“斫”琴心得：琴材，新不如旧？

有句老话：衣不如新，人不如旧。古琴圈里，也流行着一个新不如旧的说法。所谓新不如旧，就是指琴材，新材不如旧材。...



有句老话：衣不如新，人不如旧。古琴圈里，也流行着一个新不如旧的说法。

所谓新不如旧，就是指琴材，新材不如旧材。这个仿佛已是“常识”了。古老的传说里，五百年杉木和一百年梓木更配，就像下雨天和巧克力一样。

其实我们要分析，为什么说新不如旧？都这么说，你总得明白原因吧。就好比你妈催你找对象，肯定不是突然间想到的，肯定有动机。

从我了解的来看，新不如旧有两个方面，及背后的原因：

1、稳定性：新材稳定性差，老材稳定性好。稳定性不好，有两个体现：一个是自身的开裂翘曲，一个是地域切换后导致（主要是含水率变化）：南琴北裂，他们怕这个。究其原因，就是木材内部应力在形成与释放，老的材料应力小（不是没有），因为应力松弛（之前我有文章已经分析过了）了。这个如同人一样，年轻火力壮，老来肾气衰。

2、音色：新材不透，老材松透。究其原因，随着时间的沉淀，一个是应力松弛的差不多，一个是过去过程中的各种因素（日晒、雨淋、水浸等）木材中的油脂（松杉类）透出，木质素减少，果胶透出，细胞内容物透出。油脂对声音的影响很大（剪切振动、声音传递速度等），而木质素的减少会导致木材密度降低（这也就是老木材较轻的缘故）。密度的降低，会提升木材的比动弹性模量，也就是声辐射能力。

但老材也有缺点：

人家都会告诉你，我这是拆了老房子得来的老杉木，说明这杉木是建筑材了，古代确实也很少有人拿杉木当乐器材。好材料难得，一般都有节疤（够老的大树，因为胸径大，没有节疤，几十年的“老”杉木则节疤多），有裂痕（当梁柱承重、风化、干燥而得）。节疤和裂痕是琴材的两大问题。而修修补补的老木材，你又看不到，弹起来就是某一块会声音不好。

新材这方面，一点问题都没有。

（图示：制琴用的老杉木梁柱）



是不是真的是新不如旧？

这话真的不能一句话就把人打死。新材和旧材都有自己的优势，发挥各自的优势，去掉各自的劣势，就可以了。

一旦找到牛逼的新材，依然可以胜出。重要的是，人家潜力还巨大，越弹越好。

（1）稳定性：有天然就巨稳定的木材（硬木，黄柏等），还有稍微经过处理就稳定的木材，这种就比较多了，再一裹麻（要是碳纤维布裹麻能够成功，更是牢靠），基本妥妥的。当然，富含油脂的紫檀红木什么的，虽然稳定，只是通透性差，不太适合做琴材了。

（2）音色：国外云杉雪松什么的，基本甩你几条大街了，人家是乐器材。你还在这里拿着建筑材用来做琴。

世界那么大，材料那么多，两者如果能结合，基本胜出老木材，再加上牛逼的制作工艺，一个牛逼闪闪的制琴师可以就此诞生了。

我觉得，所谓经验要看背景和原因，不必守旧，或许有突破之处。

作者微信号：xuwenbin7970

作者本人在立水桥有免费学习小组，欢迎来沟通。

    关注 述虞古琴