提升自我,看八大美院油画展
《八大美院油画研究展》陆续在八大美院的美术馆陆续开展,截止5月18日广州美院美术馆、天津美院美术馆、四川美院...
《八大美院油画研究展》陆续在八大美院的美术馆陆续开展,截止5月18日广州美院美术馆、天津美院美术馆、四川美院美术馆这三站展览已经结束,在其他五所美院(中国美院、中央美院、西安美院、鲁迅美院、湖北美院)将陆续开展,敬请广大考生关注各美院官方微信或者官网。
据了解,此次展览的参展艺术家皆由八所美院的资深批评家、策展人组成的学术委员会以联合推选的方式提名邀请。杨小彦、何桂彦、胡斌、冀少峰、殷双喜等专家联合将展览主题定为“后学院”,旨在关注和探讨传统学院创作在当今的最新趋向和创作生态。
29位参展艺术家在各自的艺术语言上探索颇深,皆在当代艺术中具有很大的影响力,如罗中立、庞茂琨、苏新平、范勃、邓箭今等等。此次参展作品皆是艺术家们近些年的代表作品,多为视觉冲击力较强的大作,有理性冷静的抽象、感性细腻的写实,更有体悟式的表现或内化的写意,不啻为一场油彩视觉的盛宴。
“后学院”的意义:当代性在主流领域的展开
自从1874年法国巴黎纳达尔工作室举办“无名画家与雕塑家展览”成为艺术史的著名事件以来,曾经引领西方艺术主流的学院,在这一框架中却日益边缘化,结果是,“学院派”成为了一个多少代表保守的名词,让那些传统功夫了得的学院教授,连同其写实风格,也在整个二十世纪的艺术运动中式微,逐渐被历史所淡忘。
今天,中国传统的八大美院已经不再是保守的代名词。甚至,在社会的转型期,在国家迅速发展与崛起的环境中,学院还理所当然地成为了当代艺术的领军力量!而在我们所特别关注的油画领域,当代性已经成为学院油画艺术家的必然选择!他们以各自对艺术的独特理解,以独立的姿态和纯粹的语言,丰富并定义着与中国现实密切相关的当代价值,并集合了不同的个人审美,总汇成强大的潮流,有力地形塑着中国当代艺术的性格和相貌!这一潮流和相貌,可以用“后学院”这样一个概念来指证,用以描述近几十年中国学院油画艺术的发展!
在这里,“后学院”的意思是,它既脱离了保守的桎梏,同时还获得了来自内部的革新动力,使一般意义上的学院艺术呈现出超越“学院”原有含义的观念追求。我们期待通过这次带有研究性质的展览,有力地揭示其中的意义,全面展示引领潮流的力量。
概括来看,本次展览所呈现的艺术风格,具有以下几个特点:
艺术家不再被物像所束缚,以描绘质感为目标,相反,客观世界更多时候只是一种刺激,一种撩动内心情感的源头,而以表达个体感受为动力,探讨风格与观念的多种可能性。做到这一点的前提是,艺术家必须脱离宏大叙事的虚空玄想,努力寻找表达与时代转折密切相关的个人节点,促使艺术成为联系个人与社会的直观的平台。
结果是,艺术语言的建构成为学院的共识,回到艺术本身,从艺术本体的角度去理解观念的意义,并在这一基础上努力理顺艺术教育的价值体系,使教育、传授、创造、语言探索成为符合艺术自身发展规律的整体,尽力使学院摆脱原有陈旧的格局。
而这样一种努力,就艺术自身的发展中看,是回到艺术的漫长进程的回归!正是在这一点上,“后”的意义得到了有效的延伸。
“后学院”所希望达成的目的,所已经达成的目的,也在其延伸中建构了起来!
