「许菱子」乐曲推荐

 

        《出水莲》乐曲属潮州音乐，形成的历史非常悠久。从两晋至南宋，中原地区人因避战出水莲在潮传承路径乱，大量向南迁徙于现粤东潮州地区时，已有此曲的流传。据清钱热储《清乐调谱选》所载，此曲的题解云：“盖以红莲出水，喻乐之初奏，象征艳嫩也。凡软线诸调，均可用此调起板。”曲调平缓，意境深邃，旋律清秀，气韵典雅，宛若一幅清新韵染的水墨画，脱俗超凡。《出水莲》全曲分为三大段。第一段可分为三个乐句。第一乐句第一小节前两拍弹奏得强，后两拍弹奏得弱，第2小节是正常的强弱规律。力度对比非常鲜明，速度缓慢，每分钟只有四个八拍，疏密有 致。“fa”音左手重颤，短小细碎的花指对旋律进行似有若无的修饰。第二乐句是第一乐句的重复，但不是简单的重复，它像是讲述一个故事的开始，不像第一乐句那么凝重，略显得轻快、明朗，速度上稍快，旋律线条委婉，往返富有活力，结尾句又变得弱。第三乐句的开头又强，这样速度和力度鲜明的对比把层次拉开了，仿佛远处朦朦胧胧的接天荷叶、映日荷花逐渐呈现在听着的面前，一幅静谧、清新、可人的雾莲图展现在听赏者面前。曲作者由远及近把听者的思路一步步推进主题。第二段则是乐曲的主题部分，分为五个乐句。第一乐句的弹奏，在中强的力度上，铿锵有力，一气呵成。尤其小切分节奏有力饱满，使得音乐产生一种内在张力，仿佛为后面的乐句积蓄能量，以此象征出水莲的盎然生机和旺盛的生命力， 有莲花冲破淤泥而不染，亭亭出水的意味。此处音弹奏得弱些，又有如莲花、莲叶在水中迎风摇曳婀娜的姿态。第二乐句是第一乐句和第三乐句的过渡，起到承上启下的作用。第3乐句微降变宫音“si”和微升清角音“fa”的大量带入，使得音乐既显示中州汉乐古朴典雅而又凝重的风格，又显示了潮州筝曲细腻、含蓄、哀怨、深遂的韵味。在力度上由中强到弱，紧接着到中弱，后面紧跟着到第四乐句又到弱，第四乐句的第三小节又到中弱。力度上频繁地变化，使得音乐跌宕起伏，二度的上下滑音反复运用使得乐曲色彩饱满，仿佛出水莲对自然惆怅与无奈，后又奋起跟暴风雨进行搏斗的场面，俨然一幅热情洋溢、英姿飒爽的斗莲图。第五乐句是第四乐句的强调与补充。

第三段是全曲的尾声部分，在力度上运用了中强，结束句渐弱渐慢，稳定而完整地结束在“do”上，仿佛是经过暴风雨洗礼后的莲显得更加生机盎然，坚贞顽强，宛如一幅清雅脱俗高洁的圣莲图。镜头被拉远，直至莲消失在茫茫的夜色中。人类的美好品德是《出水莲》一曲的深刻主题。在《出水莲》中，应该在优美的音乐中学会寻找迷失的自我，提高自身的道德修养。欣赏《出水莲》，应该用心体会，不但要感受到乐曲的优美，更要由此而展开思考，以此为桥梁探索人生的哲理。

     《打雁》原是河南曲子板头曲中一首流传较为广泛的乐曲，后经过艺人们多年来的不断丰富、润色与变化，使之在情节构思、曲调结构、音色技法等方面均有独到之处。在曹东扶先生的传谱中，运用了中指连剔数弦的指法，极大地丰富了古筝的表现力。该曲集叙事、状物、抒情于一身，构思布局巧妙，以生动的音乐形象描绘了猎人打猎的情景。乐曲第一段曲调明朗流畅，描绘猎人发现雁群后隐蔽起来以瞄准的情景；第二段，右手交替弹奏八度音，又结合以中指连剔数弦和上下滑音，形象生动地模拟了枪响受到惊吓之后的大雁骤然起飞时的鸣叫声；而后，乐曲突慢，左手按音、滑音以及细密的小颤，使fa升sol的音效成功表现了受伤的孤雁哀鸣和挣扎。随后，群雁的鸣叫声再次出现并渐渐变弱，乐曲曲速渐渐变慢，形象地描绘了群雁徘徊于空中，不忍离去，但终因救不了伙伴而高飞并匿迹于天边的情景。由于乐曲中中指连剔数弦以及左右手交替弹奏等技巧的运用，使得此曲在同派别曲目中颇具艺术特色。

