兰若五更梦幽魂，不见巫山与沧海 ——编剧的话

十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。...



【销金帐】月隐日出，井上起辘轳。炊烟袅，还如故，议论二月新丝，五月新谷。谁还为奴，为奴寻个归处。旧誓新盟，可也归尘土？相逢隔世，隔世、情何诉。

人与鬼，隔着尘世相恋似乎惊天动地，其实也不过是两滴露水的交汇。

天地这么大，情爱总是微小，生命的轮回却是无限宽广。倩女幽魂只是聊斋里的其中一段故事，但其却被赋予了远超于其他节选故事的特殊意义;

小倩不再只是聊斋里那些与才子书生缠绵悱恻的女鬼而已，渐渐蜕变成一超然而独立的符号。

不能说到底是聊斋成就了倩女幽魂还是倩女幽魂提升了聊斋的价值，但不可否认的是作为聊斋里被搬上电影银幕次数最多的故事节选，倩女幽魂的地位绝对超然。

一夜一兰若，一梦已五更。

让我们走近编剧的五更世界！

初次与导演会面，导演说希望这个故事可以分为五场。我说为什么一定是五场？他说初更到五更，用一个夜晚演完这个故事，好像做了一场梦一样。正是这句话点燃了我的创作热情。

“叹五更”是传奇作者惯用程式之一，自宋元南戏《幽闺记》中就已存在，后来少见于舞台，京剧《伍子胥》的“一轮明月”正是其遗续。虽然《兰若五更》想要做成京剧，但是将昆剧的“叹五更”惯用的【销金帐】曲牌连套拆解，不同行当轮流上阵，作为“伴唱”烘托气氛不失为一个有趣尝试——可以说，正是为了这个尝试，才有了这个戏。

事实上，我并未将《兰若五更》定义为一个京剧，在创作这个戏时，我第一次很强烈地想给自己卸下些包袱，轻装上阵。戏曲规律、戏剧结构、悬念设置、人物塑造……正如我的老师常说，戏曲剧本的创作是“带着镣铐的舞蹈”，但我想，总应该尝试一次真正的、只为诗意的“舞蹈”。我更希望将它创作成一个通过昆曲伴唱、京剧唱腔、程式表演来表达“爱”与“善”的传奇故事，观众若能从中感受到一丝遗憾或是美好，就已使我无限感激！（自述部分为编剧周昀）

撰稿：李沐遥

编辑：谢无霜

宣传团队：刘子宇|卞云蔚|李沐遥|满孝宇|谢无霜

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