珐华器历史与赏析_【宝瓷之家古瓷平台】

山西长治市博物馆藏明中期三彩珐华镂雕人物故事罐“珐华”是一种陶胎彩器。产地就在今天山西省的长治、晋城、临...

山西长治市博物馆藏明中期三彩珐华镂雕人物故事罐

“珐华”是一种陶胎彩器。产地就在今天山西省的长治、晋城、临汾一带。创于元末，明代制品最精。它制作方法是采用彩画技艺中的沥粉方法，在陶胎上用特制的带管的泥浆袋，勾勒成凸线的纹饰轮廓，然后分别用黄、绿、紫釉料添出底子和花纹色彩，入窑烧成。装饰上运用了贴花、凸雕、捏塑的技法。

该器物出土于长治市郊区罗家庄的一座明墓中，腹部最大直径42厘米，高40.8厘米。陶胎，腹部双层，内层无釉彩，外层镂雕人物故事并饰彩釉，有祥云、仙鹤，山石、树木，大路上官员乘轿出行，图案复杂，富立体感，色彩深厚浓艳。为明代珐华器之杰作。

珐华又可写作“珐花”“法华”，是一种低温釉陶瓷，由琉璃演变而来，它们化学成分与琉璃基本相同，只是所用助熔剂不同，琉璃以铅为助熔剂，珐华则用牙硝做助熔剂。

明中期珐华莲池鹭鸶纹罐（景德镇）

2005秋季拍卖会佳士得香港有限公司重要中国陶瓷

1420 明约一五零零年珐华莲池鹭鸶纹罐

尺寸高40.5cm

估价HKD 　3,500,000-4,500,000

成交价RMB 　10,337,120

珐华器特点

珐华创于元代，盛于明代，至清代仍有少量烧制。珐华最早是在山西省南部的蒲州阳城、高平和晋城一代烧制，当时常见器型有花瓶、香炉和动物等。此时珐华器只是地方民窑的一个小小的品种，所用胎体皆为陶胎，分为砂胎与缸胎两种，砂胎酥松，缸胎坚细。装饰手法是在修好的胎体上先雕刻花纹图案的轮廓浅条，再用毛笔蘸瓷浆在纹饰轮廓线中堆起凸起的线条，入高温烧成素胎，再在烧好的素胎上按花纹图案的需要，施以蓝、白、黄、紫、绿、孔雀蓝等彩釉，二次入窑低温烧成。器型有瓶、罐、钵等；常见的纹饰有花鸟、云龙、人物等，色彩浓艳，纹饰具有立体感。由于山西所产珐华器的胎为陶胎，再加上烧制年代较早，因此传世的早期珐华器已不多见。

2016年秋季纽约佳士得大都会馆藏拍卖

Lot 823 明十五/十六世纪珐华透雕高士图葫芦瓶

尺寸：高35cm

估价：10,000-15,000 USD

珐华器的烧制工艺与其他陶瓷不同，加上其所具有的艺术视觉效果更为立体直观，在明代时期各地多有仿制，陕西西安、河南洛阳、河北宛平都生产过陶胎珐华器，其中以景德镇所仿珐华最为经典。有史料记载，景德镇于永乐始烧瓷胎珐花器，但迄今尚无确认的实物。目前见到的最早的景德镇烧制的珐华器为明宣德年间的作品，造型有瓶、樽、罐、绣墩及透雕盒等。其器以孔雀蓝或匣皮紫釉为地，纹饰凸线内填黄。白、孔雀绿诸色，画面形象生动，色彩艳丽，成化蓝釉碗的堆粉作款工艺即受此影响。珐华器的烧制在成化年间最盛，明中晚期皆有延续。

首都博物馆藏

明成化珐花八仙过海图罐

直口，短颈，丰肩，收腹，砂底，圈足。口沿装饰八宝纹，肩部为璎珞纹，器腹为八仙过海图。珐花是一种陶胎彩器，产于山西南部一带，创烧于元代，明代制品最精，后景德镇仿制。其制作方法是以堆花立粉技法先做出轮廓，再填以黄、白、蓝、绿、紫诸色。此罐为瓷胎，故为景德镇窑所烧制。

到了清代，珐华制品减少，康熙时珐华器造型均具康熙器型风格，堆花或刻花的纹饰线条都不及明代的圆浑，色彩与明代也略有区别。乾隆时同类器的时代特征更为鲜明，造型、纹饰都因苛求规矩而显拘泥，色釉有浓淡之分，与同期粉彩近似。在清中朝出现了用粉彩仿制珐华的瓷器，在2005年5月份香港佳士得拍卖中，曾有一件清乾隆粉彩仿珐华莲池水禽纹盖罐一对，以2420万港币拍出。在清末、民国时期，珐华器因独特的风格、艳丽的色彩，特别受法国人的垂青。因此，民国时期珐华器被大量仿制，或在旧胎上加彩绘制，但此时的珐华器已失明代珍品浑厚古朴的形象，且胎体过重，色调不够沉着，纹饰堆粉线脊平齐，不及明代圆润，釉面也因作旧作磨而失亮。

