”斫“琴心得：裹麻的必要性

因为琴是传统的漆器，按照规矩的做法，我们有以下流程（原谅我在神州数码上班，公司一贯按流程做事）：1、制木胎2...



因为琴是传统的漆器，按照规矩的做法，我们有以下流程（原谅我在神州数码上班，公司一贯按流程做事）：

1、制木胎

2、操底漆

3、裹麻

4、上底灰

5、磨底灰

6、补中灰

7、磨中灰

8、补细灰

9、磨细灰

10、上底漆

11、上面漆

12、推光

这里我只是简单说下流程，因为补灰真的不是按一次流程就可以做完。面漆也是补了又补的。

现在说中间重要的一个环节：裹麻

这个环节，分为两个字：裹和麻，一个说明手法，一个说明材质

裹：通体包裹，将大漆往里灌，将木胎和麻布紧密结合起来。而麻布的粗纤维又能给底灰创造很好的粘合条件。

麻布：苎麻。这是麻类纤维中最强韧的织物，也是传统漆艺工艺中所用的最牢固的用料。

（图示：苎麻布，也叫夏布）



为什么这干：通过苎麻的强韧的纤维（经向和纬向交叉），以及大漆的强大胶性，保障木胎不开裂，还能减少翘曲形变的可能。

（图示：网图裹麻，用生漆灌透）



有什么缺点：麻纤维对板材的振动有一定的约束，音色方面可能有影响。我们都知道布匹是隔音的，所以麻纤维对声音的传播也有影响。

对于裹麻的选择：

俗话说，两害相权，取其轻。作为古琴，制琴师依不同的目的，有不同的选择：

1、考虑牢固性寿命，选择通体裹麻；缺点：声音通透性“可能”差一些（有的优秀的制琴师能解决这个缺点），牢固性大大加强，寿命极长。

2、保障不开裂，选择部分裹麻（比如面底板拼缝处、板材拼接处）；优点，音色好，还能保障脆弱的部分（胶粘的部位）牢固，寿命居中，牢固性居中。

3、追求音色通透，可以选择不裹麻。优点：音色好，缺点易开裂，并有报废的可能。

上述做法，从乐器制作角度看，都是没有问题的。乐器有传世的，有不传世的，都无可厚非，看购买者自己怎么选择了。不过，从财务的角度来看，相同音色的琴，因折旧年限变短，琴的价值也就减少了（原谅鄙人是财务专业出身。）

如何判断琴有没有裹麻？

只有去制琴师家里看他的一贯做法了，因为麻被生漆灰盖住了，看不到。不过有些上了年头的琴，因为漆灰剥落，能看到麻布。

个人觉得制琴师有必要告诉购琴者，有没有裹麻，如果裹了，是扎扎实实用的苎麻，还是偷工减料用的医用纱布之流，因为这直接决定了琴的寿命。

我个人的做法：

我个人做琴力求牢固优先，因此是通体裹麻。最近有一个名校工科学生问我，有没有考虑过用碳纤维布来裹麻。我觉得建议不错，打算找一种双向碳纤维布试试。由于现代材料的强度远超传统织物，个人觉得，如有可能，用碳纤维布可能会一劳永逸。

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