在脑海中采集岛屿和柠檬

大笑着揩拭你潮湿的皮肉...

适于散文和柠檬，适于裸体和懒散，

适于想象中的回归的永久悠闲，

适于稀罕的笛子和赤脚，以及床单凌乱的

八月的卧室和星期天的盐，啊，小提琴的夏天。

我把夏天的黄昏挤压在一起时，那是

一个月的街道手风琴和压尘的

洒水车，小影子弃我而逃逸。

那是布里克街上时开时关的音乐，《我的意大利》，

你好，安东尼奥，还有在纸张的溪流中

扯破玫瑰色天空的儿童的嬉水喧闹；

那时引你到无水之处的鼻孔中的暮色

和沿垃圾遍地的街道而下的水的气息，

还有在脑海中采集岛屿和柠檬。

那里是赫得森河，像冒着火焰的海。

我要在这夏天的暑热中把你脱光，

要是你来了就大笑着揩拭你潮湿的皮肉。

德里克·沃尔科特（DerekWalcott,1930－），生于圣·卢西亚。诗人，剧作家及画家。被誉为“今日英语文学中最好的诗人”（布罗斯基语）。在圣玛利大学和西印度的牙买加大学读过书，毕业后搬到特立尼达岛居住，并从此成为艺术评论家，在其作品中，探索和沉思加勒比海的历史、政治和民俗、风景，有强烈的历史感。他的诗因“具有伟大的光彩，历史的视野，献身多元文化的结果”，而获1992年诺贝尔文学奖。



阴郁的城市上空，被稀释的红，那些高楼大厦内的漆黑相互着交融，公寓星星点点的灯光更贴合我的心绪，天气微凉，少了几丝吹落于手臂的雨，那会更显得凄凉，而凄凉常被我怀念。我喜欢夏日的阴雨天气，伴着风，顺着张开的木质大门坠落在门洞里，由外向内，一部分落在我裸露在外的小臂，直至直至界限分明。它会让我不会那么容易便陷入唯美的思绪，因为我并不喜欢太唯美的时刻，它存在的时间太短，太深，像脑海里最喜爱的瓷质花瓶跌落前的模样，会于凄凉添上更深层次的药引，会产生自虐式的快感，会默默于门前的小小沟渠，思绪飘远。

夏适合不回忆，却适合把玩，不会太冷，太热时，也总可以找到清凉的角落（毕竟我们不会生活在沙漠与火山）。而冬却不能，它太冷，适合少数富足的人煮酒品茗，观梅赏雪，夏则会留给任何人充足的生存空间，从城市到乡村，从山地到森林，尽情地取用，

就像诗人的文字：

适于散文和柠檬，适于裸体和懒散，

适于想象中的回归的永久悠闲，

适于稀罕的笛子和赤脚，以及床单凌乱的

八月的卧室和星期天的盐

适，不是一个具有优美具象性的文字，因其自然、亲近，反而更容易在读者心中泛起涟漪。散文，柠檬，裸体，懒散，悠闲，笛子，赤脚，床单，卧室，盐。一切都在一个无序的状态，而无序本身便代表着秩序，那是琐碎的生活教会给我们的秩序。

我把夏天的黄昏挤压在一起时，那是

一个月的街道手风琴和压尘的

洒水车，小影子弃我而逃逸。

那是布里克街上时开时关的音乐，《我的意大利》，

你好，安东尼奥，还有在纸张的溪流中

扯破玫瑰色天空的儿童的嬉水喧闹；

那时引你到无水之处的鼻孔中的暮色

和沿垃圾遍地的街道而下的水的气息，

还有在脑海中采集岛屿和柠檬。

那里是赫得森河，像冒着火焰的海。

我要在这夏天的暑热中把你脱光，

要是你来了就大笑着揩拭你潮湿的皮肉。

或许一个月的黄昏是一个模样，或许一个月的黄昏只在今天有模样，诗人的记忆方式和平常人没有什么不同，区别在于打开的方式和时间：黄昏，街道，手风琴，洒水车，小影子（不知为何处，却难掩其趣），音乐《我的意大利》，玫瑰天空，儿童，鼻孔中的暮色，垃圾，水流和气息，岛屿，柠檬，赫德森河，直到遇见确信我将遇到你,脱光你于河水，“洁白的奥菲利亚如一朵硕大的百合花”。真假交织，“我”不知自己将归于何处，恰逢一季，轻轻擦拭你潮湿的皮肉，道不出三个字，因为你已陪我良多岁月，并且你还要活很久，很久，而我只是你眼中的片隙。

诗人将生活中最寻常的事物转换成了这首诗歌，通过意象的排列推进着时间的转变，简述着一个人的独处所发生的心理变化，看似只是发生一个黄昏，却是被一个月或是更久的时间所浸润， 如同水流改变着石头的模样，时间在熏染着诗人，这需要敏感的触角，像蜗牛一样慢慢地行走，为每一步，每一个事物找好他们的位置，做人，写诗，皆可若此。

这首诗歌有很多技巧值得我们学习，关于意象的布局，关于虚实的交替，关于开始结尾的形式等等，而其内在的表现，更是近似拈花一笑，佛曰：不可说；“我”曰：读诗，你就会懂。这简直就是一种顿悟的法门：自何处来，到何处去，清者清否，浊者浊哉？

常有感动于无言之间，常有大美于寻常之处。哪天世界上多了一个出名的疯子，那将会是我。

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