2016年秋季纽约佳士得大都会馆藏拍卖

Lot 824 明十五/十六世纪珐华透雕山水人物图盖罐

尺寸：高44.4cm

估价：8,000-12,000 USD

明代景德镇所产珐华与山西珐华在制作工艺上基本相似，主要区别于胎质和釉色：山西珐华器的釉色以蓝色、孔雀绿色、黄色、紫色、白色等色调为主，景德镇珐华器的釉色以黄、绿二色为主。景德镇的珐华器在纹饰上与同期的陶瓷纹饰类似，在制作中由技术高超的工匠立粉填彩，因此景德镇珐华器艺术价值较高，较受藏家欢迎，特别是成化至明晚期的珐华器。成化珐华器上依然带有本朝陶瓷纹饰的特点，纹饰较为素雅。嘉靖朝珐华器也受到同期陶瓷纹饰的影响，多是一些含有道教意义的纹饰，如首都博物馆藏的一件珐华八仙纹罐。

2016年秋季纽约佳士得大都会馆藏拍卖

Lot 826 明十五/十六世纪珐华花卉纹缸

尺寸：直径85cm

估价：20,000-30,000 USD

珐华器市场现状

目前古玩市场中，珐华器并不常见。在收藏中，许多藏家易把山西产的珐华与琉璃相混，毕竟两者从外观来看十分相近，且都为陶胎。在一级市场中，珐华器数量较少，且大多品相不精而不被人重视。特别是山西产的珐华器因受胎质所限，流传至今的珐华器多品相较差；与之相比，景德镇所产珐华器品相则稍好一些。在拍卖场中，珐华器的身影亦不多见。迄今为止，有据可查的珐华器不足40件，多为明代珐华器，且成交率也不高，不足30%，只有11件拍品成交，全部为明代珐华。

近年来，珐华器成交率不高已成现实，国内、国外拍卖公司上拍的珐华器都有流拍现象。2005年香港佳士得秋拍上拍了6件珐华拍品，结果只有2件成交，其余4件全部流拍；2005年德国纳高秋拍上拍两件拍品，结果全部流拍。在国内拍卖市场中，今年3月中国嘉德季拍曾有一件明嘉靖珐华花卉罐上拍，最终流拍；在今年6月份的北京诚轩春拍中，其中一件明成化瓷胎珐华水月观音图瓷板上拍，此件拍品正面绘水月观音倚栏而坐，童子合掌相拜于盛开的荷花之上，一旁山石高耸，紫竹玉立，构图饱满，线条流畅；而所施用的蓝彩、孔雀蓝、明黄、白彩等釉色和谐映视，沉静素雅。整体来看，此器纹饰生动，立体感强，艺术价值较高，估价也仅12-15万元，但终因无人应价而流拍。

明成化珐华童子拜观音瓷板

珐华器的相继流拍并不代表珐华器没有精品。在2005年5月份的香港佳士得拍卖中，一件明晚期的珐华釉莲池纹梅瓶上拍，布局疏朗，纹饰流畅，整体风格较素雅，最终以280.8万元成交。随后在香港佳士得11月份的拍卖中，一件明珐华莲池鹭鸶纹罐上拍，其整体布局与前者类同，只是主体纹饰有所区别，最终以1033.7元成交，成为目前珐华器成交价位最终高的拍品。以上两件拍品的布局和纹饰在清代中期的粉彩瓷中也能见到。

北京保利 2012春季拍卖会

LOT5993明珐华镂雕八仙图罐

尺寸：高34cm

成交价：RMB:55.20万

珐华精品难觅

珐华拍品成交率不高是有原因的，珐华器是由山西晋南地区所创烧的民窑器，在早期的产品中，山西珐华器较多。陶胎的珐华器，胎体不坚实，釉质附着力差，剥釉、磨损严重造成了山西珐华器传世品较少，且品相较差。山西产的珐华器只是民窑中的一个品种，受文化、地域因素影响，在制作中随意性较大，因此艺术价值也较低。以上两点导致了山西珐华器整体价位不高。

瓷之韵——大英博物馆、英国国立维多利亚与艾伯特博物馆藏瓷器精品展”

珐华釉梅瓶景德镇明中期约1450--1550年

珐华器并非景德镇首创，且在明清景两代的景德镇陶瓷生产中并不占主流；珐华的整体色调以黑或紫色为主，这种色调虽然明快，但却并非是国人喜欢的传统色调，因此珐华从一开始就难获众人宠爱；山西珐华和景德镇珐创烧制工艺大同小异，生产工艺的复杂和特殊，制作历史的短暂以及其生产的地域相对较少，所以，能保存完好、流传至今的产品并不多见。鉴于以上诸点，传诸于世、藏宝于民的珐华精品更是凤毛麟角。

珐华产量不多，不能形成较大的收藏体系，使得许多人不了解珐华器，更无法鉴定珐华器的真伪，珐华器的鉴定、研究不存在权威，这就使许多收藏家对珐华器的收藏望而却步。