领连身衣相连，后系腰带。这样的款式到现在也依然受欢迎。



那时候部分男士的裤腿还是绑住的，鞋子是老布鞋，有的还裹着头巾，女孩的棉衣外面穿着罩衣，正是体现了劳动人民的智慧。





摩托车在那时候大概是最酷炫的象征，这样一个时髦物件刷新了许多人对于交通出行的认知。到了90年代，当时西方、传统、民族的不同文化在不断碰撞，如何选择成了最重要的问题。





素描中人物的服饰、发型等相比之前有了一些变化。时任院长提出的空间、体积关于民族审美的主张，受到学子们的关注并学习，他们是造型品质的守护者。



从这些黑白的素描中，看到了90后一代的成长，多多少少我们都从中看到了自己的身影，或者身边人的影子。00年后的素描中，每个人的风格也有了一些区别，画中人的衣服款式增多，更加摩登时尚，甚至接轨国际，正是因为当时中国不断走入世界，世界也在影响中国。





不单单是外观的变化，情绪上的变化也是更加明显。从一开始的描绘人物外观，到现在凸显人物情绪，展现了当下的一些社会群体关系的矛盾。

当时正在发生的事情，在后来成为了研究的历史，我们当下正在发生的事情，也会在将来成为历史。

变化是唯一不变的真理，这样的变化，小至自己，大到整个时代，都在推动着我们往前走，历史的车轮在滚动，一切都在不停发展。



岁月总在不经意中流逝，那些曾经的往事，逐渐变得模糊不清，少了几分繁华，多了几分沧桑。但是任时光变化，很多东西依然留存在我们的记忆深处，我们不会忘记。

美术馆并非一个高冷的地方，也并不是只针对专业人员，它就在这里，融入在我们的日常生活之中，只要我们随时走进去就可以学习和享受美。 展览名称 ：“风华正茂——中央美院造型学院院藏（1951—2017）百张素描作品展”

 票价 ：28元/人（可在大麦网购买，也可到现场购买）

展览时间 ：2020年5月1日—2020年6月10日

 展览地点 ：昆明当代美术馆（CGK）云南省昆明市西山区前卫西路公园1903凯旋门

 CGK昆明当代美术馆开馆时间 

周一：闭馆

周二到周日：10：30am~21：30pm

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