强悍的一定是命运

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在古希腊的神话中，悲剧的产生原由本质是不可预知的命运这一亘古不变的主题，而宿命论这种心理归因倾向延续几千年一直强悍的存在我们生活的认知当中。生活的本质到底是悲剧性还是客观性的，虽然在这部影片当中并没有表现情感上的悲喜倾向，但是导演却从同一事件的三次发展当中想象出三种命运的轨迹，这从一定程度上反映了导演的创作思想和对命运的理解即宿命的不可知性，也同时表达了他想对命运进行绝对的掌控，然而时间等外在强大的客观因素使他完全失去控制，最终只能屈服于命运的安排。





当然，除去对这个充满哲学思辨的导演的心理创作的分析以外，这部影片本身的艺术特性和风格也绝对是独树一帜的。因为它本身是一部很主观的个人表达式电影，传达的内容也必然是创作者很主观的认知和思想，但是这种思想讲述的方式却是十分的与众不同吸引眼球，导演首先在对内容创作上便进行了不同的设定，从而使三段起因相同但是结果迥然不同的事件很有条理和风格化的进行了表达，也因时间的紧迫感使导演吊起了观众的参与感和兴奋感。、

汤姆·提克威这部影片让我想到了《蝴蝶效应》、《时空恋旅人》以及诺兰执导的《记忆碎片》，因为他影片既包含了《记忆碎片》中影像的相同重复，但又和其表达的故事内涵截然不同，而从对命运的控制上这一主题来看结合时间这一因素的思考，它和《蝴蝶效应》以及《时空恋旅人》在同人生这个主题上有着非常相似的情感倾向，即即使可以在时空中进行往复，但是命运却并非可以完全掌控在自己的手里，深深地宿命感油然而生，只不过有人很乐观的接受这种宿命安排，而有的人则不断地反抗塑造了更加悲剧式的命运。





《罗拉快跑》除去导演所给予的哲学上对时间、命运、情感等主题的思考外，它的拍摄手法对摄影机的灵活运用，还有主观的自我形式风格的表达，以及音乐和色彩上同表演节奏和步骤的匹配增加了这部影片的艺术感染力，这样的影片更容易忽视演员的表演技艺，这里的演员更像是一种思想传达的载体，他们本身的属性完全为了导演所想要传达的思想控制了，这也是这种以导演思想为根本的艺术影片对表演艺术的一种限制，自我自由表达的影片大多另类，而我认为汤姆·提克威这部影片在思想上虽然呈现哲学上的思考然而并没有什么突破，而且在拍摄的艺术手法上有些炫技的嫌疑，结合各种艺术的精妙匹配才使得这部影片被人称道。不过从另一方面来说，一部高度风格化的影片能够拍摄成这样的程度，也是值得肯定的了。同时他表达的主题非常大众适合市场，在推向市场这一盈利性方面来说是值得考虑的。不过于我个人而言高度风格化的哲学性影片，我更倾向于反传统和反道德的这种充满批判性和叛逆性的艺术创作，这种带有侵略性的艺术更有穿透力对于艺术和人的发展其实更有推动性。

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