杨小彦
2015年12月12日
自从1874年法国巴黎纳达尔工作室举办“无名画家与雕塑家展览”成为艺术史的著名事件以来,曾经引领西方艺术主流的学院,在这一框架中却日益边缘化,结果是,“学院派”成为了一个多少代表保守的名词,让那些传统功夫了得的学院教授,连同其写实风格,也在整个二十世纪的艺术运动中式微,逐渐被历史所淡忘。
今天,中国传统的八大美院已经不再是保守的代名词。甚至,在社会的转型期,在国家迅速发展与崛起的环境中,学院还理所当然地成为了当代艺术的领军力量!而在我们所特别关注的油画领域,当代性已经成为学院油画艺术家的必然选择!他们以各自对艺术的独特理解,以独立的姿态和纯粹的语言,丰富并定义着与中国现实密切相关的当代价值,并集合了不同的个人审美,总汇成强大的潮流,有力地形塑着中国当代艺术的性格和相貌!这一潮流和相貌,可以用“后学院”这样一个概念来指证,用以描述近几十年中国学院油画艺术的发展!
在这里,“后学院”的意思是,它既脱离了保守的桎梏,同时还获得了来自内部的革新动力,使一般意义上的学院艺术呈现出超越“学院”原有含义的观念追求。我们期待通过这次带有研究性质的展览,有力地揭示其中的意义,全面展示引领潮流的力量。
概括来看,本次展览所呈现的艺术风格,具有以下几个特点:
艺术家不再被物像所束缚,以描绘质感为目标,相反,客观世界更多时候只是一种刺激,一种撩动内心情感的源头,而以表达个体感受为动力,探讨风格与观念的多种可能性。做到这一点的前提是,艺术家必须脱离宏大叙事的虚空玄想,努力寻找表达与时代转折密切相关的个人节点,促使艺术成为联系个人与社会的直观的平台。
结果是,艺术语言的建构成为学院的共识,回到艺术本身,从艺术本体的角度去理解观念的意义,并在这一基础上努力理顺艺术教育的价值体系,使教育、传授、创造、语言探索成为符合艺术自身发展规律的整体,尽力使学院摆脱原有陈旧的格局。
而这样一种努力,就艺术自身的发展中看,是回到艺术的漫长进程的回归!正是在这一点上,“后”的意义得到了有效的延伸。
“后学院”所希望达成的目的,所已经达成的目的,也在其延伸中建构了起来!
杨小彦
2015年12月12日
部分参展作品
【
马路 灰色的团 180cm×210cm 综合技法 2015】
【罗中立 举灯的人 250x200cm 布面油画 2007】
杨参军
家园之一
150x60cm
2015
张路江
两个人的晚餐
400x280cm
油画
2008
贺丹
狗熊
200x250cm
布面油画
2013
罗奇
亲爱的,那是我们曾经去过的远方
245x840cm
布面油画
2015
魏光庆
红墙-中国制造NO3
158x288cm
布面油画
2004
王晶
辈辈侯
160x200cm
布面丙烯
2012
邓国源
在田野NO.1
200X180cm
布面油画
2007
何军
独钓
200×150cm
布面油画
2011
范勃
空山
600x300cm
布面油画
2014
庞茂琨
巴塞尔表情
200x160cm
布面油画
2015
刘可
stare15
165x180cm
2013 2015重画
王易罡
改过经典故事19号
240x160cm
布面油画
2015
改过经典故事19号
240x160cm
布面油画
2015
韦嘉
portrait
125×100cm
布面丙烯
2014
井士剑
迷狐
140x160cm
布面油画
2014
李继开
荒原
200×80cm
布面丙烯
2010
李强
NO.1
140x120cm
布面油画
2014
NO.1
140x120cm
布面油画
2014
景柯文
鲁迅先生
250x200cm
布面油画
孙蛮
读·后窗
146x114cm
布面油画
2011-2012
祁海平
天地氤氲·夜
240×200cm
布面丙烯
2010
苏新平
风景系列二—17号
80×240cm
布面油画
2008
【袁晓舫 超音速Ⅱ 160×120cm 布面油画 2014
李大方
东坝
100x80cm
布面油画
2012
邓箭今
为一个淫幻制造者所保留的剧目NO.1
布面油画
270×233cm
2013
蔡锦
风景105
750x200cm
布面油画
2015
王岩
消逝的记忆
600x300cm
布上丙烯
2010
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