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我们的建筑如同镜子般诚实（路易斯·沙利文美国建筑师）建筑设计总是很容易受到所在时代信息和流行趋势的影响。...

建筑设计总是很容易受到所在时代信息和流行趋势的影响。沙利文主要在芝加哥地区工作，他不知妥协、性格孤僻，与当时占据优势的古典主义针锋相对，他认为自己的建筑就应该完全反映自我，并坚决贯彻这一意志，为世人留下了芝加哥会堂大楼、卡森、皮雷与斯科特大楼等诸多杰作，且对他的弟子弗兰克·劳埃德·赖特产生了深远的影响。



▲路易斯·沙利文和他的建筑手稿建筑在诞生之际，总是披着所在时代的外衣缤纷登场，并且会一直矗立在那里很多年。

为此，所谓的建筑，在随着时代不断变化的条件下，应该拥有这样一种力量，即能让不同时代的人产生共鸣，向人们传达周遭事物并共享心中的喜悦。

这也是人类赋予建筑师这个职业的重要使命。



▲Eero Saarinen站在圣路易斯拱门模型前如果想以某一设计领域作为终身职业的话，就必须成为专家，我们受到的教育一直是这样的。

非专业人士的失败、不成熟、糟糕的作品和结果都能够被原谅，但是，专业人士是不允许失败的。人们对专业人士的要求就是如此苛刻。

赖特的话正好相反。我认为赖特的话是在告诫自己，对自身的工作，不可生处狂妄之心。

“你最满意的作品是什么？”对于这个问题，赖特总是回答：“下一个！”一个不断创造美的人，其自身永远都会处在发展的过程中。

规划师要时刻不忘这种谦虚的精神。





▲赖特和他的流水别墅

“规划这项工作，是现在对未来社会的投资，是给生活在未来的人们创造的礼物”。“如果想制定10年后的计划，至少你要了解到30年前；同样，要制定20年后的计划，你要追溯到50年前去认识它。规划需要持有历史观念”。

在规划地区、城镇时，了解世代居住于此的人们的生活积累（历史），将有助于得到人们对未来投资的理解和支持。



▲日本的火车景观

茶水只能灌注一次，在这个世界里只会有一次机会。每次独特的茶的美感都会在重复的瞬间中消失，茶室也应该呈现出不同的面貌。

从一次耗尽的意义来说，茶室不是建筑。

那么茶室到底是什么呢？陶特说，茶室是即兴发挥的抒情诗。

建造草庵的木材、竹子、纸拉门、塌塌米，与其说是建筑材料，不如说是讴歌大自然的诗歌材料。

正因如此，茶室并不是建筑，而是信手拈来的、具有诗歌搬含义的场所。



▲日本的茶室的光与影

建筑物的外观主要是由外墙和窗户的形状所构成的，其中屋顶起到了很大的作用。有些人为了虚荣，将屋顶建成歇山式，或在外墙贴上没有品位的大理石，想方设法使房子看起来华丽一些。

这种虚荣很可悲，可以知道房主的才学和修养以及品位的高低。“反正也没碍着谁，形状和色彩可以随心所欲”，杂乱无章的街景就是在这种想法下诞生的。

欧洲风景优美的街道，其屋顶材料和色彩都是统一的。而且，住在有着相同形状、相同色彩的屋顶的环境里，还会使住户们产生共同体的意识。

我们现在很多商品房、居住区的房屋，虽然也是形状相同，但毫无美感而言，这是因为他们不是在建造美丽的街道，而是将大量廉价的房屋摆设在那里而已。



▲日本特色街巷“不要模仿别人，要走在人后，并且要走比别人更艰险的路，搜集别人忽略的事物，发掘没有被意识到的问题，将这些整理好，并努力找出答案，这才是最重要的。”

规划师就应该这样，即使在陌生的地方，只要通过观察一小块土地，就能猜中当地人的生活状况、农民收入、人口变动、村庄特点等等，要磨练出能一语道中眼前环境“特性”的洞察力，这会为创造景观和建筑打下基础。



▲改造后的日本东京火车站

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