越变老越童真：星爷内心住着一个童话世界

这个叫周星星的男人又放大招了！新作《美人鱼》从第一款“兴风作浪”版预告到第二支“鱼水合欢”版预告，不可不称是...



这个叫周星星的男人又放大招了！新作《美人鱼》从第一款“兴风作浪”版预告到第二支“鱼水合欢”版预告，不可不称是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，有劲有料有戏，但仍旧吊人胃口。

从猪笼城寨一般的水中船舱，到八爪鱼的惊鸿一瞥，似乎都不断印证着星爷不变的无厘头风格；从水珠幻化的水晶鱼，到芭比娃娃头的咸鱼，仿佛又能瞥见星爷内心的童话情结。



预告片一开始就被操着一口唐山口音的“世界奇珍异兽博物馆”馆长瞬间拉近距离，馆长一本正经地讲述美人鱼的起源，画面上巨大鱼尾拍出水珠冲天，又再度幻化成一条美丽的水晶鱼纵身入水。



这个升格镜头充满了童话故事的美好质感。美人鱼本身就是个美得让人窒息的童话故事，而从一个简单镜头，仿佛又能看到最初的那个周星驰，内心住一个小孩儿，住着一个童话世界。

他善于把道理隐藏在喜剧的外表下，用简单直白的语言画面放出，观众们乍一看，哈哈一笑，那个人好像一条狗哦，笑过之后，仔细一想，才感觉到里面有些门道。



如果没有孩子般的童真，如果没有丰富的想象力，在《唐伯虎点秋香》中，周星驰怎么可能创造出了上亿人对蟑螂这一生物的改称——小强。



说到《功夫》，周星驰又堂而皇之地把一支棒棒糖放大推到了观众面前，童真得理直气壮。而让人有感的另一镜头则是：画面始于两个成年人，而结束于两个小孩儿。“我们去玩吧？”“好啊！”——就这么简单，最后回到最初的童真，同时避免两个成人相拥的俗套结局。



安静或喧嚣中，平地一句自言自语，却有人听见，内心的童真，构成顿挫。



同样，在《西游降魔篇》中，一本《儿歌三百首》，画风简单而忍俊不禁，这样一个在旁人看来搞笑甚至幼稚的东西，反倒成了降妖伏魔制胜的关键。



观其影片中夸张怪异的行为，其实不过是喧嚣世俗里的一片冰心。如《破坏之王》里戴着面具打嬴黑熊的何金银，一个人走在街头，路人皆侧目，恐怕也只有戴着面具，他才敢在阿丽面前死战。而偏偏这个面具是只加菲猫，以这样的一个形象出现，不禁能想到，少年的初心不改，走过街头，不过是在捍卫内心最后的童话。



又如《少林足球》中，一双球鞋穿到烂，甚至到最后，成了大逆转中的又一个“灵魂”。没错，那是赵薇给他缝上的，在那双旧球鞋上打上了卡通补丁。从一双打着卡通补丁的球鞋就可窥全貌，影片中讲以“以柔克刚”，其实“柔”的只是周星驰的那颗纯粹的童心。



再说到周星驰的新作《美人鱼》中出现的手绘美人鱼，据称是周星驰亲自画的。这样形象的美人鱼，几乎又是一个颠覆。人鱼嘛，谁就规定不能上下或者左右结合？如此想象炸裂的画作，又该有怎样一颗童心？

所以不难看出，周星驰的每一个故事几乎都可以用童话来形容，处处都充满童年的情怀，那是男性孩提时代的梦。而他的心里也似乎永远住着一个孩子，住着一个童话世界。

童话是什么，童话故事情节简单，但简单中，透着温暖。越简单，越温暖，越变老，越童真。

要说起说周星驰的名字等于搞笑，估计没人会反对。然而他的电影又不仅仅只是搞笑而已。以不俗的才情，说最世俗化的事，以最纯粹的心性，做最简单的事。这才是周星驰。

愿，我们都还是幼稚而童真的成年人。

    关注 爱电影