吴作人的“齐白石” 徐悲鸿的“吴作人”

无论是吴作人所画的《齐白石像》，还是徐悲鸿创作的油画《田横五百士》，作品的画面不只是在讲述点线面的造型、明暗色调的对比，每一幅作品都记录着画家日常生活的小趣事。...

吴作人1954年所画的《齐白石像》为他的代表作之一，也是吴先生与齐白石渊源的见证。普希金造型艺术博物馆馆长、美术鉴赏家札莫希金评价说，《齐白石像》完全可以和列宾的《托尔斯泰像》相媲美。

话说创作此画时，已年逾九旬齐白石给吴作人当模特，坐着坐着就打起盹，兀自进入梦乡。熟睡中的的白石老人努着嘴唇，右手三指一直聚拢而不松开，这是老人职业性的习惯动作——右手握笔的姿态和隐现在银髭下作吮笔状的嘴神。吴作人敏锐地抓住这个小细节，每次都要白石老人摆成这个姿势给自己画。为了正确揣摩人物的状态，吴作人有时会请夫人萧淑芳在腰间缚上枕头，穿上齐白石的宽大衣袍，模仿齐白石的身姿为其观摩。

齐白石头戴乌绒软帽，身著夸张的宽袍大袖，一位悠闲恬淡的睿智老者形象跃然而出。同时，大块的黑色、青色，给画面上压上一定分量，用来衬托明晰的脸色。正如吴作人的外孙女吴宁说：“置一切外界干扰因素于不顾、一心在外学习的过程，才是艺术家真正潜心创作的过程，也是出作品的时段。”

吴作人所受的艺术启蒙教育便是在南国艺术学院开始的，他的老师是田汉与徐悲鸿。吴作人自一入学就受到了徐悲鸿的重视，后来又协助其创作，并追随徐悲鸿一路到达南京、北平，成为他的同事和战友。1928年，徐悲鸿开始着手起稿大型油画《田横五百士》。当时他选择了两个年轻学生做助手，其中之一就是吴作人。

据吴作人回忆，《田横五百士》最早勾稿子的就是他和同学王临乙两个人。他们根据徐悲鸿的画稿用格子放大到画布上，“比方画稿上有50个格子，然后你在画布上也分成50个格子，每个格子都要号上号码。” 据吴雪杉考证，在创作过程中，徐悲鸿曾苦于没有田横的形象，后来经人介绍采用了宋仲沅作为田横形象的定稿，又用他学生的肖像及手、脚等作为模特儿。譬如画中铁拐李的那条腿是以王临乙为模特儿画成的，而徐悲鸿1929年冬为吴作人所作的素描形象最后被定格在了《田横五百士》的左上角位置。

而据吴作人外孙女吴宁透露，她的家族一直保留着吴作人被画入《田横五百士》的记忆，也保存着徐悲鸿创作《田横五百士》时为吴作人绘制的素描头像。“吴作人一直很谦虚”朱青生评价说，“他一直认为在素描方面，对他影响最大的是徐悲鸿。”

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由中国艺术研究院、中央电视台、中央新影集团、百年艺尊（北京）文化传播有限公司、银谷艺术馆联合摄制，中国民生银行独家赞助的百集大型人物传记纪录片《百年巨匠》，是国内第一部大规模、全方位拍摄制作的关于20世纪画坛巨匠、艺苑大师、文坛泰斗的大型人物传记纪录片，分为美术篇、书法篇、京剧篇、话剧篇、音乐篇、文学篇，以百集的规模拍摄42位20世纪中国文艺领域的杰出代表——

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本期责编：万芳  编辑：丹丹

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