        乐曲引子过后，第一段作"活五调"处理，1=A；速度较为缓慢，仿佛红莲初醒，犹带夜露。第二段作"轻三重六"处理，1=D；色彩较前明朗，犹如莲花绽放、莲叶舒展。第三段作"轻三六调"处理，更加轻快活泼，仿佛莲花迎风摇曳，姿态万千。第四段"重三六调"，旋律在低音部弹出，辅以力度、速度的变化，仿佛对莲花曾埋于污泥的感慨与不平。第五段1=A，"活五调"。此后，第四段的旋律不断反复，速度不断加快，并作"重六"、"轻六"不同处理，仿佛莲花迎风舞蹈、生机勃勃；接下来一段较长刮奏，仿佛水波荡漾，鱼戏于莲。紧接一段音符虚化而又密集的旋律，仿佛莲花沐浴于微风斜雨中。"诸宫调"的解释："宋、金、元的一种说唱文学，以韵文为主要组成部分，夹杂散文说白，叙述一个故事。韵文部分很长的篇幅。"这里可以把这首曲子理解为"由不同宫调的多组套曲连成的曲子"吧？

       “寒”指孤单。“鸦”意自卑。“戏水”是自娱自乐之意。明末清初，清政府为巩固其统治，仍留用了一批明朝旧臣，但采取监控手段，残酷镇压。明朝旧臣之间见面不敢交谈，走路不敢停留，生怕稍有不慎即招来杀身之祸，自感孤独卑微，只有回家方可闭门自乐。此曲由两大部分，四个乐段（慢板、稍慢板、稍快板、快板）组成。其中第一部分重点描写人物压抑、痛苦、敢怒不敢言的情绪；第二部分描写情绪逐渐好转，能够闭门游戏，精神得以暂时完全放松的心境。以琵琶泰斗林石城为代表的浦东派，比较支持上述曲意。

全曲以别致幽雅的旋律、清新的格调，独特的韵味， 明快跌宕，演绎了寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。音色清越，余音悠长，音韵委婉。全曲共三段，各段音乐个性鲜明， 段落界限清楚，是一首典型的板式变奏体。第一段，头板（又称慢板）为4/4拍；第二段，拷拍（又称拷打），为1/4拍；第三段，三板（又称中板），也是1/4拍，速度较快。这首乐曲的板式铺排是潮州弦诗套曲的典型结构样式。通过欣赏《寒鸦戏水》，可领略潮洲音乐的旋律色彩和调性色彩变化的一些特点。

《寒鸦戏水》是一首著名的潮州筝曲，也是潮州音乐十大套曲之一。此曲采用传统十六弦钢丝筝演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉，被戏称为称为潮州之州歌。此曲还被刘宝珊（作家刘半农，音乐家刘天华，刘北茂之父）改编为琵琶曲，是国家琵琶考级七级曲目，二胡表演艺术家闵惠芬也曾将此曲改编为二胡曲。

