本·斯蒂勒比你想象的要严肃

如果看完由薇诺娜·瑞德和伊桑·霍克主演的本·斯蒂勒的导演处女作，你会重新认识这个喜欢在大银幕上张牙舞爪搞怪的矮子，你甚至会发现他其实挺有智慧的。...





如果看完由薇诺娜·瑞德和伊桑·霍克主演的本·斯蒂勒的导演处女作，你会重新认识这个喜欢在大银幕上张牙舞爪搞怪的矮子，你甚至会发现他其实挺有智慧的。



差不多六个月前，本·斯蒂勒作为导演的第六部电影《超级名模2》在美国上映，票房艰难与成本持平，评论更是惨目忍睹。简单粗暴点说，基本延续了斯蒂勒表面上“弱智儿童欢乐多”的风格。如果你因此结合斯蒂勒作为演员的表现认为他就是个无脑的喜剧明星，那你就大错特错了。

早在1990年前后，本·斯蒂勒作为编剧和演员参与了美国长寿综艺节目《周六夜现场》，称得上蒂娜·菲、艾米·波勒、塞斯·迈尔斯等人的前辈。也就是在这个时期，斯蒂勒独挑大梁推出了《本·斯蒂勒秀》，虽然只前后播出过两年，但斯蒂勒因此获得了艾美奖，而且才华的刀业内人士的赞赏。

1992年，本·斯蒂勒被指定为电影《四个毕业生》的导演，并开始与编剧海伦·奇尔德雷斯着手剧本的进一步修改。就在想人为男主角特洛伊与莉莉安娜的感情故事不够丰满时，斯蒂勒毛遂自荐，将原剧本中的一个三十五岁的广告公司中层改成二十出头的电视节目执行制作，这个角色迈克也由斯蒂勒本人出演，没错，就从这部最终上映于1994年的导演处女作开始，本·斯蒂勒就开始了导演、编剧、演员集于一身的工作模式。

这部制片人不愿意承认，然而确确实实是关于美国Generation X的电影因为当时正处事业巅峰的薇诺娜·瑞德的主动加入，环球决定投资，让这部本来预算并不高的电影走上了“商业”之路。

GenerationX是美国二战后婴儿潮之后、出生于20世纪60年代到70年代初的美国一代人的总称，这个年代出生的人往往带有不负责任、冷漠和物质主义的色彩。20世纪80年代末和90年代初是这代美国人买入二十出头并逐渐进入社会的时间，当时许多电影都将目光瞄准这个人群，比如《早餐俱乐部》、《年少轻狂》、《都市浪人》、《单身一族》，美剧《老友记》描写的也刚好是这个人群。因为此类题材的电影大多票房惨淡，尽管从形式到内容都摆脱不了Generation X的《四个毕业生》在宣传上刻意强调大明星和浪漫爱情，但票房依然不理想。不过就像它的先驱者们一样，这部《四个毕业生》逐渐受到特定人群的喜爱，俨然成为Cult经典。2004年，这部电影的DVD还发行了十周年纪念版。

电影的故事和带有Generation X标签的电影很类似，关于几个不同性别和性格的年轻主人公在二十出头的岁月的遭遇，或许是由于制片人的意见，《四个毕业生》的爱情主线算是比较明显。莉莲娜、特洛伊、薇琪和山姆是四位大学好友：莉莲娜是优等生，怀揣梦想进入电视台却被现实所打击；特洛伊才华横溢却不愿工作，成天在咖啡馆等地闲逛，还自组乐队表演；薇琪在GAP店面工作并努力升职，私生活混乱并陷入对艾滋的恐慌；山姆试图让家人接受其同性恋身份却不成功。本·斯蒂勒扮演的迈克是一位事业有成的电视制作人，她试图将莉莲娜从原有的生活形态中拉进自己的生活圈。影片里的五个主要年轻人几乎囊括了当时GenerationX最明显的特点，不乏当时流行文化与社会问题。而在画面处理上，斯蒂勒借用莉莲娜的手将摇摇晃晃半纪录影像穿插在电影的各个角落，尤其是电影开头长达几分钟的极四位主人公在天台的酒后呓语，形式上也非常的Generation X。

或许是有意淡化Generation X的痕迹以及凭借薇诺娜·瑞德、伊桑·霍克在当时的号召力，电影的最终票房令环球感到满意。用《时代》当时评论中的一句形容这部电影在合适不过，“现在是早上十点，如果你想知道你看起来已经长大的孩子们在哪里，这部电影会给你答案。”

在电影上映期间，本·斯蒂勒接受采访详细谈到这部电影的创作，他比你想的要严肃。

这部电影很有趣。在剧本和故事方面，海伦·奇尔德雷斯和你意见各占比重多少？作为演员，你又给予了多少建议？

本·斯蒂勒：在我读到剧本是我感觉非常有趣，而且它正是我想去做的。在剧本方面我和海伦主要讨论的是我的角色，再就是整部电影的结构问题。最原始的剧本在四个角色方面都做了很详细的描写，而我觉得在拍成电影后很难做到面面俱到，所以我希望重心放到莉莲娜和特洛伊的关系上。

大概是三年前制片人迈克尔·山姆伯格想拍摄一部关于二十出头年轻人的电影，他读到海伦的故事后便开始让她将剧本完善好。我被任命为导演后，海伦和我一起发展剧本，整个过程持续了九或十个月。到了1992年12月，令我们都满意的剧本才正式完成，然后再过了几个月才真正开拍。

在原来的剧本里，迈克三十出头，是一家广告公司经理，而我想让这个角色更靠近其他角色，让他呈现出这一代二十出头年轻人中有真正工作并且还挺成功的状态。某种程度上来说，他很不错，但他依旧有恐惧和难以处理的问题，只是处理的方式不同而已。我觉得这些不同角度很重要。

这是一部独立电影，电影中出现的产品植入式考虑到成本的问题，还是有其他原因？

本·斯蒂勒：电影中有产品植入在我看来并不是什么大问题，因为他们并没有要求我在植入什么产品时改掉原剧本。得到更多的预算对拍好电影有很大帮助。电影中出现的这些产品很有标志性，也很重要，比如Gap和BigGulp。健怡可乐原本就在剧本里，而且海伦非常喜欢喝，还是一边抽烟一边喝，在电影中出现很理所当然，

你的剧本都是哪里来的？

本·斯蒂勒：大街上，或者街角，好的剧本在哪里我就想要去发掘它。你知道，你的公司会经常给你送来大量剧本，它们中的百分之九十九和你想做的东西相比没有绝对的好与不好。但关键是你很难找到一些你关心甚至下定决心花上一年或者你生命中的一段时间去完成的东西。

我很喜欢电影，从小就很感兴趣。当导演是能对很多人和事有控制力的事情，而现实生活里拥有掌控力却不是那么容易的一件事。在拍电影的时候，你能创造一个属于你的世界并试图让它按照你的想法运行，某种程度上就像一个幻想工厂似的。

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