他是众多导演的“男神”

例如：李安、韦斯·安德森等，都是他的粉丝。...



编者案：其实伯格曼的生日在7月14日，本打算在10天前发出这篇西木君找了两天资料整合的稿子，但是由于时间不足，没有发出来，虽然时效已过，但是任然可以和大家一起了解了解这位伟大的导演。

说到伯格曼，他的一生作品无数，更是影响了众多知名导演。例如：李安、韦斯·安德森、伍迪·艾伦。

他的《处女泉》李安的影响深远，他称《处女泉》是他看的第一部 “文艺片”，或曰“处女片”。他说：“我的人生从此再不一样。”甚至在他以后作品里也能看到伯格曼的影子。

在拍《色戒》拍到崩溃时，李安专门来到伯格曼居住的法罗岛上，拥抱他的偶像，与他交流电影的拍摄经验，寻找一下安慰。

就这样一位影响了颇多电影导演的人，在1987年后宣布息影，开始从事文学写作，《魔灯·伯格曼自传》便是他写的第一部作品。既是对他一生的回顾，也是一扇通向他心灵秘密通道的门，为我们更好地了解他的作品提供了深层次的心理依据。

在他转型后，在他艺术生涯后期，英格玛·伯格曼通过回忆录、舞台剧和以小说形式出现的剧本，开始回归纯粹的写作之路。由此，他回到了艺术活动的源头，他说：“毕竟，我的职业生涯始于剧作家和散文家。”自1969年，伯格曼的妻子缪斯丽芙•乌尔曼去世后，他一直定居在法罗岛上，像是等待这什么。

而在他居住的房子附近有一个小农舍，他将其买下，并改造为一个私人电影院。每天下午三点，是他的观影时间，在他的私人电影院里，有时候观众是他一人，有时候是他和岛上的其他居民。

为了纪念伯格曼，法罗岛上专门设立了“下午三点的影院时间”。

对于这个电影院，伯格曼在《魔灯》里写道：“我的座椅很舒适，放映室很惬意。灯光暗下来时，电影的第一个画面就那么让人为之颤抖地投射到白色的墙上。此时很安静，放映机的声音自放映室里微微地传来嗡嗡的声音。光影转换，它朝我扑面而来，迫使我全心投入到片中人的命运中去。”

不仅如此，他的私人电影院更是有巨大的私人库存，《鸟人》的导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多被伯格曼的电影片库惊呆了。伯格曼的家庭中，父亲是一个庄严的牧师，母亲是一个忧郁的美人。而父母感情不合，经常争吵。试想，在这样一个严肃的家庭中成长，对其的影响也会带入他的各类作品里。无论是电影，还是后期的文学作品，都是具有严肃的宗教意义在内。你不会从他的作品中看到可以放声大笑的内容。

从《处女泉》中体现的宗教背景，体现的约束性。与希区柯克的《惊魂记》有很大的区别，为什么拿这两部电影作比较，是因为他们的故事都取材于童话故事《小红帽》。但《处女泉》能使人看到斯堪的纳维亚民族根源的文化审视，而希区柯克的《惊魂记》能让人看到惊悚的娱乐。

英格玛·伯格曼是一个纠结矛盾的人：既安静又暴躁，既有很高的智慧，又对一切充满恐惧。他电影里也多是宗教、神秘、死亡、赎罪。

《处女泉》揭示的人生真相中，每个人都因充满罪恶感而犹疑不定。父亲因为复仇，母亲因为自私的占有，女仆因为嫉恨而见死不救，形成了惩罚与救赎的主题。也许是年幼是的生活背景，才会成就这样一个“恐怖”的大师。

在他的文学作品《伯格曼论电影》中提到，他曾对自己的电影不满，甚至害怕看自己的作品。他说：“基于某些我过去未曾思索过的理由，我一直避免重看我自己的旧作。每回我必须重看，或被某种好奇心驱使而重看旧作时，不论看的是哪部电影，毫无例外地总会觉得很不舒服，老是得拼命上洗手间，觉得焦虑、想哭、愤怒、恐惧、不开心、怀旧、感伤，等等。由于这种无以名状的内心骚动，我当然回避看我的电影。”

最后，我们加上一部关于伯格曼的纪录片《伯格曼的私人电影院》的预告片，片中记录了众多导演对伯格曼的评价，全程英文（其实并不难看懂哦！）

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