戏里戏外的易照博

易照博绝对是个性格演员，他是那种能够胜任亦正亦邪的角色的表演艺术家，这是他的表演天赋，背后渗透着他的人生阅历。...



取材于朝鲜战争的电影《我是金达莱》刚刚杀青，易照博饰演的志愿军战士二楞给我留下深刻印象。

片场不同于最后的成片，从生活中真实的易照博，到镜头中和监视器里的二楞，角色和演员本人一直融合在一起，就像两个影子，在阳光下完全重叠，这种奇妙的情景真实地呈现在剧组每个人面前。

他一直穿着二楞那身土黄色的志愿军战士棉服，胡子拉碴的，神情里透着二楞的坦诚和心直口快。



他入戏会很深，然后很久都出不来。

在最寒冷的那个夜戏，二楞和石蛋在美式吉普车上有过欢快的瞬间，在监视器里他手舞足蹈，忘情地唱歌、傻笑，甚至站起身来挥舞着手臂，像指挥一个合唱队。

这些细节非常自然，完全符合人物性格和那个特殊情境，其实又来得非常突然，我知道这是他突破剧本的现场发挥。当石蛋为了掩护二楞撞车牺牲，我看到易照博撕心裂肺的哭喊，满含热泪敬了一个军礼。







那个镜头永远定格在我的脑海中，在那个寒冷的夜里，我知道他的体温和热量已经消耗殆尽，支撑着他的力量就剩下那个威武的、有血有肉的战士的精神。他一直扛着那支苏式轮盘机枪，我知道那不是道具，是很重的真枪。

易照博外表粗犷豪放，作为上海人，他的细腻和缜密的一面，会让初次接触的人感到很吃惊。









我知道，他的每一次临场发挥，事先都经过深思熟虑和预演，他遵从揣摩人物性格之后的心灵感受，寻找戏剧冲突中的逻辑性，在这一点上，他非常理性，在表演上的冲动非常合理。

20多天严寒冰雪的日子，从白天略微的暖阳，到深夜的彻骨之冻，一个人在体力和表演状态上需要承受巨大的考验。

我常常在想，一个演员，即便是有良好的愿望演好每一场戏，每一个镜头，但是，在严酷的自然环境中，在疲惫的状态和有限的时间中，说哭就哭说笑就笑不是那么容易。

他和吴其江、王嘉有一场山洞里的对手戏，从愤怒到冲动，再到愧疚，三个人的逻辑关联都在他的穿针引线之中完美呈现，那场戏太精彩了，三个人的表演都达到了巅峰状态，情感饱和度极高。







看着他们的表演，我当时的感受特别深，一个演员的出色之处，无法离开其他演员的同样出色，他们之间的相互映衬，相互影响，是一个自我塑造和相互塑造的过程，一个相互成全的过程。

常常有人说演员会“装”，但是装出来的东西，不要说行家，连观众都骗不了。

石蛋牺牲那场戏下来，易照博路过放着监视器的面包车，隔着车门的缝隙，他还在痛苦地哭着，我知道他需要释放，他积聚的战友之情依然那么真挚地洋溢心中，这一幕是观众无法看到的。

易照博出演的二楞非常本色，但是他绝对是个性格演员，他是那种能够胜任亦正亦邪的角色的表演艺术家，这是他的表演天赋，背后渗透着他的人生阅历，他对朋友对剧组同事的真诚和表里如一，他一丝不苟的戏剧思考。

他身上电影人的精神就是心和情感体验的真实过程，正如他在感觉不对的时候问我：“生掰呀？”

他杀青的那场戏是在雪地里拉着爬犁，我在对讲机里对他和背着吴其江的陈建飞说：“要有负重感”，说完我就知道说错话了，在没膝深的雪里跋涉，还用装负重感吗？







那场戏下来，易照博对我说：“我拉爬犁怎么样？像狗不？”那一瞬间我特别感动，勉强地想对他笑笑，这个微笑的努力最后还是失败了。在剧组里，他一直是个乐天派，每天给大家带来欢笑，我一直无法真实地分辨出他是在戏中还是戏外。

在剧组杀青的那天，易照博和陈健飞陪着男一号吴其江走到了最后，他们两人杀青之后，其江还有最后一个独白镜头，在这个间隙，我和他们依依惜别，合影，几个大男人都眼含热泪，一切尽在不言中。



好人，好戏，好拍档；真实，真挚，真性情，这些都是成功的前提要素，初次近距离与易照博朝夕相处，我们把相处的记忆留在海林的冰雪中，以至于回到深圳，走在温暖的阳光下，耳边还回荡着他爽朗的笑声：“喝伯大荒”……

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