赶路收购︱水笔：爱是力气活儿

赶路守则是：允许错过好诗，绝不收购一首烂诗！...





收购过程

本期收购是赶路完善收购规则后的第一次收购，采取编委推荐方式，五选一，实力PK。五位评委均来自赶路诗群，平均每人推荐的作品达到3首，通过赶路编委投票的方式，最终确定5首候选作品。

候选作品上线后，得到众多读者关注，点击量超过1700，参与投票900多人，留言超过20条。根据“两次投票结果相加，票多者胜”的规定，5号候选作品在投票截止时，得票已远超另外4首佳作100票以上，而“精英群”总票数尚不足100，已失去再投票的意义，经赶路编委一致讨论商定，将原定的投票程序改为作品讨论，直接宣布诗人水笔的《爱是力气活儿》为本期赶路收购佳作。

作为一种尝试，在经过三期收购后，我们发现了问题，因而在广泛听取了多方意见后，本次收购采用了新规则。在讨论过程中，我为赶路几位编委由衷感动，我们不像他处，一味相互吹棒，既不吝啬掌声和鲜花，也不怕直面“战友”的严厉批评、争辩，我们不虚伪地假装谦逊，也不因观点不同而践踏规则。而赶路诗友的直陈优劣，格外让我们欣慰，我以为，当前中国，再无第二个地方具备赶路的这份正气，我为你们直面内心的勇敢和智慧感到骄傲，并向你们致以圣洁的诗歌之礼！（任意好）

No.5  爱是力气活儿

如果你肯坐下来

微笑面对一个流浪者

与他握手

交谈

不仅仅是施舍

如果你有足够的勇气

就说你爱他

这样你就能够看到

历史中的烟波

河流与山川

苦难与欢欣

......

如果你还有力气

转身离去时

请对他说谢谢

作者：水笔

收购：366元

作者感言 zuzheganyan

如果没有爱，就不会有痛。正如网友所言，这是一首“做”出来的诗，这个“做”不是做作，而是亲历。我有爱吗？我还能爱吗？勇气够不够？我思考过，这时遇到了那个流浪者。众生平等，无有偏见。冲破思维惯性和人格虚设，我真的坐下来与他顺畅交流，不带偏见，不具优越感，从中看到一些东西，比如，中年的恓惶和疲惫，人生的断裂和无奈，等等。无需复述他的故事，我们谈的不多，但足够沉重，我们年纪相仿，他无家可归，我有家无爱，一样的尴尬。我依然要微笑面对生活和周遭的人和事，即便没有“历史中的烟波”或“河流与山川”“苦难与欢欣”，我还要爱他们，爱自己。写此诗时，我异常冷静，但听到刘一君朗诵时，我动容了，又痛了一次，并发现几个被网友诟病的“大词”，自己用得真好！（水笔）



  精 彩 点 评



任意好

No.1 安度晚年。有的眼睛可透过一滴水打捞、发现无数个世界，有的眼睛却被一片叶子挡于整个世界之外。淡远超脱的灵魂，世间万物皆身外，冷暖但凭寸心，多少事，欲说还休，万象归一；壮怀激烈的胸臆，无风可掀三尺浪，嬉笑不嫌天低，兴所至，平地波澜，神游九宵。“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，我据此曲解出这样的美学：繁简置换是艺术，不落寻常是艺术中的艺术。以此来为《安度晚年》找美学，即有诠释功能。在世俗伦理或庸常艺术上，“安度”似乎可理解为幸福感的同义词。人生行至中老年阶段，既有夕阳无限好的壮阔圆熟之大美，也有近黄昏的短暂之尴尬。儿孙成群，衣食无忧，跳广场舞，打太极，养天年，享天伦……，凡此种种表达出来的“诗性”，即为世俗伦理中更能产生共鸣的庸常艺术，而恰好这类的“艺术”是诗的硬伤。艺术，只存在在于庸常逻辑和世俗伦理的背面，特别是诗歌，特别是《安度晚年》，一首具有删繁就简的艺术之诗，一首不落寻常的杰作。

No.2  左手。烂诗一首。

No.3  告别。在庸常生活中发现不寻常的诗性哲理或艺术本真，是诗歌的一大功能，是杰出诗人的一种硬指标和境界，《告别》配得上这样的水准和评价。将一种抽象的情绪描述得如此可触可摸，拿捏精准而文字无雕无琢，独具“慧眼”却不言说，将普遍规律中的特殊性揭示得如此透彻，实在堪称口语诗经典之作。

No.4 接儿子放学。 如前边所述，繁简置换即是艺术。前边几首作品多删繁就简，此诗反其道而行之，以繁代简，淡墨重彩地渲写，树叶、街道、钟声、青烟、烤串……难得的好天气，难得的生机和希望……，视野全面让步于这条被日常事物所包围30年的街道，背景在前，诗藏其中，阳光即是诗，阳光即是无穷的生机和所有的梦，为此“我赶紧侧身，/为他们让出这道窄窄的阳光”。为了行间无处不在的“充满爱的侧身”，为这道让出来的“窄窄的阳光”中无限的希望和美好，我愿意为本诗贴上“杰作”的标签并大声喝彩。为了表达对当前诗歌界口水的泛滥成灾、千人同面的厌恶与批判，我愿为了这种警惕与独立的写作郑重投下我的一票，并希望借此引起诗人和评论界的重视及反思。

