日行一刻：山头莲花怒放

有两种人让人喜欢：有真才实学的人，其得瑟也罢，谦虚也罢，但是得瑟而不自大，谦虚而不逢迎；没真才实学的人，但是其有自知之明，谨慎好学，也在卖作品糊口，但是从不以书法家自居。...

孙洪伟：熟练≠老练，漂亮≠艺术，格调是主要问题。如何提高格调？临帖！创造自己的风格，不是不行而是不保险。历史上写毛笔字的人积累到现在估计得有几十亿人，成名的不还是只有那屈指可数的那几个嘛。他们应该是既有临帖（学习别人）的成分，又有自己的天分。历史把他们筛选出来了，应该在一定程度上证明了他们的美是被接受且是几百上千年来一直被接受。所以，我觉得应该可以把他们的风格称为正统，值得去学习，学习得出神入化且博采众长，你的风格应该自然而然就有了吧？！何必天天闭门造车，故意弄一个别人看来恶心自己看来得意的所谓的风格呢？应该多研究过古人遗迹之美，然后才有出来得瑟的底气。夏虫不可以语冰。不要整天自称和宣传自己是书法家 ，甚至是什么中华、亚洲、宇宙什么协会会员，被骗的人早晚会明白过来，骗人的人慢慢就把自己的谎言当真。

有两种人让人喜欢：有真才实学的人，其得瑟也罢，谦虚也罢，但是得瑟而不自大，谦虚而不逢迎；没真才实学的人，但是其有自知之明，谨慎好学，也在卖作品糊口，但是从不以书法家自居。周一峰国画



【来源】日行一刻当代名家书画篆刻六群

【作者】周一峰

【材质】宣纸

【规格】137cmx68cm

【释文】流水不解秋风意，裁去幽山几片红。

周剑初书法



【来源】日行一刻当代名家书画篆刻六群

【作者】周剑初

【材质】宣纸

【规格】23cmx16cm

【释文】人敬天有岁，政明国无忧

【说明】篆书花笺小品

朱晏墨国画



【来源】日行一刻当代名家书画篆刻

【作者】朱晏墨

【材质】宣纸

【规格】37.5cmx47.5cm

【释文】深山野草

【说明】山水笔法写兰草

罗伟城书法



【来源】日行一刻当代名家书画篆刻六群

【作者】罗伟城

【材质】宣纸

【规格】35cmx69cm

【释文】华严经云一念普观无量劫，无去无来亦无住。如是了知三世事， 超诸方便成十力。李长者释之曰：十世古今始终不离于当念。当念即永嘉所云：一念者灵知之自性也，不与众缘作对，名为一念相应，惟此一念前后际断。

【评论】书韵阁主：清爽劲健！！

国怀国画



【来源】日行一刻当代名家书画篆刻六群

【作者】温国怀

【材质】宣纸

【规格】138cmx69cm

【释文】多多福

附温国怀老师书法作品一幅：



姚兴文书画【来源】日行一刻当代名家书画篆刻

【作者】姚兴文

【材质】宣纸

【规格】35cmx35cm

【释文】

走到灰天黑地

溪水在头顶悬流

俾夜作昼

鬼哭狼嚎

知觉晒着太阳

乌鸦与天鹅合吟

荷塘雏雅

梦里

山头莲花怒放

【说明】老姚-宋庄的日子，自作诗一、李刚田篆书讲堂14

二、少伯：作业点评及闲说书法



点评：李映秋的这个十七帖临作，从字形上看没有太大的问题。但是我认为还是有一些毛病的，十七帖是刻帖，大家都知道的。这幅作业，从整体的章法来看，除了落款外（落款有没有问题，我们在这里先不说），正文里有了轻重对比，有了一些跳跃有了一些拉动，但是你不把笔用的很活的话，它就会产生一种很奇怪的现象，即这些字象是一个一个安上去的。再加上它是刻帖，它的方笔比较多。方笔主要出现在起笔与转折这个地方，其它的很多的地方还是比较流美与流畅的。当你临摹时主笔划或转笔时需要方笔时，你就用方笔，其它地方尽量去放松。让它的动和静结合起来，动是圆转，静是方笔，两种结合起来才会更好一些。还有具体的说一下，“久”字和“梦”字，还有久字下面的那个字，是“意”字吧！尤其是这个“意”字，反映了你们在书写的时候，在瞬间变化的过程当中，需要一种理解，主要体现在那几个转折上面。具体是这几个连续转，规角比较突出，这样转出来的比较生硬。适当的采取一些方转加圆转，这样会好一些。你看帖上，它应该有方圆兼备的转。另外，十七帖也存在一个毛病，因为它是刻帖，若你很刻板的去写，就会写成有点象龙门二十品那样比较呆滞，比较死板的状态。有的时候，掌握了笔法后要灵活一些，不一要味的去死搬硬套。你可以做一些连属，做一些圆转，做一些字形大小的收缩工作。临帖是为了把它的笔法吃透，你感觉到笔法已经掌握了，就可以适当的加一些你认为可以改变的东西，试探性的做一些调整，这也是临帖，不是说调整与改变了就不是临帖。只是说在字与字，笔划与笔划之间有了更多的一些衔接，便于你往下写行草或是大草的时候打下一个基础。

李映秋问：一个笔划结束的驻笔，请老师再分解讲一下！

少伯老师回复：一个笔划结束的驻，就是停下来，这种停下来就是起形转收。这个收笔有很多种，有收锋的收笔，也有不出锋的收笔，也有稍出锋的收笔，也有很隐晦的收笔，这些收笔除了直接出锋的收笔不能称之谓驻笔外，其它的都可以称之谓驻笔。这个驻笔要看在什么时候用，这个用要根据下一个未写的字的第一笔考量来决定。假如下一笔需要实连就直接出锋，不需要实连，就需要驻笔，这种驻笔你要把它笔断意连的味道体现出来。所以，在驻笔的时候，笔锋你要采用留在线条里还是出来一点点，以表示它已经出来了，回锋肯定不行的。你要是写行草书的，不可能回锋，尤其是竖笔划是不能回锋的，那样就变成楷书或隶书了。【艺术家】书法家吴仁全简介



男，汉族，生于1963年，甘肃省泾川县人，别墅怡心堂，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会会员。

自幼酷爱书法，临碑习帖，收益良多。工作之余，研习书理，渐有体悟。善小楷、通行草，略通国学、易经之变。行书融《唐怀仁集王羲之圣教序》之韵，草书取孙过庭《书谱》之势，隶书得《张迁碑》、《曹全碑》之法，楷书出魏晋笔意，博众家之长。书法作品被国台办选为海峡两岸西王母文化交流佳作，深受海内外文人墨客喜爱，曾被中国台湾政治人物蒋孝严、宋楚瑜等知名人士收藏。作品在《中国书法报》、《书法导报》等刊物及专业杂志刊登。

【作品精选】







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