纪录片  吴冠中:我负丹青

 

画里阴晴,不负丹青!永远的吴冠中先生~...




吴冠中 (1919-2010年)

|艺术简历

吴冠中  1919年出生,2010年去世,中国现代画家。

吴冠中在50~90年代,致力于油画风景创作,并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他擅长表现江南水乡景色,如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙,和谐、清新的色调,宁静、淡美的境界,使画面产生一种抒情诗般的感染力。

纪录片   吴冠中:我负丹青



|艺术作品
▲吴冠中 《大宅
▲吴冠中 《双燕》
▲吴冠中 《谁家大院
▲吴冠中 《水乡周庄
▲吴冠中 《江南春
▲吴冠中 《故乡
▲吴冠中 《水乡风情
▲吴冠中 《家


▲吴冠中 《
江南
小桥》 1989年作
水乡哺育了我的童年,我画过水乡的方方面面,角角落落,画里流露了乡情,更体现了我对形式美的追求。“小桥流水人家”之所以诱人,是由于其结构完美:小桥——大弧线,流水——长长的细曲线,人家——黑与白的块面。块面、弧线与曲线的搭配组合,构成了多样变化的画面。画不尽江南人家,正是由于块面大小与曲线长短的对歌间谱出无穷的腔。“江南人家”“水上人家”“鲁迅故乡”“鲁迅乡土”……大都近似,但画面的情调千变万化,形式成了每幅画的主角,各具特色,而题目仅仅标志着水乡而已。
▲吴冠中 《江村
▲吴冠中 《水上人家
▲吴冠中 《江南水乡
水乡画面大都偏于小幅,往往选取村头一角或临流故宅之类,更穿插桃柳数枝,易引人入胜。我后来喜欢表现大规模的江南村落,黑白块面之构成倒有点近乎立体派早期的探索。我曾以“吴家庄”命名这类作品,因那只属于我自己创造的村庄,她其实并不存在,或确切地说,她曾于我心目中处处存在过。 


▲吴冠中 《水乡双桥
▲吴冠中 《忆江南
▲吴冠中 《江南小镇
▲吴冠中 《桥乡
▲吴冠中 《燕子飞来寻故人
我也曾用大画幅作水乡行,我想吞掉一整个水乡村镇:三条小河穿流屋宇间,三条银灰色长带托出了密密层层的黑白人家,于是黑与白的块面之大小、体形之长短、倾斜与走向……成了剧中演戏之主角,占满舞台,不施脂粉,全无化妆,人们能陶醉于她们的清唱中吗?

▲吴冠中 《江南水巷
▲吴冠中 《白首忆童年
▲吴冠中 《江南人家
▲吴冠中 《江南人家
▲吴冠中 《苏州角直小镇
▲吴冠中 《水乡春早
▲吴冠中 《观鱼
▲吴冠中 《春风又绿江南岸》
▲吴冠中 《苏州小景》
吴冠中 《水乡》
▲ 吴冠中 《峭壁》
▲吴冠中 《狮子林》
▲吴冠中 《春雪
吴冠中 《张家界马鬃岭》
▲吴冠中 《鹦鹉天堂》
▲吴冠中 《黄土高原》
▲吴冠中 《峨眉山下》
▲吴冠中 《太湖泊舟》
▲吴冠中 《江南园林鱼之乐》
吴冠中 《美国大峡谷》
▲吴冠中 《交河故城》 1981年作
▲吴冠中 《庐山山村》 1976年作
▲吴冠中 《春天》
▲吴冠中 山水 花卉 动物 册页 (十二开)70年代-80年代作
▲吴冠中 《墙上藤》
▲吴冠中 《双松》
▲吴冠中 《群虎图》 1990年作
▲吴冠中 《群虎图》 1994年作
 | 前言 |
身后是非谁管得,其实,生前的是非也管不得。但生命之史都只有真实的一份,伪造或曲解都将被时间揭穿。

我一向反对写自己的传记,感到平凡人生何必传之记之,今年逾八旬,常见有长、短文章叙我生平故事与言行,善意恶意、或褒或贬,真伪混杂,我虽一目了然,也只能由其自由扩散。但促我反思,还是自己写一份真实的自己的材料,以备身后真有寻找我的人们参照。 书分三部分,第一部分叙“生命之流”,即随着岁月的流逝和生活的经历,记自己思想感情的成长、发展、转变与衰落。这生命之流如绘了一幅《清明上河图》,着力于长河的全貌与主要转折,而许多局部细节须用放大镜观察。第二部分“此情此景”,便全是局部放大图,包括有关生活的、文艺观的,其中不少文章都是当年针对现实而发,并引起过强烈反响和争议,今一字不改呈奉于新读者前,读者有最大的自由选择自己有兴趣的篇章。第三部分是年表,那是生命支付的账单,备查支付的误差。

吴冠中

2004年春节
      
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