【编剧秘笈】第9话：事多是硬道理！
世界上任何事物都有对立着的两个方面，矛盾总是处在相互作用、相互转化之中，旧冲突的化解导致新冲突的孕育，情节在戏剧冲突的推动下，才会勇往直前！...
如同上帝说道：要有光！——于是世界就有了光，然后又有了一切。
与之仿佛，作为影视作品的关键主创者，导演对一剧之本的要求往往是——要有“事”！一个事多的剧本，通常也就具备了成为好剧本的基础。
作为菜鸟编剧的工作成果，被导演指责最多的一点，大概就叫做“没有事”。问题是，到底导演要的是些什么事？影视作品里到底写出了什么，才会发生从不及格剧本到优秀剧本的飞越？有很多编剧在这一行里打转多年，对此却始终没能勘透。
曾经有编剧新人在犯这种错误时抗辩：——“我的本子里有事啊！女主和家人吃饭不是事吗？男主加班不是事吗？还有女主向男主问路不是事吗？还有……balbalabala”
说实话，吃饭本身真的不是事吗！加班本身也不是事吗！这些在生活中被我们当成事来做的内容，在剧本素材里准确来说只是个“过程”——剧中人的简单行为过程。
剧本要指导影视摄制，形成一部主题明确的艺术作品，而不是单纯记录男主与女主的生活流水账。也许我们可以认为，女主与家人吃饭是在反映女主的家庭背景，男主加班是反映男主的工作态度，这些都是有用的呀？
是的，不能否认，大多数流水账似的过程也对反映剧情多少有些作用，但由于这些简单过程各自独立，并没有形成围绕故事线索、推动情节发展的合力。
就像上面所抗辩的内容——单纯用作交待女主家庭或男主品味的内容，如果与后续形成的剧情结果不搭界，这些孤立的、过程式的内容很容易变成了缺乏意义并拖慢了节奏的废戏。过多使用这样的过程去产生桥段，剧情难免在整体上缺乏连贯，情节拖沓，而孤立场次的内容效用不明，更会打乱故事的叙事节奏，使一个可能具有有趣细节或者新颖主题的作品，变得枯燥混乱，不知所云。
从菜鸟编剧到合格编剧成长中，这是一层必须捅破的窗户纸。那么，如何努力将可有可无的简单过程变为所谓“有事”的戏剧冲突呢？
我们不妨尝试在简单过程中添加强制改变过程发展方向的变化，使之成为向诱发或强化故事阶段冲突的方向靠拢：
——女主准备与家人一起“吃饭”，本来这顿饭正常地吃下去，也许什么都不会发生。可是，真正的编剧是不会让女主踏踏实实吃完这顿饭滴！所以，饭吃到一半，女主就可能因剧情所追求的变化，而突然被不近人情的BOSS召唤去落实业务；
——男主每天不变地例行“工作”，本来正常生活中也不会遇到女主。但编剧为男主的工作添加了一个变化，合情合理地将男主支使到女主的必经之路上；
——女主在街头打电话询问客户位置，本来电话打通，女主询问到准确地址，随即赶去客户处赴约，这种正常过程也不会直接导致故事向有趣化发展，但编剧想必不会让女主这样轻松地打完电话，于是，女主的手机“意外”落入窨井，麻烦因此来了；
——正因为前面那些基于“简单过程”所设计的变化，为故事发展铺垫了合理的条件，因此正在附近的男主可以顺理成章地向女主主动伸出援手，当然，救助过程必须是“费劲周章”的，以便为女主解困的同时，让女主对男主合理地形成深刻印象……
这样，男主与女主孤立的生活过程被梳理到一条“促使相遇”的线索上，女主吃饭的场景中因引入BOSS指令这一变化，吃饭的过程就成为推动女主下一步行动的背景，而男主从事户外工作，也成为推动男主出现在相遇现场的合理动因。这时的吃饭、加班不再是简单过程，而成为冲突爆发的前因铺叙；同时女主遇困求助男主，冲突引发；二人合力处理了棘手事件（而不是简单搭话），冲突持续，对人物关系形成推动作用，这为后续剧情中男主与女主的结缘提供了有力的基础。
在这方面，为方便实战，顺便分享一个区分剧情冲突与无效过程的小方法：
——将一段内容或一个场次先整体删除，如果删除后的剧本仍旧前后连贯，剧情发展无关大碍，这就说明被删除的段落至少对故事发展显得推动意义不大……
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