两代大师，三代传承 - 李玉双谈李可染与黄宾虹

大师之间的对话...

四十年代末，李可染先后拜入齐白石、黄宾虹两位大师门下。此时正值“南黄北齐”的艺术巅峰时期，得其真传，李可染的画艺和艺术观也因此发生重大改变。而一代山水画宗师黄宾虹以深厚磅礴的画风，对李可染影响尤深。黄宾虹的积墨画法，在李可染的山水画中多有传承与发扬。但李可染更为内敛，更追求创造一种超越物象、近于抽象的纯粹境界。1946年，抗战胜利，李可染在重庆接到两份聘书：杭州国立艺专和北平国立艺专的邀请。在左思右想之后，李可染选择了北平，因为这里有故宫，和两位艺术大师：齐白石和黄宾虹。他说，如果不来北平， 会犯历史性的错误。时间证明，他实现、完成了他的历史理想和使命。

他跟齐白石学了什么？主要是一个“慢”字；他和黄宾虹学了什么，主要是用墨，一个“黑”字。他说，黄宾虹用墨深厚；用墨很好，好在浑然一体；满幅落墨，整体感很强，用墨前无古人，超过古人。李可染在1986年《李可染中国画展》前言《我的话》中写道：四十岁拜齐白石、黄宾虹为师，老师和先贤的指引，使我略略窥见中国绘画的堂奥。

拜师后，他们的师生关系如同父子。可是黄宾虹多次想赠李可染画作，李可染都不敢受，因为太贵重。所以，李可染藏黄宾虹的画作甚少。这是难得的一张，是仅存的黄宾虹的精品，李可染颇为珍重。

关于黄宾虹的“五笔论”中提到的“平”与“留”，李可染解释说，“力平而留，到处可收”。好的用笔要处处留的住，又曰“屋漏痕”。行笔要高度控制，控制到每一点，所谓“积点成线”。

他常跟我们讲黄宾虹小时候学书法的故事，写了一个“大”字，翻过来一看，只有五个点。

可见李可染从黄宾虹那里不仅学墨，还学用笔，即笔墨。更重要的的还要学“变“，不泥古，变为自己的笔墨。

——李玉双

2016年6月1日——6月4日，《大师门墙 艺亦情——李可染与师 友 徒 及子李玉双作品展》，以诸多佳作为媒，讲述了黄宾虹先生与李可染先生之间一段鲜为人知的师徒传承情谊。可染先生为感恩其师、厚谊其友、鼓励其徒，多次撰写诗文相赠，足见先生与师、与友、与徒之间淡而不语，却又心照神交的深厚情谊。本次展览亦将先生其友、徒，及其家人之书画作品囊括在内。其中，先生之子李玉双继承父亲衣钵而又自成一家——二李同堂，延续精神，辟径开新。

展览更多详情，请见于：

大师门墙   艺亦情——李可染与师 友 徒 及哲嗣玉双作品展

展览时间：2016年6月1日——6月4日

展览地点：北京农业展览馆 北京保利春拍预展近现代书画区  主通道东侧

拍卖时间：

京海遗珍——中国近现代书画专场

2016年6月4日  上午10：00

中国近现代书画夜场

2016年6月4日   下午8：00

拍卖地点：北京四季酒店

    关注 李玉双艺术