中国动画，请你学会“讲故事”

你去看看时下最血淋淋的例子：《新葫芦兄弟》，那是80后、90后的噩梦。....





野路子画手

刚刚上映了一部国产动画《大鱼海棠》，曾被寄予国产动画领域高度的厚望，但上映后，其画风与口碑的断崖式落差，让我想到之前同样一部动画电影的宿命《小门神》——这部由土豆网前CEO王微主导打造的，动画技术上无可挑剔，近乎媲美皮克斯的水平，但是崩坏就崩坏在剧本上了，以至于成为国产电影保护月里的一枚炮灰。

“不会讲故事”实际上是中国电影、电视、戏剧等文化创作的共同痼疾所在，在动画片上表现尤甚——玩得转技术、讲不好故事，这正是中国动漫如今尚无法比肩日本、美国等一流水平的症结所在。纵观历史，从这么多年下来，只留下一部《大圣归来》尚算惊艳，就足以看出来，国产动画的这片自留地已经荒芜成何种样？而实际上，《大圣归来》也还是明显借鉴了好莱坞的一些剧本上的技法。

难道中国动画电影里真的没有哪怕一部拿得出手的作品呢？回溯中国动画史，从首部动画电影《铁扇公主》开始，在上世纪60年代初期，《大闹天宫》、《哪吒闹海》《九色鹿》等电影，无疑将中国动画的发展推进到了巅峰时代。直到80年代末，却迅速衰落。

当然，还有人说，1999年版的《宝莲灯》才算代表了一个国产动画黄金时代的终结。也许小时候我们看这片子很好看，但现在理智的分析一下，这差不多是个十足的烂片——主题含混、情节滞重、人物扁平，尤其在情节上漏洞百出，明显想照搬好莱坞模式，偏偏又搞得不伦不类，不然为啥只有三首插曲流传了下来，而剧情只剩下“什么鬼”。



不少动漫人都强调，中国动漫长久以来的“说教”、“低幼”，乃至粗制滥造，已经使之失去了活力——《唐诗三百首》、《中华传统美德故事》、《蓝猫淘气三千问》、《雷锋的故事》等等。实际上，动画的根本是追求快乐和娱乐，而不是先入为主地赋予说教的功能；而往往，这种类似“矫枉过正”的手段，也造成不少国产动画片的“三观不正”。譬如这次的《大鱼海棠》就是一例，一位网友评价的中肯：新海诚电影里的爱可以激励，宫崎骏电影里的爱可以救赎，到了《大鱼海棠》里，主人公的爱全用来毁灭一个村子了。好在，“低幼风”已经由所改善，“质量关”也是杠杠的。

所以，刨去中国动画未分级，以及受到投资、制作周期等客观因素影响之外，故事感、价值观的传达已成为国产动画的“致命伤”，甚至在中华文化及其价值观的表达上，已经美日给赶超——《花木兰》、《功夫熊猫》、《中华小当家》等，哪个不引人入胜？而更令人可怕的是，这种国外动画思想与技艺对我们的“文化复制品”，正在对我们的下一代造成极大的吸引力，甚至是崇拜心理——他们爱吃外国人制作的“中餐”，而我们只能执勺干瞪眼。

对比国外业内同行，无论是宫崎骏、孩之宝、梦工厂还是皮克斯，它们的动画作品

，或重视生命哲思，或植根各自文化传统，或守护人性的美好与温暖，或关注历史与现实的深层思索，皆以独特的人文底蕴展现着与众不同的艺术个性——这是动画的核心竞争力，而不仅仅是华丽而细腻的画风和完美的3D效果。

当然，《魁拔》、《小门神》、《大鱼海棠》等国产动画电影，已经不同于以往传统的国产动画走向，它们也在努力摆脱故事线索弱、画风低幼、制作粗糙的问题，但毁就毁在：这一切不是光有主观能动性就行的，还要有“讲故事的技术”和对动画的敬畏，不然，你去看看时下最血淋淋的例子：《新葫芦兄弟》，那绝对是80后、90后的噩梦。.

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