掌握这些要点人像轻松过关_【领先教学出版平台】

老师有话说在实际上课过程里，五官的塑造最难学的不是其本身结构的交代，反而是五官周围结构的交代，如颧骨、眉弓骨...

老师有话说

在实际上课过程里，五官的塑造最难学的不是其本身结构的交代，反而是五官周围结构的交代，如颧骨、眉弓骨、眼睑、鼻唇沟、口轮匝肌这些小肌肉群比较难把握。

在临摹范画的时候，不要盲目地照抄结构线，在体会结构块面转折的基础上，下笔轻松，为表现人物结构而画。主动关注自己画面里的人物形象的构筑过程。努力让自己脱离‘临摹画的很好，写生就不会画’的怪圈。

◆ ◆ ◆

举栗子

壹

头发分组塑造，并且确保每一组头发有自己的发型的体积.

可以将两个眼睛理解为两个眼球镶在眼眶里，所以眼睛整体是个半球形的形体.

鼻子处于面部最前端，鼻头与两个鼻翼的形体转折清晰可见.

上嘴唇背光，下嘴唇受光.

贰

注意观察颧骨与鼻子的相对位置、口轮匝肌与嘴角的相对位置；

中年人的鼻唇沟即使明显也不要处理的过分明显；

下巴底面最暗，越往脸部侧面相对反光更亮一些；

上眼皮在眼珠上的投影，投影的厚度体现了上眼皮的厚度；

耳朵处理的相对虚一些，即使是受光的，也不要抢了五官的风头；

模特的发际线比较靠后，前额部分发量比较稀，所以将注意力放在发梢头发的质感上，中间空的地方上点调子，不要留着空白.

叁

面颊部的明暗交界线变化多端，每一个转折代表了一个结构影响的形体转折，如颧骨点、咬肌、下颌角.

鼻底有反光，这也是为什么投影比鼻底反光重的原因，相同原理的地方如上嘴唇暗部和投影的区别.

所以的暗面都不能画死，保持暗面透气，空间感会更加明显.

肆

头发上明暗交界线由近到远产生由实到虚的变化；

领口的转折表现了肩膀的厚度和锁骨的结构形，远处肩膀更是能明显地看到衣领在锁窝的投影；

为了表现头发的质感，不要将头发的外边缘线抠死，它与脸部的边缘线不同，脸部的边缘线要”收“，头发的边缘线要”松“；

年轻女性口轮匝肌表现较轻薄，太重的话会显”老“，相对男性和中老年来说，年轻女性的结构表现较为平滑，结构转折更少，强度也更弱.

伍

注意头发的蓬松感，这张的难点就是模特的头发，变化多，发梢变化丰富。在这个角度多比较头发各处的远近虚实关系.

从鼻底、下巴暗面的氛围能看出来，这张为仰视的角度，下庭比中庭长也是仰视的表现.

模特皮肤变松弛了，所以其肌肉结构都相对年轻人位置往下走，转折变多.

陆

老年人的结构转折变化相对于年轻人变多，转折幅度也增大，如眼袋、口轮匝肌、颧肌.

脸颊暗面要将形体上从立面到斜侧面到底面的几个面区分出来.

四分之三角度，肩膀后高前低.

脸颊和脖子也有明显的区分，但不要喧宾夺主，脸颊的明暗交界线空间上靠前.

老人眼角下垂，眼睑松弛，眼轮匝肌起伏夸张、明显.

在结构写生练习时，老年人可以放在年轻人之前练习，因为老年人的结构更加明显，好表达，呈现出来的画面效果更丰富.

柒

额头由正面到侧面至少表现两次转折，并注意额头与眼眶外缘、额头与眉弓的衔接；

眼角、眼袋处的结构特征更加明显地表现了眼球的立体形态；

嘴角与口轮匝肌、颧肌、笑肌相互之间的衔接关系也是老年人面部非常突出的特征；

头发用左、顶、右三个体块来表现，注意侧面鬓角处的明暗变化；

大胆处理鼻子正、侧面体块关系、鼻子和鼻唇沟的衔接.