素描局部形体

朝戈：素描的主观性

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朝戈，生于呼和浩特，蒙古族。1982年毕业于中央美院油画系，获学士学位。现任该院油画系副主任、中国油画学会会员、中国美术家协会会员、中国美术学院教授。

朝戈是他们那代人里学院派艺术家的代表，恢复高考后第一年考入中央美院，与陈丹青、夏小万……等人是同学，现留校任教。因此，朝戈的艺术之路同时也是中国当代艺术的发展之路。

延伸阅读：听朝戈谈造型

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宝石

宝石局部

巴特尔

巴特尔局部

两个里亚特人

两个里亚特人局部

东蒙女子

素描的主观性文/朝戈

一个个的学生有来自北方，或者南方的，或者是男的或是女的，在画素描的过程里，他/她要开发他/她对世界的认识。这个认识不仅仅是我们知道世界是客体的，世界好像是我们之外的，它有形体，有构造，这是我们已经意识到的。素描还要探讨你的情感世界对外部世界的反应，或者你的内部世界要在素描里也反映出来。

两座山

两个人的素描

两个人的素描局部

麦田

麦田局部

路之一

路之一局部

我们原来强调客观性，比如说，客观事物是你之外的物理性存在。在这个基础上，我在课堂上强调，你能不能独立地看外界的事物，用你的情感看待外界事物？因为有的人看事物是很强烈的，是动荡的；有的人看事物是平和的，安详的，这都可以画出来。他/她本身对世界带有一个本能的认识，这在素描里也是非常重要的。看一个形体，有的人会把同样一个人的形体，看的非常强烈，他是本能的；有的人会把形体看的非常安详和平淡。这些都是真实的。

蒙古老人

蒙古老人局部

蒙古妇女

蒙古妇女局部

牧民的孩子

牧民的孩子局部

牧人

牧人局部

那么，我在教学里就力求挖掘你本体所拥有的、对事物的天然的情感的那个感知系统一你怎么看这个世界。然后我又强调素描的手段是有限的，它主要是形体。就是说，你有特点的话，你一定要在形体上显示出来，要求大家在形体上展示出自己的个性。不仅仅是外界客观事物的形体一素描，也包括你对这个形体有一些特别的认识吗？这会对创作产生影响，这是一个更为根本的要素，个性是在这个过程里成长起来的，这是可操作的，是可以在一个漫长的训练之中逐渐成长起来，可以看的。

排云

排云局部

南风

南风局部

人体

人体局部

秋天的云

秋天的云局部

手的素描

手的素描局部

人像

人像局部

教学的两个方面：引向精华的传统和引向感知的内心我的教学主要是两方面：一方面把大家引向精华的传统，就是人类在这方面优秀的作品都是早期的，如文艺复兴，或者更早的年代展现出的最好造型的呈现。要知道它的成就的高低，知道它，甚至掌握它一部分东西；同时又引向

学生的这个他的感知和内心一素描也可以反映情绪。

这个时候我强调，一个人他对外界事物是有独立认识的。但是并不希望大家失去我们已经掌握的那些对外界的规律性研究。我是等于让学生同时掌握两个方面。就是你的根本认识之外的、你原来不了解、没掌握的外部这部分和你内部天然中所具有的这两个部分。我力求它是协调的，不应该过分对立。不像有的人强调个性，其他东西都丢掉了一我只强调我的自我和现代性，却对传统不甚了了，对过去的古代的伟大的东西不了解，——这个时候作为一个青年来讲，是营养不良的，一定要让他们有全面的营养。

手的素描-4

手的素描-4 局部

手的素描-3

手的素描-3 局部c

苏和的马局部

速写

速写局部

女子素描

女子素描局部

自画像-1

自画像-1 局部

上大学时，我经历了一段白热化的素描训练。当时的教学安排有很大的弹性，上午、下午直到晚间10点都可以进行素描。人体的微妙表情和感官的愉悦，使素描练习摆脱了某种枯燥的形体模仿，改变了基本技巧与对事物的独立印象之间的距离。

记得一天黄昏，我独自走在街上，周围依旧流动着人群，然而，这天人群给我的印象是惊人的，每一张面孔都不是我们习以为常的平淡, 每张脸都闪烁着独特的光芒。容貌之间的差异如此之大，每个人都拥有着完全属于他自己的线条，每个人的形体都按照自己的方向运动，这一切是如此的强烈和惊人，这一切都是全新的绘画意向。