       唐代诗人李白有五言诗《春思》，以第一人称的口吻描写了一位女子深深眷恋着丈夫的心绪，其中有“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”一句，《秦桑曲》便是曲作者借用诗中“秦桑”一词，运用流行在陕西关中一带的戏曲音乐“碗碗腔”素材，加工提炼后创作而成的。 另有一种说法是是周延甲的女儿自幼随父习筝，十六岁那年考入中央歌舞团，客居他乡，远离双亲，思念之情长挂心上，慈父为了安慰女儿，作此曲送予女儿，女儿弹奏这满载秦韵的乡音，倍感亲切，以此来表达自己的思念之情。《秦桑曲》借鉴了陕西民间音乐，尤其是地方戏曲的音阶音律特点，形成了以下两个主要风格特征：在音律上表现为徵调式七声音阶中的两个特性音（也称偏音）4与7的音高带有微差，4音略偏高（微升4 微升相当于四分之一半音），7音略偏低（接近于微升降7 微升相当于四分之一半音），而且根据旋律的进行，这两个音还具有游移性和不稳定性。它们的游移走向通常是4向3音的方向游移，7向6音的方向游移。这种由不稳定到稳定的倾向，形成了乐曲独特的韵味。在旋律进行上的特点是：在一般情况下，上行跳进，下行级进。这种曲调旋法，具有鲜明的对比性，上行跳进可产生激动、活跃的情绪；下行级进则产生委婉、哀怨的效果。音乐通过旋律进行中级进与跳进的交互运用，委婉中有哀怨、激动中有抒情，使人在跌宕错落、莫辩宫商的离迷之际，充分领略了陕西音乐中的神韵，感受到乐曲所表现的“热耳酸心”的艺术效果。

《秦桑曲》这首作品体现了周延甲对秦地文化的理解和热爱，其中融进了陕西地方音乐风格特点和特色的技法。旋律如泣如诉、催人泪下，深刻地表达出“盼妇思夫伤悲切，一曲‘秦桑’泪万行”的情感，通过对外派筝曲的学习、继承、借鉴并根据陕西地方音乐风格表现的特点，采用诸派技法之所长，运用了诸如左手大指压按弦，右手大指压按弦，右手大指大关节长摇等陕西筝曲独特的演奏技法，是陕西筝的代表曲目之一。

为歌颂土家汉子放排的彪悍勇猛，巴东艺术家付昌扬于1975年创作了《清江放排》，乐曲以奔腾的清江流水和放排工的豪迈气概为主题，气势浩大、波澜壮阔，既有欢乐温馨的潺潺讲述，又表现了土家汉子在惊涛骇浪中勇闯险滩、迎战激流时的勇气与智慧。歌曲以奔腾的清江流水和放排工的豪迈气概为主题，在气势浩大、波澜壮阔的引子之后，第一段主题采用鄂西民歌为素材，旋律抒情悠扬，抒发了放排工沿江顺流而下时幸福、自豪的愉悦心情；第二段曲调深沉伤感，是放排工对昔日劳作在清江上放排的父兄苦难生活的回忆；最后一段描绘了他们欢乐地劳动场面和在惊涛骇浪中闯险滩战激流的情景。“嘿、嘿，漂过千重岭罗！跌落百丈崖呀哈！号子声声哟！传天外！嘿咗！嘿咗！放木排哟送木材也！万座高楼——盖起来哟啰……”既是天籁之声，更是生命激昂的呼唤，把曾经最美的遐想和浪漫与清江巴山的神秘和雄奇融合在心灵的春天，虽然这样的号子声渐渐逝去，但歌曲《清江放排》已成为清江最遥远的绝响。

     《香山射鼓》是中国筝演奏家曲云创作于1980年的一首筝曲，乐曲由西安古乐传统曲牌《月儿高》、《柳青娘》、《香山射鼓》等曲牌联缀而成，描绘了陕西关中一年一度的“香会”活动，并以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律，表现了香客们的虔诚和高远空旷虚无缥缈的意境，以及鼓乐阵阵，咏唱轰鸣，进山朝拜的人群熙来攘往的活动盛况。是陕西筝派的代表曲目之一。

《香山射鼓》曾荣获第六届亚洲音乐论坛和专题讨论会及“山城杯”全国民族器乐大赛优秀作品奖，并由人民音乐出版社、上海音乐出版社及海内外多家出版社以多种版本出版。此外，香港雨果、龙音唱片公司，新加坡黄河唱片制作公司均以《香山射鼓》为标题出版发行了曲云古筝CD专辑。此曲还被收录在《中国民族音乐大系》民族器乐卷及钱仁康、李民雄等音乐理论家的民族音乐著作之中。2002年台湾举办的古筝国际比赛中，《香曲》也被定为比赛的规定曲目。它是一首具有旺盛生命力的筝曲，是陕西筝派的代表曲目之一。

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