No.5  不好也不坏，不好不坏即是坏。乍看似有深意，细读倍感单薄与寡味，实在有点弱，上前五，还是弱了点。

刘一君

五首候选作品得票排序我完全蒙对了。窃喜。此处应有一块钱奖励。建议入围的五位作者作下期的推选人。建议选诗范围再扩大到全赶路，赶路》之外的不必考虑。

No.1  安度晚年，作者：老德，推选：李晓水。如果没有第五，这首就最好了。规整、冷峻，笔力劲道，效率高，在前三行内直写人生的沧凉和诗囚悲怯的心境，有唐绝句的风采。失之于闭合，一种规定指向的诗内逻辑，往回-中年-青年-少年，最后当然就子宫了，诗不奇异，顺撇。

No.2  左手，作者：勿，推选：邓四。诗意混沌不明，下笔应是惶张的、失控的。

No.3  告别，作者：宋晓贤，推选：潘桂林。跟第一首相比，他的语言效力显然低了很多，几乎到三节的中段，诗境毫无掘进，显得吃力、庸散、逼仄。

No.4  接儿子放学，作者：张建新，推选：竹丫子。如果没有第五、第一，此诗最好。语言和景象的堆叠极富肌理，质感强烈，当然诗末的那句闪避阳光的反置很出彩，很高级。他逊于五、一的是他语言的形态，显得拉杂、芜满，诗还是要修裁控制的。

No.5  爱是力气活儿，作者：水笔，推选：仁兄。五首中的最优，兼具一、四的优点，规避了他们的缺点。最重要的是，他写出了第二首没有完成的诗镜的迷幻感，这是打动第二首推荐人的原因。此诗中间的转折、从空的虚的苦难与欢欣的落地极具文法的张力，他写出了人生的断裂和无奈，词的爆力十足。

庞华1号有人说该诗落俗，为何？返璞归真带来的某种共性，令人以为懂了其简洁之隐。该诗才真有平和圆融之势，令人痛又令人倍感温暖！好诗！

2号属于强写。

3号写得于无声处听惊雷，入木三分写出了世相。

4号写得繁复又更痛。有对儿子的希望又有对自我的绝望。可与1并为好诗。

5号试图洒脱，但直接点写会更有效，如果的手法降低了本该得分的题材。

邓博丹No.1 胜在契合了大部分读者的心理经验，生命的终极不过是永夜的安宁，而走在“熟悉的路”上才可以不惶恐。老之将至，没有人愿意体验未知的“病和死”，而妈妈才是我们老头最想的那个人。

No.2  气息诡异，错乱与断肢，也许也是生命个体独有的，魂魄的错乱与断肢。

No.3  三节间，结构略有瑕疵。第二节凸显的诗意，那种体验特别，很好。末节声响有点大。

No.4  看起来是要在厚度、自然呈现和象征上整点意思出来。但节奏慢了，意象的选择比较平常，两条主线的表达，重合度似乎够了。但语言不够给力。

No.5  结构，气息，都是好的，结尾“谢谢你”虽轻，但有大气象。还有，回看标题，会不会会心一笑呢？

方糖有人问和流浪者握个手就能看到什么什么，这不是装逼吗？我的看法是，不能否定有这种可能性的存在，如果那个流浪者是落难的传奇人物呢？问题在于作者用了大词大情怀，但之前没有适当的铺垫，使这些大词大情怀来的突兀。诗歌是这样的，作者有什么大情怀和高尚思想都没有问题，但你得用语言有效表达出来，否则它不足以成为完整的诗。

第一首的后半部分就是虚写，但语言过渡得比较自然，在能够认同的程度上。有人说它是一条直线倒说下来，消解了诗意，而我却认为恰恰是这条老老实实的直线引发了诗意，最后在子宫处让人小小地回味思考了一下。(就诗论诗，对于子宫入诗是否太过熟悉，此刻不予考虑)此诗整体还是和谐成功的。

三个A我觉得写作不是为了获得别人的承认，写作是因为我需要写，我想写，我必须写。如果我觉得自己写得好，我满意了，就知足了。如果你认为自己很棒，别人不认可你时，你唯一的要做的，就是努力写得更好。

关于认可这件事情上，我是这么想的，一个小学生不认可你的诗不好，你会在乎吗？一万个小学生认为你的诗好，你高兴吗？在我看来，一万个初中生觉得好，不如一个我心中同行高手的认可令我满足。所以，真正爱诗的人，不会有很多抱怨。一切都是随缘。走自己的路，坚持走，走到没有人处。

德吉拉姆祝贺水笔兄夺魁。祝贺任意好赶路成功收购佳作。由《爱是力气活儿》我想到手的作用。比如因为爱她的孩子，一位母亲无条件地奉献双手为之洗衣做饭；爱上一个男人，一个女人也必用她的双手洒扫庭厨浆洗缝补锅前台后转悠。虽然对乞丐我畏惧于一握，但对于需要帮助者我会伸出援助之手。手，安抚爱创造爱表达爱……4号作品《接儿子放学》也属上乘。满满的亲情，娓娓道来，仿佛那让出来的阳光不仅照在孩子们的身上，也照在我身上，温暖着我。好茶需细品，好诗应细读。

潘桂林说5号故弄玄虚也谈不上，建立在假设之上的。但诗核让人动容。有机会跟流浪者去握手交谈一下。我其实能够感觉到5号作品对流浪者那种奇妙的内心感触。就是山河几个词语有点大。但是不这么写，好像又不足以表达那种感觉。

4号开头有点慢，有点散，可能是很多人放弃的原因。但那从容舒缓的气质，那变化与未变的映衬，那难以言说的循环，似有似无的熟识，那让出阳光的宽厚，还是非常耐读的，一种需要细细品读才有的生命感悟。很多读者失去了阅读的耐心，所以走开了。

王丽颖

5号历史哪几句有些空洞和牵强，如果换成日常生活细节会好些。

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