我感到某种欣喜，我知道素描给我带来了什么。在这个领域中我将拥有更高的敏感和控制力，我有能力揭示出普通事物潜在的惊人特性。

云

云局部

自画像

自画像局部

我的大学时代正处在思想文化和艺术空前开放的时期，我们的眼光由当时教育的焦点19世纪前移至15世纪，那是一个造型艺术有根源性意义的年代。文艺复兴艺术的宏伟成果以及丰富的表达力，一再地把素描的作用推到了极高的位置。当时的严肃勤奋的艺匠们用素描的方式，研究了极其广博的领域，如世界万物的构造、宇宙的平衡，如此广阔的研究视野和深度形成了一次视觉和感应世界的大发现。素描成了 15世纪艺术的风骨所在。那种对自然、对人的重新挖掘使艺术不断展现新的活力。

文艺复兴对我的影响是十分巨大的，这种影响不仅在于艺术本身，更在于强有力的人格以及严谨的研究态度。

自画像-2

自画像-2 局部

温暖的阿祺

温暖的阿祺局部

大自然对我的影响是决定性的，我本能地在素描中追寻着对自然的渴望。为此我的每张风景素描的背后都有十几里甚至近百里的长途跋涉。在朋友中我这方面出了名。我渐渐感觉到风景画对天气的依赖，我非常迷恋天气的转换,在这一时刻大自然会显露出不同寻常的东西。日光、风云和整个自然气息的转换是如此激动人心，使我永远感到画家是一些十分笨拙的人。这些素描隔一段时间再看才能感觉到它们的独特价值。

1983年对于我的风景素描是关键性的一年。那年我在锡盟草原看到了十分壮阔的天象，我非常兴奋，每天走得更多、更快也更好。我每天的食品十分简单，主要是一大瓶水和像石头一样坚硬的月饼，但心灵所获得的充实感使我觉得几乎接近了画家的梦。

尔后的几年中，我曾多次去锡盟，但都不曾再见到那样壮阔的天象。或许自然不愿意总让你窥到她的秘密。

对于风景，我永远迷恋那壮阔、辽远的事物；在这一点上我将永远是蒙古人。灿烂的太阳、风、奶茶、歌声和同胞纯朴的身影将永远占据我的心。

乌珠目庆

乌珠目庆局部

一个男人

一个男人局部

手的素描

手的素描局部

画人体素描总是很诱人,上帝赋予人体如此丰富的表情和韵律感，常常令我惊奇。在人体素描中官能性总是感受的中心。我很少去描绘人体本身的比例形态，而总是捕捉最初的强烈印象，这往往更真实、更贴近本质。

我一直在想素描在我的艺术中扮演着什么角色。这些年来我越来越感到我的所有的创作都在尽力接近我素描的方式，实现在素描中发现的重要的东西。通过素描我逐渐从古典主义走人了心理分析的领域，并且在这方面获得了感性的突破。我不再是一个学习者，我已经获得了独立的造型方式。

素描

素描局部

对我来说，人物的面孔永远是艺术的中心。在相当长的一段时间内，我总在协调强烈直觉与完美形体之间的关系。往往当我的形体获得体现时，却会在直觉上有所缺憾，而单凭直觉工作时又会在形体上显得力度不足。绘画真是件神奇的事情，当这两方面都做好时，素描会有一种格外的魅力。

从某种角度说，真正的素描家，应该具备一种对于千变万化的形体的特别的迷恋。我总是试图使自己的画笔能够真正触摸形体的滚动与消失，使画出的人物不仅具有人物的性格，更具备形体本身的性格。只有具备了这后一点，绘画才产生了自在的意义。

另一个男人

另一个男人

我非常迷恋画素描时所感受的特定氛围和人物所散发的气息，我追寻捕捉那有形和无形的事物。如果我们具有真正的深度直觉，那么生活本身就会具有无限丰富的暗示，从而产生真正的艺术。

绘画已有数千年甚至更长的历史，更有众多的素描巨匠供我们仰慕。穷其根本，什么是素描的本质呢？我认为是人们对待世界的诚恳正直的态度和坚朝性格给我们这个多变世界留下的真实印记。在众多的艺术技艺中，素描是伟大而朴素的奇观。

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